Конец 1960-х годов стал временем сдвигов в электронике. Транзисторы, которые еще недавно воспринимались как капризная и ненадежная альтернатива лампам, начали уверенно завоевывать позиции в профессиональном звукоусилении. Советский Союз, несмотря на железный занавес, не остался в стороне от этих тенденций. Появилась острая необходимость в создании отечественной транзисторной усилительной аппаратуры, способной работать в новых условиях сцены и студии.
Именно в этот переломный момент, в 1971 году, Брянский завод «Элетон» начал выпуск устройства, которому суждено было стать легендой и своеобразным символом целой эпохи. Этим устройством стал усилитель низкой частоты «Радуга». Согласно технической документации и многочисленным свидетельствам, «Радуга» является одним из первых советских высококачественных транзисторных усилителей НЧ, освоенных в крупносерийном производстве. До нее на рынке доминировали ламповые схемы или маломощные транзисторные конструкции, не способные обеспечить нужную громкость и чистоту звучания на концертных площадках.
Появление «Радуги» стало настоящим прорывом не только для инженеров и звукорежиссеров, но и для простых музыкантов. В то время как на западе группы The Beatles и The Rolling Stones уже вовсю использовали мощные усилителя, советские музыканты зачастую довольствовались самодельными или переделанными конструкциями. «Радуга» же предложила им заводское качество, надежность и функциональность, соответствующую духу времени.
Производство «Радуги» растянулось на долгие полтора десятилетия — с 1971 по 1986 год. За этот срок усилитель претерпел несколько серьезных модернизаций, которые радиолюбители и техники условно делят на четыре поколения. И если первые версии были сыроваты и имели болезни, то второе поколение, выпускавшееся с 1973 по 1979 год, по сей день считается экспертами наиболее удачным с точки зрения надежности и звуковых качеств.
В основе «Радуги» лежала классическая и в то же время прогрессивная схемотехника, характерная для лучших мировых образцов транзисторной техники начала 70-х годов. Разработчики выбрали двухтактную бестрансформаторную схему выходного каскада, что позволяло получить высокий КПД и хорошие массогабаритные показатели. Отказ от выходного трансформатора, который в ламповых усилителях был источником искажений и ограничивал полосу пропускания, положительно сказался на качестве звучания на низких частотах.
Аппарат был выполнен в двух основных блоках — сам электронный усилитель с блоком питания и акустическая система ЗК-24. Шасси усилителя было изготовлено из дюралюминия, что обеспечивало легкость конструкции и одновременно экранирование от наводок. Все шасси помещалось в декоративный корпус, а органы управления выводились на переднюю панель. На задней стенке располагались выходные разъемы, предохранитель и переключатель напряжения сети. Стоит отметить, что вес усилителя составлял всего 4 килограмма (по другим данным — 4,9 кг), что делало его относительно портативным по тем временам. Сравните это с массивными ламповыми собратьями, которые весили подчас в два-три раза больше.
Одной из главных «фишек» схемы являлось наличие темброблока. Регулировка тембра по низким и высоким частотам составляла не менее 15-18 дБ, что позволяло гибко настраивать звучание под конкретные условия площадки или вкус музыканта. Интересно, что схема темброблока была построена по мосту, что обеспечивало широкие возможности при относительно простой схемотехнике. Конденсаторы и резисторы делителей напряжения высоких и низких частот подбирались таким образом, чтобы минимизировать взаимное влияние регуляторов друг на друга.
Схема предварительного усилителя была многоканальной. Каждый из трех входов имел свой каскад усиления на транзисторах, включенных по схеме с общим эмиттером. Для снижения нелинейных искажений и повышения входного сопротивления в эти каскады была введена отрицательная обратная связь по переменному току через конденсаторы. Особый интерес представляет третий вход, предназначенный для микрофонов или гитар со слабым сигналом. Его чувствительность достигала 10 мВ, и для усиления использовался дополнительный транзисторный каскад.
«Радуга» позиционировалась не просто как усилитель мощности, а как полноценный микшерный пульт начального уровня. Возможность одновременного усиления трех различных сигналов с раздельной регулировкой громкости делала ее незаменимой для небольших ансамблей, где не было средств на покупку отдельного микшера.
- Вход 1 (чувствительность 100 мВ) предназначался для подключения электроорганов, которые выдают относительно мощный линейный сигнал. Это могла быть, например, продукция того же завода «Элетон» или органы других советских предприятий.
- Вход 2 (чувствительность 60 мВ) был оптимизирован для работы со звукоснимателями электрогитар и звукоснимателями электрофонов. Это был «золотой стандарт» для большинства пассивных гитарных звукоснимателей того времени.
- Вход 3 (самый чувствительный — 10 мВ) был универсальным. Он мог работать как с электрогитарами, оснащенными слабыми звукоснимателями, так и с микрофонами. Это было особенно важно для вокалистов, которые могли напрямую воткнуться в усилитель, не тратясь на дополнительный предусилитель.
«Радуга» комплектовалась фирменной акустической системой ЗК-24, которая была не просто ящиком с динамиками, а тщательно спроектированной звуковой колонкой. Ее размеры впечатляют: 850x495x295 мм. Вес почти 19 килограммов.
Корпус колонки изготавливался из древесно-стружечных плит (ДСП) и для эстетики оклеивался ценными породами дерева. Фронтальная панель была закрыта акустически прозрачной тканью, за которой скрывались шесть громкоговорителей. Согласно паспортным данным, в ЗК-24 использовались динамики типа 4ГД-28. Номинальная мощность всей колонки составляла 24 Вт при сопротивлении 3 Ома.
Конструкция акустики была поистине уникальной и сегодня вызывает улыбку у многих. Внутри огромного ящика в линию были установлены шесть динамиков, каждый по 4 Вт.
Одной из проблем ранних транзисторных усилителей была их уязвимость к коротким замыканиям в нагрузке. Стоило перегрузить выход или случайно замкнуть провода, как выходные транзисторы моментально выходили из строя. Инженеры «Радуги» предусмотрели несколько степеней защиты, хотя и не в том виде, как это делается в современной электронике.
Самым интересным решением был предохранительный резистор R47. Этот проволочный резистор включался последовательно с нагрузкой (акустической системой). В случае короткого замыкания в цепи динамика или при подключении неподходящей нагрузки именно этот резистор принимал на себя всю мощь и перегорал, разрывая цепь и спасая дорогостоящие выходные транзисторы.
Помимо этого, в блоке питания была реализована схема электронной защиты на транзисторе T11. Датчиком служил резистор R54. Когда ток в цепи превышал 1,5 А, падение напряжения на этом резисторе открывало транзистор. Тот, в свою очередь, управлял реле, которое обесточивало всю схему. Это была более «интеллектуальная» защита, но она срабатывала при серьезных перегрузках или внутренних неисправностях.
Для возвращения усилителя в рабочее состояние после срабатывания реле нужно было полностью выключить его кнопкой «Сеть», подождать несколько секунд и включить снова. Цепочка из конденсатора, резистора и диода защищала реле от ложных срабатываний в момент первоначального включения, когда броски тока неизбежны.
В более поздних модификациях усилителя схема защиты и стабилизации совершенствовалась. Транзисторные стабилизаторы напряжения, собранные на мощных транзисторах, обеспечивали чистоту питания предварительных каскадов, что положительно сказывалось на уровне фона (согласно паспорту, он составлял -60 дБ, что по тем временам было отличным показателем).
Поставим лайк Радуге? У кого был?