В день театра, 27 марта, мы с подругой были на спектакле "Любимые женщины Есенина".
Спектакль был приурочен к проекту "Ночь театрального искусства". До спектакля нам выдали свечи, и мы пошли по тёмным коридорам театра, это было очень атмосферно и таинственно, будто мы сели в машину времени и оказались в каком-то старинном замке, где происходят магические вещи.
Полки с позолоченными книгами, склянки со снадобьем, лампадки, сухие цветы, куклы ручной работы с живыми глазами. В воздухе пахло древностью.
Следуя за ведущей, мы пришли в красивый зал, с креслами в стиле ампир и на сцене нас ждал актёр Сергей Тульский, который собирался играть Есенина. Он поделился с нами своим отношением к поэту, интересными биографическими моментами, противоречиями, связанными с ролью, а также спел песни на стихи Есенина. После чего нас пригласили пройти на спектакль.
Мы зашли в маленький зал, где веяло ладаном, а вокруг лежали стога сена. На сцене стоял стол из тёмного дуба с оранжевым абажуром. По центру пыльное зеркало и раскидистое дерево, с сидящими на ветвях женщинами-птицами. На стуле сидела старушка, по виду крестьянка. Так отразил режиссёр мир после смерти, где свиделись мать и сын. Не при жизни, а только там, нашлось время для откровенного разговора двух родных людей.
Поэт был обижен на мать за нелюбовь, а она каялась и пыталась оправдаться перед сыном. Отчасти он был прав, действительно, материнская фигура играет огромную роль в становлении мужчины и его последующих отношений с женщинами. Если она холодная, отстранённая, то мальчик не чувствует безопасности, эмоциональной поддержки, внимания. И вырастая, продолжает в близости с женщинами дистанцироваться (предавать), тем самым неосознанно продолжая свои отстранённые отношения с матерью. Возможно, его убегание из семейного очага в творчество и достижения было способом не сближаться, и продолжать раниться как в детстве.
Однако, смотря на то, как она обнимала его, любовалась им, пыталась понять его поступки, понимаешь, что эта женщина любила его, как могла, и уж точно не специально была отстранённой. Сколько ей, крестьянке, давали любви в большой, родительской семье? Кто её учил выражать и принимать чувства? Действительно ли она виновата во всех его бедах? Ведь нередко взрослые дети, и, кстати, достаточно любимые, перекладывают вину на родителей, чтобы не брать ответственность за свою жизнь. Но возможно, в этом истории есть некая компенсация, когда один из рода должен своей легкомысленностью уравновесить родовую гиперответственность.
На протяжении всего спектакля поэт приоткрывает перед мамой глубокие «ящички» памяти, рассказывая самое сокровенное. Разворачивая узлы прошлого, он будто начинает замечать свою боль, радость, пустоту, талант, страсть, зависимость, вину, страх близости и желание быть любимым. Он детально воспоминает судьбоносные встречи со своими женщинами-музами, которые в его психике были воплощением инстинктивной природы.
Они соблазняли его как сирены, пели ему сладкие песни о любви, предлагали новый опыт, удовольствие, открывали тайны бытия и одаривали плодами. Каждая женщина-птица оставила неизгладимый след в его душе и повлияла своей энергией на его яркое творчество. В каждой он искал частички материнской любви и находил.
В конце свидания с мамой поэт прощает себя и её, восклицая: «Мама, я прощён!» Через честный диалог он осознал, что жил широко и пламенно, именно так, как хотел.
Главный урок, который я вынесла из этого глубокого спектакля, прост, но жизненно важен: нельзя тянуть. Нет никакого смысла откладывать на потом разговоры, признания, попытки понять и изменить отношения. Нужно учиться выражать свои чувства вовремя и быть внимательными к переживаниям близких. Потому что время неумолимо, и однажды может оказаться, что уже слишком поздно.
Автор: Шамаева Любовь Александровна
Психолог, Арт-терапевт
Получить консультацию автора на сайте психологов b17.ru