В Тюильри все уже было придумано за Андерсона: солнце, мост через пруд, кувшинки, Лувр в просвете. Оставалось только выпустить туда моделей — и сделать вид, что это не показ, а обычная парижская прогулка, где все одеты чуть лучше, чем обычно.
И здесь становится заметно главное: Dior у Андерсона становится мягче. Это видно уже в первом выходе. Жакет Bar, одна из фундаментальных форм дома, выглядит почти как трикотажный кардиган. Внизу — многослойная юбка с неровным краем, легкий шлейф, который цепляет воздух. По отдельности — знакомые элементы, но вместе они складываются в другой Dior.
Клетка переходит в принт на плиссированном шелке. Пальто мягко оборачивается вокруг фигуры, почти как халат. Вся коллекция не кажется тяжелой — в ней почти нет веса.
Пеплум — линия с расширением от талии — остается, но уже не собирает силуэт: он то мягкий, текучий, то более четкий, но без жесткости.
Junon 1949, одно из самых известных кутюрных платьев Christian Dior с лепестковой вышивкой, считывается не сразу — только в том, как устроен край. Андерсон переносит лепестки в вышитый деним, и отсылка становится почти неочевидной.
При этом Dior расширяется. В объемах, в ламе, в брюках-шарах читается Поль Пуаре.
Появляются вещи, где смешиваются сразу несколько слоев: кружево, объем, декоративность с отсылкой к XVIII веку, линия кутюра середины XX века. И рядом — мини, джинсы, открытые ноги, которые сразу сбивают эту историчность.
Самое точное здесь — в сочетаниях. Джинсы с вышивкой, ламе рядом с денимом — все оказывается в одном ряду. Верх мягче, подол уходит в слои и неровный край. Dior остается узнаваемым, но выглядит иначе.
И, кажется, впервые у Андерсона здесь нет напряжения — он просто знает, как это должно выглядеть.
И это еще не все. Аксессуары здесь — отдельная история и одна из самых сильных частей коллекции. К ним вернусь отдельно.
А теперь — к обсуждению! Любопытно, кто что здесь рассмотрел. Коллекция не из тех, что читаются с первого взгляда.
photo credit: Vogue.com
Диор, сумки, моды, тренды, стиль