Рано вздыхать умиленно: если вдуматься, далеко не всегда то, что представляется нам счастливым, таким и является. Допустим, все сказки о Золушке – собственно «Золушка», «Москва слезам не верит», «Красотка» и др. и пр. – на самом деле в итоге несчастливы.
О той же «Москве…» Алексей Баталов удивлялся: отчего публика так любит его Гошу и радуется за Катерину, ведь тот ее на второй день совместной жизни пpибьeт?
А про героинь наподобие «Красотки» тем более всё ясно: в реальности со временем и она сама не сможет систематически поддерживать высокий уровень, и возлюбленный перестанет радоваться общению с нею.
Может быть, реалистичен, но далек от идеала вариант: «Потом рожаю ему ребенка, сижу дома, какая разница, где и когда ты работала? Ну а когда он всё узнает – поздно, ко мне привык, ребенка обожает, без меня жизни не представляет, еще и прощения просить будет… к тому времени найдется – за что».
Давайте же критично (но не критикански) рассмотрим несколько известных фильмов, финал которых считается счастливым, хотя на самом деле хэппи-энд там невозможен в принципе.
1. Фантастика: «Всё относительно» (девиз Алика Э.)
Мы здесь говорим не о вымышленных моментах, но о том, что авторы фильмов подают как действительность: общественные процессы, отношения людей… Несмотря на то что сюжеты этих картин фантастичны, люди в них реальны.
Более того, порой в фантастике авторы сами себе противоречат. И можно понять, что их персонажи придут к куда более плохому финалу, нежели они доказывают.
В частности, «Эпизод VI – Возвращение Джедая» 1983 г. Джорджа Лукаса постарался подвести оптимистичную черту под почти бесконечной франшизой «Звездные войны». И всех героев вывести на позитивную волну.
Оно, вроде бы, так и сталось:
- «Звезду смерти» ликвидировали;
- злостного Императора низложили;
- Дарта Вейдера подвели к перевоплощению… ну или хотя бы к чему-то более-менее душевному;
- лирическую парочку воссоединили…
Однако потом машина сериальности не смогла устоять, начав клепать всё новые сиквелы. А в них опять возникал восставший из небытия Император, вовсю орудовали Джедаи и проч., проч., проч. Так что хэппи-энд, как и покой, им только снится.
А вот Стивен Спилберг в «Инопланетянине» 1982 г. недооптимизировал финал в сопоставлении с тем, что ожидает героев в дальнейшем.
Главные персонажи – земляне умчались от полиции, а заодно и от исследователей, и помогли заглавному герою вернуться к нему домой.
Занавес. Фанфары.
Однако, если вдуматься, мы не знаем, что дальше станется с Инопланетянином. Доберется он нужным образом туда, куда ему хочется? С ним, по сути, финал открытый.
А вот с Эллиотом и его домочадцами финал и пуще того, увы-с, несчастный. Ведь они-то остались на Земле. И до них вскоре доберутся ученые с полицией.
Как минимум – героев ожидает конец, которого так боялся папа Малыша, друга Карлсона: «...конечно, будут показывать по телевизору и снимать для кинохроники. Подымаясь по лестнице, мы будем спотыкаться о телевизионный кабель и о провода осветительных приборов, а каждые полчаса к нам будут являться корреспонденты… Одним словом, в нашей жизни больше не будет ни одной спокойной минуты».
А уж про реакцию полиции и вообще подумать грустно.
Другого рода недотяжка до декларированного хэппи-энда проникла в кино Кристофера Нолана «Интерстеллар» 2014 г. Весьма ярко-пессимистичный сюжет неожиданно завершили в русле «по усам текло, а в рот попало-таки».
Джозеф Купер, видите ли, выбрался из черной дыры. Аж из-за горизонта событий. Откуда, как известно, не могут вернуться не только какие бы то ни было объекты, но даже свет.
Счастливый исход тут был возможен исключительно с саундтреком Stairway to Heaven от Led Zeppelin и в русле «Соляриса» от Андрея Тарковского: герой попал домой, но в некоем мифическом мире, далеком от реальности, на самом же деле это всё были игры некоего глобального ума с разумами человечков.
Наконец, проблему косм(ополит)ического антипатриотизма, сам того не понимая, поднял Джеймс Кэмерон в «Аватаре» 2009 г. Ведь его герой был землянином. Однако он поддался:
- очарованию иного мира;
- возможности исправить собственные недуги;
- обычной тяге к прелестной туземке.
Да-да, в картине показали яркое противостояние жесткому вояке и бизнесмену-«загребущие руки». Однако если абстрагироваться от этих конкретных личностей и взглянуть с большой высоты, можно увидеть, что эти ребятки представляли интересы целой погибавшей на тот момент планеты – Земли.
Конечно же, экспансия – это не тот метод. Но вместо того, чтоб убивать собственных однопланетников и лишать ресурсов огромную цивилизацию Земли, главный герой мог бы урегулировать вопросы мирно. Или хотя бы не помогать лишать миллиарды людей жизни.
Вот и вышло, что наш пехотинец обрел второе тело и начал властвовать в племени на Пандоре, а собственный бывший дом превратил в этакую Шелезяку: «Полезных ископаемых нет. Воды нет. Растительности нет», и при таком раскладе – на десертик: «Населена роботами», потому что без ресурсов нет и органической жизни.
2. Мелодрамы: «Ничего, товарищи, это бывает... Это мы будущую счастливую семейную жизнь репетируем» (шутка от Игорька М.)
Романтичный Блейк Эдвардс в «Завтраке у Тиффани» 1961 г. остался верен своей сентиментальности до конца: вопреки сюжету книги герои воссоединялись и, надо полагать, «жили долго и счастливо».
А вот Трумен Капоте был недоволен тем, как изменили финал его романа. У него было всё куда более пессимистично, но реалистично: Холли Голайтли и По Варжак расставались и оставались одинокими. Потому что люди с такими характерами просто не могли быть рядом длительное время.
Усилим этот момент, вспомнив «Пассажиров» Мортена Тильдума 2016 г. Этот фильм фантастический. Однако мы поставили его в рубрику «мелодрамы» потому, что невозможность хэппи-энда вытекает именно из эмоциональной сферы.
Только подумайте: какая жизнь ждала героев?
Да, конечно, писательница (читай: блогерша) Аврора Лейн рассказала в дневнике (читай: в блоге), сколь прелестно и душевно они прожили с ее возлюбленным Джимом Престоном вдвоем в огромном космолете.
Однако они остались в том мире одни (роботы не в счет). Впереди была целая жизнь. Пройдет очарование первого знакомства – останется обида на то, что Джим банально лишил Аврору полноценной жизни. И тогда Аврора вполне может превратить жизнь невенчанного супруга в ад. А чтоб избежать ада, Джим, в свою очередь, вынужден будет всячески ее задабривать. Так себе вариант формата «…и умерли в один день».
3. Фэнтези: «Прийти слишком поздно – хуже, чем никогда» (ма́ксима от Джонни Т.)
Питер Джексон снял финал картины «Властелин колец: Возвращение короля» 2003 г. в меланхоличном, но оптимистичном ракурсе. Телезрители восприняли отбытие главных героев как их переселение в мир лучший.
Однако что у нас обычно понимают под миром лучшим/миром иным?
Вообще-то маги, эльфы и иже с ними уплывали умирать. А чем еще, кроме как загробным миром, был Элинор?..
Менее пафосным и более персональным стал недосчастливый финал в «Хоббите: Битве пяти воинств» 2014 г. того же Джексона.
На разных сайтах толкинисты переписывались, что героиня, которую придумал режиссер и которой не было в книгах и даже письмах писателя, для них символизировала настоящую любовь. И с ней по определению не могло быть ничего плохого. Ну, кроме переживаний из-за столь быстро завершившегося романа…
Но давайте вспомним психологию эльфов: они все были однозначными однолюбами. А для долгожителей сей факт весьма прискорбен.
Для рыжеволосой Тауриэль, так мало пробывшей рядом с гномом Кили, впереди останется лишь пропасть времени, в течение которой она будет занята… медленным умиранием.
Вспомните участь Арвен, которая буквально угасла после естественного финала ее любимого супруга Арагорна. То же ждало Тауриэль, но куда более плачевно, ведь Арвен была:
- старше. По отношению к Тауриэль, чей 600-летний возраст считался для эльфов чуть ли не юношеским, почти 3000-летняя Арвен была пра-пра-…бабушкой;
- опытнее. В том плане, что Арвен-то успела насладиться семейным счастьем с любимейшим супругом, поскольку вместе они прожили порядка 120 лет;
- конечнее. Если можно так выразиться. Ведь ради жизни с Арагорном Арвен отказалась от бессмертия.
Бедолагу Тауриэль же ожидала вечность в несколько тысяч лет с ежедневным угасанием. Ситуация, максимально далекая от хэппи-энда...
4. Драма-боевик: «В общем, все умерли» (улыбка сквозь слезы от Гриши Г.)
Наконец, скорее всего, можно расстроить оптимистов, которые уверены, что в финале кино Владимира Хотиненко «72 метра» 2004 г. все выжили. Скорее всего, было наоборот:
- герой просто не успел добраться настолько быстро в нужное место, чтобы помощь моментально мобилизовалась (!), добралась до нужной точки (!!), скороспешно выполнила все необходимые сложнейшие действия (!!!) и вызволила из подводного плена моряков;
- да и сам гражданский (...) врач Черненко имел минимальные шансы добраться и выжить даже на берегу, куда он попал. В холод, в мокром и максимально неудобном для суши костюме, голодный, дезориентированный, в шоковом состоянии…
Да и вообще многие зрители и кинокритики нашли прообразом фильма трагично известный «Курск», местоположение которого на суше знали, но спасти который, увы, так и не смогли.
И это делает данный пример самым печальным из всего нашего списка...
______________-
П. с. Друзья, добавляйте ваши примеры: в каких книгах и кино показали хэппи-энд, хотя по логике он никак не мог сбыться?
И в развитие поднятых тут тем читайте посты с разных моих Дзен-каналов: «Тот еще Принц: неожиданные грани жениха» (о главной из Золушек), «Почему Леголас не остался с рыжеволосой эльфийкой» (о «Хоббите»), «Герои или предатели? 5 примеров, как под главных персонажей подтасовывают факты» (в том числе об «Аватаре») и «Почему мне неловко за Гошу из фильма "Москва слезам не верит"».
#телевидение #обзоры #кино #культура #психология #фантастика #фентэзи #фентези