Довольно забавно, что описание второй половины фильма занимает куда меньше места, чем описание первого часа хронометража фильма. мы наконец-то приближаемся к неизбежному, слава богу, концу сего опуса vagina/
Итак, мы остановились на том, что Барби сказала хватит блудодействовать, и по сему случаю наш байронический Кэн не нашел ничего умнее, чем забраться в комнату Плаксы Миртл.
Далее он действует по рецепту из "Евгения Онегина", ну то есть прямо сказал:
- Я не люблю тебя и никогда не полюблю и т.д. и т.п. Я женюсь на тебе лишь из желания измучить Барби.
Трижды он спрашивал, остановиться ли ему, но Миртл была упряма и сказала нет. После чего Кэнни уронил ее на кровать.
Ап! Утро, болонка. Болонка наделала на ковер, а Миртл пришли будить потому что она не спустилась к завтраку. Самое интересное, что будить ее приходит Нелли-сан, которая, конечно же никуда не уехала.
В романе Хитклиф повесил бедную болонку, но это было бы жестоким обращением с животным, поэтому не волнуйтесь, с собачкой все впорядке, а вот с мозгами ее хозяйки не очень
В это время Кэнни и Миртл уже пошли жениться. Куда и как, правда, не понятно, потому что с женитьбой в Англии было не все так легко и просто как в этом фильме, но простим режиссерке ее невежество. Вместо истории родной страны, она наверняка в колледже выбирала историю феминизма или курс по гендерному разнообразию.
Следом мы видим, что белобрысая кукла сказала про разрыв несерьезно, потому что теперь лежит на лестнице и рыдает, не стесчняясь супруга.
Чем закономерным образом выводит Латифа из себя, но вот что значит джентльмен, он даже скандал умудряется устраивать вежливо. Всего лишь «уйди с глаз моих» сказал.
И Барби пошла. Персонажиха продолжает рыдать днями и ночами у себя в комнате, отчего ее супруг тоже мучается под дверьми.
Между прочим, на сбежавшую Миртл всем насрать. Но, все-таки помня кое-что из канона, в сюжет вводится письмо.
По возвращении на Перевал уже в статусе миссис Хитклиф, Изабелла написала Эллен письмо, где рассказывала, каким кошмаром обернулся ее поспешный брак. Хитклиф вел себя с ней грубой скотиной. Но это же все скучно, пресно и несовременно.
Поэтому в фильме все это разумеется сводится к сексуальным девиациям. То зрителю намекают, что он практикует нечто жесткое в конюшне, - разумеется не показывая ничего, - то прямо на столе в присутствии слуги.
При этом стоит отметить, что в отличие от старого фильма, где Изабелла выглядит недвусмысленно нуждающейся в помощи, в настоящем фильме - Плакса Миртл, несмотря на закадровый голос, вещающий об исчадье ада, ну никак не тянет на испуганную жертву. Она скорее заворожена экстравагантными пристрастиями своего супруга, и насколько - узнаем чуть позже.
Нелли-сан письмецо расстроило немножко, но в целом жизнь хороша. Ведь мистер Латиф приказал ей остаться в доме.
- Ах, опять моя беда приносит тебе счастье, - страдает Барби.
Между тем, зрителю показывают, что писмецо Миртл сочинила по указке Кэнни и специально, чтоб разжалобить всех в поместье.
Миртл еще и сама язвит в ответ своему сутулому супругу, - мол, напиши им сам, ах да, забыла, ты не умеешь.
Что за глупость несусветная? Ах да, точно, в этом фильме не только маленького бомжа-зверушку, но и прочих детей никто ничему не учил. Вот и вышло, что читать и писать умеет только китаянка Нелли, Барби в юные годы хоть азбуку освоила, а Хиппи видать, и того не осилил.
Ну так вот, здешний мямля Кэнни терпит даже от Плаксы Миртл, потому что якобы запуганная девушка хватает его за галстук и приказным тоном шипит – «ты будешь добр со мной!» Это условие, чтобы она написала еще одно письмо, теперь уже лично Барби.
И супруги сливаются в поцелуе.
Однако хитрая Нелли-сан сжигает письмо. Главная злодейка тут она, потому что внушает Латифу всякое, - дескать, если он пойдет сейчас утешать жену, то она подумает, что он все простил и не будет его уважать. Да еще и подливает масла, сообщив, что Кэнни вернулся, а Миртл хочет повидаться.
Что тут скажешь, сделать из Эллен Дин роковую завистницу-разлучницу – это мощно.
Да, в романе Эллен и правда довольно жестко разговаривала с Кэтрин, но разве при этом Элен была не права?
..я считала, что уж если человек заранее располагает обернуть себе на пользу свои приступы ярости, то он способен, направив к тому свою волю, даже в самый разгар приступа сохранить над собою достаточную власть, и я не желала «запугивать» ее мужа, как она меня просила, и усугублять его волнение ради ее эгоистических целей.
В фильме благодаря коварству Нелли-сан все остается по-прежнему. Барби совсем загрустила, не ест – не пьет, только по традиции жжет свечи белым днем. Нелли-сан пытается привести ее в адекватное состояние напоминанием о ребенке, но это бл*дине и раньше было наплевать, а сейчас и подавно.
Зато она выцарапала на стекле канонные «Кэтрин Эрншо, Кэтрин Линтон, Кэтрин Хитклиф». Интересно чем, зубами? Книжная Кэтрин писала это на экслибрисе в книжке, пардон за каламбур.
До конца фильма осталось меньше 20 минут, по нынешним временам – совсем ни о чем. Поэтому режиссерка Эмеральда пытается впихнуть в хронометраж как можно больше своих фантазий.
Так, Нелли-сан зачем-то сама приходит на Перевал и видит… нечто.
Миртл сидит на цепи у камина, изображает собачку, ест с руки Кэнни, а тот радостно делится, что его жестокость ее только притягивает и она сама прибегает к нему через пол часа.
- Вот, наконец-таки я нашел достаточно приниженную для себя пару.
Нелли-сан говорит, фу-фу-фу, нельзя играть в такие богомерзкие игры, деточка, пойдем домой, а?
А довольная Миртл ей даже подмигивает, - а я уже дома.
Мда, БДСМ оказался дороже каноничной истории про абьюз и домашнее насилие. Ведь в романе Изабелла сбежала от мужа, уехала в Лондон, и в принципе ее спасло то, что в тот же день умерла Кэтрин. Хитклифу было просто не до того, чтобы еще мучить жену или догонять ее, он был в своем горе и просто потерял к Линтонам интерес на довольно долгое время в целых 12 лет.
Здесь тандем извращенцев, где мазохистка с энтузиазмом пишет письма по приказу своего хозяина его далекой любви, и радостно участвует во всяких игрищах.
А ситуация тем временем дурацкая. Барби, которая раньше бегала куда хочешь и била морду Кэнни, - сидит у себя и страдает. Кэнни, который раньше лазил по особняку, как у себя в кармане, - развлекается с супругой и лишь написывает пронзительные письма Барби, назначая ей свидания. Письма сжигает зловредная Нелли-сан и все продолжают страдать. Это выглядит глупо и натужно даже в рамках той глупости, которая уже навалена была вместо персонажей исюжета.
В результате этого маразма, Барби совсем ослабла, а Кэнни вспомнил детство и забрался под кровать.
Видимо, зритель должен отчаянно рыдать в сопливчики над судьбою разлученных влюбленных, ведь режиссерка признавалась, что хотела бы снять такую историю, которая затмила бы «Ромео и Джульетту» с «Титаником» вместе взятые… Но получилось снять только унылую тягомотную кашу про двух великовозрастных долбо*бов.
Потому что в оригинальном романе было ясно проговорено, что Кэтрин – была психически больным человеком по факту, с которым случались припадки и прочее. И это Кэтрин сначала устроила истерику Хитклифу, а потом еще и Линтону, когда тот отказал Хиткифу от дома в лицо. И Кэтрин заперлась в своих покоях на 3 дня, - всего на три! – чтобы наказать своего мужа. Затем нервное перевозбуждение спровоцировало обострение. Причем Изабелла в тот момент еще никуда не убегала, она была дома, и о ее побеге Кэтрин так и не узнала. Ведь Кэтрин болела два месяца, с горячкой и видениями, а Линтон ее выхаживал, от всего огораживал:
Кеннет предупредил что то, что любящий муж с такой заботой спасает от могилы, может явиться в будущем только источником постоянной тревоги (он прямо сказал: Эдгар Линтон отдает все силы и здоровье, чтобы сберечь развалины того, что когда-то было человеком)
По хорошему, Линтон от сестры отказался – не искал, не помог в тот момент, - именно из-за того, что все свои силы отдал Кэтрин. И даже когда Хитклиф уже вернулся в статусе мужа, и снова пролез к Кэтрин, - вы не найдете ни одного упоминания в их разговоре о браке с Изабеллой! Потому что Кэтрин об этом не говорили, а для Хитклифа это не имело значения.
Как ни странно, но все логично увязано.
В новомодном фильме – как всегда! Проходят недели, как сказано в кадре ротом, - НЕДЕЛИ! И все персонажи сидят на жопе ровно и складывают пиздрики, и вот это страхопиздящее зрителю предлагается жалеть и сочувствовать.
А дальнейший бред должен вызывать особенно острую жалость к ГГ, но на самом деле только подчеркивает шизофреничность происходящего.
Так, Барби в окно чудится маленький Цыганенок, который спрашивает ее, почему она так поступила. О какая трагедия.
Когда приходит Нелли-сан и заявляет, что эти оба два пластиковых куска отвратительны, - ты уже сдержанно ей аплодируешь.
Сдержанно, потому что главный твист еще впереди. Мы ведь помним, что в романе ГГ умерли? И в «Ромео и Джульетте» они умерли. Но там ко взаимной гибели несколько актов вело, а как справиться бедной Эмеральде за оставшиеся 15 минут?
Правильно, нужно выдумать мега глупость.
Итак, Нелли-сан в порыве негодующего подбадривания сдергивает с полинявшей Барби одеяло и видит ужасное – ее синюшные ноги с разводами. Типа, как-то не так давно Барби же обмолвилась, что ребенка больше нет, вот, на самом деле нет, был выкидыш, а теперь вовсе заражение крови уже цветет пышным цветом.
- Нелли предательница… - шепчет Барби с трагической улыбкой.
То есть она решила самоубиться столь экзотическим способом на зло компаньонке? Оригинально, однако, что тут скажешь.
Но дело даже не в этом, а в том, что такую вещь как выкидыш невозможно скрыть, у женщины начинается кровотечение. Если плод просто замер и не развивается, то да, возможно отсутствие критических симптомов сразу, а затем мертвые ткани плода становятся питательной средой для бактерий. Но!
Показанное в принципе не поддается логике. Дама сидит в комнате неделями! Она не моется? Не меняет белье? Не ходит в туалет? Представляете какой вонизм стоит у нее в комнате и от нее самой?! А остальные, как, считают это нормальным и только сейчас вмешались? Это невозможно в принципе, хоть в рамках какой угодно ссоры.
И вот теперь, «любящий» мистер Латиф, которому неделями было насрать, что за его женой даже горшок не выносят, вдруг расчувствовался, наорал на Нелли-сан, что это она виновата и выгнал ее. Убирайся, мол.
Зато теперь уже помирающая синяя Барби шепчет, дескать, Нелли, не уходи, знаю, ты хотела как лучше.. Прошептала ей на ушко свою последнюю просьбу и пошла Нелли на Перевал.
И теперь уже Кэнни поскакал на конике, пока Нелли-сан уводила Миртл. Бедный мистер Латиф, ему все-таки придется жить с сумасшедшими бабами.
Барби чудится, что это Кэнни уже тут, но это на самом деле муж ее по головке гладит. А Кэнни все скачет и скачет, и пока он скачет, то по Барби уже червяки какие-то поползли под пронзительную музыку.
О, так это все-таки боди-хоррор?
Нет, это пиявки, которые должны показать зрителю, что сдохла она сдохла паночка помэрла и уж отстыла, так что пиявки на стену ажно переползли, та теплее.
А сколько кровищи у Барби между ног натекло! Символизм однако.
Заметили, да? Персонажиху убило не абы что, а ребенок – он разлагался у нее внутри и отравлял ее организм, вот. Очень символично, ага.
А Кэнни все скачет и скачет с трагическим лицом. И доскакал.
Латиф выходит к нему почему-то тоже в крови, а ведь он свою супругу в объятиях не тискал, кровавыми простынями не утирался так откуда и зачем? Затем, что это тоже символизм – ее кровь на нем, ребенок же его был.
Затем происходит еще большая хрень.
- Мне жаль, - говорит мистер Латиф, принимая свое горе как мужчина, но кому он это говорит?!
Похитителю сестры? Любовнику жены, из-за которого та себя уморила особо извращенным способом?!
Ок, допустим, допустим это великодушие, ведь теперь делить нечего.
- Пусти, я тебя убббю, - хлюпает носом мокрый сутулый Кэнни…
Че, правда?
Он идет в дом, Латиф его не останавливает, лишь проникновенно шепчет:
- Не надо, не ходи, ты не хочешь видеть ее такой.
Вот единственный хороший актер в этом фильме. К сожалению, то, что он вынужден играть вызывает только недоумение.
Дальше опять символизм, нагло тиснутый из фильма «Клетка» - ловите аллюзию на женские внутренние половые органы.
И этот одинокий сперматозоид добредает до собссно средоточия и говорит сакраментальное, - «О, нет-нет».
Не знаю, что он там ожидал увидеть, кроме мертвой женщины, но что-то видимо ожидал. Только зря с нее пиявок сняли, потому что Кэнни тут же начало чудится, что она с ним разговаривает, да так, что бедолага врача звать начал.
И всем опять насрать, что какой-то левый гражданин с телом хозяйки делает. Никого нет.
Поэтому Кэнни вдосталь лобзает и жмякаетт зеленоватую Барби, заливая ее соплями и слезами.
И зрителю снова показывают кадры из детства и взрослые свидания. Снова мальчик и девочка в одной кровати, и мальчик шепчет, что будет любить до конца своих дней.
Титры, конец фильма.
Ну, конец, всему делу звиздец, как известно.
Подводя итоги, - я думала что по сравнению с «Вороном»-2024 и «Дракулой»-2025 дальше деградировать просто некуда. Ну….
«Ворон» - наркоманский трип про наркоманов, так что какая-то наркоманская логика там все же проскальзывает. «Дракула» - со всей очевидностью просто пародия, только не смешная, но я готова признать, что не эксперт по юмору, особенно французскому.
С чем, пожалуй, все же можно сравнить мой ахтунг от произведения режиссерки Эмеральды, так это с культурным шоком от «Мастера и Маргариты» Локшина. Потому что при всех громадных различиях обоих фильмов в них есть одна несомненная общая черта.
Пластиковые декорации, в которых пластиковые персонажи изображают пластиковый сюжет.
Да божечки-йожечки, современное кино уже дошло до границ «Идиократии» и далеко переплюнуло их!
Потому что в «Идиократии» зрителям хоть голую жопу показывали на экране. Нынче, голую жопу на больших экранах уже показывать нельзя, только в сериалах с рейтингом, а снимать эротику красиво и соблазнительно – тем более давно разучились. Не говоря уж об умении тонко позаигрывать со специфическими темами.
Эротика = соблазн.
Посему тут кроется развилка – нельзя усидеть сразу на двух стульях одним седалищем. Тем более, если на стульях пики точеные и «грузди» моченые.
Все просто, если ты снимаешь драму, хорор, байопик и черт его знает что еще – то откровенные сексуальные сцены могут быть какими угодно. Грязными, жесткими, скучными, как консервная банка. Жанр это выдержит.
Но если ты снимаешь что-то любовно-эротическое, - пусть даже с уклоном в специфические тематики, - будь добр сделать это привлекательным! Соблазнительным, красивым, будоражащим. Чтобы это смотрелось пикантностью, а не пошлостью.
Это возможно, если постараться. Я говорю, как человек, который смотрел, хм, многое, что нынче у нас запрещено в РФ.
Поэтому, я прихожу к выводу, что ежели сценаристка-режиссерка-продюссерка хотела эротическую драму о великой любви, а получилась вот эта невнятная суьстанция... то профессиональные навыки Эмеральды Феннел находятся где-то намного ниже ее амбиций. И даже ниже элементарной профпригодности.