В конце 70-х – середине 80-х пластинки фирмы «Мелодия» с итальянскими фамилиями на обложках у советских меломанов соседствовали с «Веселыми ребятами», Юрием Антоновым и Аллой Пугачевой. Их слушали инженеры и домохозяйки, под них танцевали на школьных вечерах, им подпевали на слух.
Парадокс заключался в том, что для многих из этих артистов СССР стал не просто очередной страной в гастрольном туре, а настоящим «вторым домом». В то время как на родине, в Италии, некоторых из них считали «середнячками» или звездами вчерашнего дня, у нас их обожали миллионы.
Покорили мир (и СССР заодно)
Это имена, которым не нужна была особая «советская адаптация». Они были известны по всему миру, выпуская хит за хитом, и наша страна стала лишь частью их музыкальной географии.
Тото Кутуньо и его «L’italiano» – уникальный случай. Одна из самых узнаваемых итальянских песен в мире и в СССР обрела невиданный успех.
Кутуньо был «своим», потому что его песни построены на простых образах – дом, любовь, ностальгия – понятных без перевода. Выступая у нас, он не выглядел гастролером, приехавшим только заработать, – он был проводником итальянского стиля. После распада Союза Кутуньо не раз приезжал выступать в Россию и делал это с неизменными аншлагами, его у нас никогда не переставали любить – и с удовольствием слушают до сих пор
Адриано Челентано стоит особняком. В 80-х его песни звучали отовсюду, и Челентано уже стал для многих «своим парнем» благодаря кино. «Блеф», «Укрощение строптивого», «Безумно влюбленный» – миллионы советских зрителей полюбили его кинообраз раньше, чем голос.
В отличие от многих коллег, Челентано был самодостаточен: ему не нужно было выбирать между карьерой в Италии и гастролями – он был и остается звездой номер один у себя дома, но и у нас он стал символом «правильного» итальянца: обаятельного, бунтарского, но семейного.
Умберто Тоцци и Рикардо Фольи представляли волну европейской поп-музыки высокого класса. Песни «Gloria» Тоцци и «Storie di tutti i giorni» Фольи – это хиты, которые звучали почти на всех континентах.
В отличие от некоторых легковесных коллег, эти артисты привнесли в жизнь советского человека более энергичную европейскую поп-музыку, доказав, что итальянская песня может быть не только сладкой (dolce), но и динамичной.
Феномен «второй родины»
Для этих исполнителей СССР стал не просто точкой на карте, а местом, где их популярность превышала итальянскую в разы. Многие из них, будучи участниками фестиваля в Сан-Ремо, в родной Италии считались «попсой», но в СССР они стали кумирами целого поколения.
Аль Бано и Ромина Пауэр – идеальный пример «итальянской мечты» по-советски. Их «Felicità» – гимн той простой радости, которой так часто не хватает человеку.
Они были красивой парой, их брак (пусть позже и распавшийся) казался таким же нерушимым, как обещание счастья в их песнях. Этот дуэт для многих в то время стал эталоном семейной пары.
Ricchi e Poveri («Богатые и бедные») с их «Mamma Maria». В Италии они начинали как музыкальный коллектив с более сложным звучанием, но к моменту выхода «Mamma Maria» уже превратились в стандартную поп-группу.
В СССР их оптимистичные песни очень полюбились. Музыка была понятна без слов: она простая, радостная и невероятно заразительная.
Для итальянца песня «Gelato Al Cioccolato» – это милая, немного наивная песенка летнего сезона. Для советского человека – гимн беззаботности, «сладкой жизни», которая многим была недоступна, но так манила.
Пупо (настоящее имя – Энцо Гинацци) в 80-х стал одним из самых известных и гастролирующих итальянцев по СССР. Он часто признавался, что удивлен, почему его простая песня о шоколадном мороженом стала настолько популярной в нашей стране.
Collage и «Donna Musica» – возможно, самый яркий пример «загадочного» успеха. Группа Collage в Италии осталась коллективом одного хита, не войдя в когорту главных звезд сцены. Однако в СССР «Donna Musica» стала не просто песней, а символом целого музыкального пласта.
«Мелодия» выпустила миньон коллектива, и он разлетелся миллионными тиражами. Итальянцы, недоумевали, почему в России эту песню помнят лучше, чем в Италии.
Мост между эпохами: Джанни Моранди
Джанни Моранди занимает особое место. Это артист, который прошел с советским слушателем долгий путь. Певца у нас узнали еще в 60-70-е годы благодаря песням из кинофильмов.
Его «Il giocattolo» – это уже зрелый, усложненный поп-рок. Моранди интересен тем, что не был «временщиком». В Италии певца считали мэтром, а в СССР его карьера стала отражением эволюции вкуса: от легких песен 60-х к серьезной авторской музыке 80-х.
Конечно, этот «список» отражает лишь небольшую часть итальянских исполнителей, которые радовали нас. Но все они были для советских людей тем «окном в Европу», которое не закрылось даже в сложные времена между Западом и СССР. Эта музыка для многих стала ассоциацией с жизнью без очередей, с солнцем, любовью и вечным ощущением лета.
Поделитесь в комментариях своими любимыми итальянскими исполнителями и (или) песнями.
Почитайте и другие публикации на канале: