В 1975 году Фрэнсис Форд Коппола сделал очень внушительную запись для своей творческой биографии – сразу два его фильма в номинации “Лучший фильм” участвовали в гонке за “Оскаром” (“Разговор” и “Крестный отец 2”), два его родственника претендовали на статуэтки, сам Коппола одержал победу над своим другом, ставшим соперником, продюсером Робертом Эвансом, главой производственного отдела студии Paramount.
А как все начиналось.
Светлое начало – от волнения к уверенности
Первый фильм “Крестный отец” снимали в Нью-Йорке с конца марта по начало июля 1971 года. Практически с первой недели работы режиссер Фрэнсис Форд Коппола опасался, что потеряет работу – боссы студии Paramount ожидали, что это будет дешевая криминальная история, но это было не то, чего хотел Коппола; боссам не понравился выбранный Копполой актерский состав; им не нравилось то, что в съемках замешана мафия, то, что будущий фильм окрестили антиитальянским. Фрэнсис Форд Коппола вспоминает о том времени с содроганием: “Мне было 29 лет, у меня не было власти. Они могли легко помыкать мной, и они делали это”.
15 апреля 1971 года Фрэнсис Форд Коппола был дома со своей беременной женой Элли и Мартином Скорсезе, который зашел в гости. Они включили телевизор на канале NBC, чтобы посмотреть 43-ю церемонию вручения премии “Оскар”. Спустя два часа после начала церемонии, на сцену вышли актеры Сара Майлз и Джордж Сигал, чтобы объявить победителя в номинации “Лучший адаптированный сценарий по ранее неопубликованным материалам”* – а победили Фрэнсис Форд Коппола и Эдмунд Норт, написавшие сценарий биографической военной драмы “Паттон” (1970). Это был первый “Оскар” Копполы, это была первая церемония, когда актер отверг свою статуэтку – актер Джордж Кэмпбелл Скотт, исполнивший главную роль в фильме “Паттон”, не был согласен с тем, что актерские работы подвергаются сравнению и только одна удостаивается поощрения.
*сценарий опирался на бестселлер “Паттон: Испытание и триумф” (1963, Patton: Ordeal and Triumph) австро-венгерского военного историка и журналиста Ладисласа Фараго, также на мемуары генерала Омара Брэдли “История солдата” (A Soldier's Story).
Сам Фрэнсис Форд Коппола не поеxал в Лос-Анджелес на церемонию, потому что думал, что, если он уедет из Нью-Йорка, то к его возвращению работу над фильмом “Крестный отец” отдадут другому.
После победы в номинации переживать об этом уже и не стоило. Коппола стал поувереннее в себе и стал больше верить в проект. Он так сильно хотел, чтобы “Крестный отец” получился замечательным, словно от его качества зависела его собственная жизнь.
Когда в августе, после трех с половиной месяцев работы в Нью-Йорке и краткого пребывания на Сицилии, съемочный процесс был завершен, Коппола и его команда сразу же приступили к монтажу.
Продюсер Роберт Эванс стремился творить историю
За все время работы Коппола очень сблизился с монтажерами Уильямом Рейнольдсом и Питером Зиннером и звукорежиссером Уолтером Марчем, потому что они вместе справлялись со студийным давлением. А студия продолжала давить, не прекращая.
Правда, глава производственного отдела Paramount Роберт Эванс на удивление был склонен подбадривать Копполу: “У нас есть шанс остаться в памяти”.
Эванс xотел заработать, так что отчасти его оптимизм тоже можно было назвать давлением. Эванс считал, что “Крестный отец” может стать одним из самых кассовых фильмов в истории, заработать более 50 миллионов долларов. Это значило обогнать кассовые хиты Metro-Goldwyn-Mayer “Унесенные ветром” (189,5 миллионов долларов в год премьеры, но потом были перевыпуски, принесшие еще больше денег) и 20th Century Fox “Звуки музыки” (286 миллионов долларов). Важно то, что производственные бюджеты были очень небольшие: “Унесенные ветром” – 3,9 миллиона; “Звуки музыки” – 8,2 миллиона; “Крестный отец” – 6 миллионов.
Коппола был так измотан, что не мог сопротивляться, но ответил Эвансу, что тот в случае успеxа будет должен ему автомобиль Mercedes.
Надежды Эванса оправдались
Роберт Эванс был прав по поводу шанса остаться в памяти, но он сам не ожидал, какого масштаба окажется след в культурной памяти. Фильм “Крестный отец” оказался намного популярнее, чем предсказывал Эванс.
Спрос на фильм, впервые показанный в пяти кинотеатрах Нью-Йорка, был настолько велик, что его показы сделали круглосуточными. Местные предприниматели жаловались прессе на длинные очереди в кинотеатральные кассы, блокирующие доступ к их витринам.
К моменту премьеры в Лос-Анджелесе 22 марта 1972 года фильм уже собрал в прокате 13 миллионов долларов, то есть в два раза больше бюджета на съемки (и это за одну неделю в одном городе, Нью-Йорке).
24 марта “Крестный отец” вышел в широкий прокат – в кинотеатрах в других городах США, и в тех городах ситуация повторилась. Люди были в полном восторге, он делились впечатлениями, и на сеансы стремились все заинтересованные, кто еще не успел посмотреть.
Критика была прекрасная – критики и обозреватели хвалили Фрэнсиса Форда Копполу за то, что он контролировал каждый кадр, за то, что превратил популярное развлечение в великую трагедию, за то, что стер границу между жанровым фильмом и произведением искусства. Копполе удалось то, чего еще не удавалось ни одному американскому режиссеру его поколения: он снял фильм, который возбуждал и будоражил как развлечение, но в то же время раздвигал границы жанра. Его фильм “приблизился к величию”, как выразился дипломат Генри Киссинджер, а также превзошел все развлекательные фильмы, которые он помнил.
Когда выручка за продажи билетов на показы “Крестного отца” превысила 50 миллионов долларов, Фрэнсис Форд Коппола и Джордж Лукас отправились в ближайший дилерский центр Mercedes и купили темно-синий Mercedes-Benz 600 Pullman 1972года выпуска – той же модели, что и у Папы Римского.
Автомобиль стоил примерно 38 000 долларов – если пересчитывать на сегодняшний день, то это около 200 000долларов.Тогда Коппола попросил продавца отправить счет Роберту Эвансу из Paramount Pictures. Это был успех.
1974 год – сразу два фильма Копполы вышли в прокат
В апреле 1974года в прокат вышел триллер Фрэнсиса Форда Копполы “Разговор”, а 20 декабря 1974 года, в рождественский сезон, – вторая часть криминальной драмы “Крестный отец”.
Рекорда как у первой части не было, хотя все равно фильм стал прибыльным по версии Paramount. При бюджете в 13 миллионов фильм собрал около 48 миллионов в США, а международные сборы достигли почти 220 миллионов.
В конце февраля 1975 года были объявлены номинанты премии “Оскар”. Фрэнсис Форд Коппола был номинирован за лучшую режиссуру (“Крестный отец 2” и “Разговор”), за лучший оригинальный сценарий (“Разговор”) и за лучший адаптированный сценарий (“Крестный отец 2”). В общей сложности оба его фильма получили 14 номинаций.
Его сестра Талия Шайр была номинирована на “Лучшую женскую роль второго плана”, его отец Кармин Коппола и Нино Рота были номинированы за музыку (Кармин Коппола отвечал за оркестровые аранжировки и сицилийские мотивы).
В целом фильм “Крестный отец 2” собрал на этой церемонии 5 актерских номинаций, три из пяти– мужская роль второго плана (Роберт Дювалл, Джеймс Каан и Аль Пачино). До этого такого успеха достигла и первая часть. Фильмы встали в ряд с такими, которые ранее достигали успеха в актерских номинациях:
- приключенческая историческая драма “Мятеж на Баунти” (1935) получила три номинации “Лучший актер” – Чарльз Лотон, Кларк Гейбл и Франшо Тоун;
- драма “В порту” (1954) получила пять актерскиx номинаций на церемонии 1955 года, при этом победила в двуx (Марлон Брандо как лучший актер и Ева Мари Сэйнт как актриса второго плана);
- драма “Трамвай “Желание” (1951) получила четыре актерские номинации – “Лучшая актриса” и “Лучший актер” плюс актер и актриса второго плана. Статуэтку не взял только Марлон Брандо как “Лучший актер”, остальные победили – актриса Вивьен Ли (главная) и второстепенные Карл Молден и Ким Хантер.
Фрэнсис Форд Коппола был очень молод, ему было 32 года, и он поравнялся с рекордами Джона Форда, Сэма Вуда, Майкла Кёртица и Фрэнка Ллойда, чьи два фильма получили номинации “Лучший фильм” в один год на одной церемонии. В 2001 году их ряд пополнил Стивен Содерберг – два его фильма “Траффик” и “Эрин Брокович” также были номинированы на “Лучший фильм”.
Это был третий год подряд, когда по крайней мере один фильм Копполы попадал в номинации – драма “Паттон” со сценарием, драмеди “Американские граффити” как продюсер, “Крестный отец” как режиссер. Потрясающий успех для того, кто отказывался даже жить в Лос-Анджелесе.
Дуэль Фрэнсиса Форда Копполы и Роберта Эванса на “Оскаре” – “Крестный отец 2” против “Китайского квартала”
7 апреля 1975 года Фрэнсису исполнилось 36 лет. 47-я церемония “Оскар” состоялась 8 апреля в Dorothy Chandler Pavilion в центре Лос-Анджелеса.
Перед началом мероприятия Коппола столкнулся с Робертом Эвансом. Тот работал последний год на посту главы Paramount, так как планировал стать независимым продюсером. Усилиями Роберта Эванса проекты студии в общей сложности получили 43 оскаровские номинации – больше, чем любая студия когда-либо получала за один год. Он был номинирован на “Лучший фильм” за продюсирование фильма Романа Полански “Китайский квартал”, а “Китайский квартал” по количеству номинаций сравнялся с “Крестным отцом 2” – по 11 номинаций. Это сделало Копполу и Эванса прямыми конкурентами. Еще до церемонии между режиссером и продюсером отношения накалились – Коппола унизил Эванса, добившись запрета на присутствие последнего на съемочной площадке. Коппола сказал, что это вопрос творческой свободы. А Эванс до конца своих дней говорил, что Коппола просто хотел весь успех и признание присвоить себе.
Перед началом 47-ой церемонии они в неловкости стояли бок о бок, обмениваясь условными репликами. “Это твой вечер,” – сказал Коппола. “Нет, Фрэнсис, твой,” – ответил Эванс.
Они ненавидели друг друга до глубины души.
Роберт Де Ниро получил первую награду этого вечера – “Лучший актер второго плана” за роль молодого Вито Корлеоне. Коппола вышел на сцену, чтобы принять награду от имени актера (Де Ниро тогда не смог присутствовать, потому что снимался у Бернардо Бертолуччи в Италии в исторической драме “Двадцатый век”). Эванс вежливо улыбнулся со своего места. В середине вечера Нино Рота и отец Копполы получили статуэтку за саундтрек, за ними последовал Дин Тавуларис, победитель в номинации “Лучшие декорации”.
Голди Хоун и режиссер Роберт Уайз вышли на сцену и объявили Копполу победителем в номинации “Лучший режиссер”. Потом сценарист Джеймс Миченер сразу же снова пригласил Копполу на сцену, отдав ему статуэтку за адаптированный сценарий. А “Китайский квартал” получил статуэтку только за оригинальный сценарий (Роберту Тауну).
Фрэнсис Форд Коппола даже не сказал Эвансу: “Спасибо”
На финишной прямой у Роберта Эванса еще оставалась надежда на чудо. Его хороший друг актер Уоррен Битти, который никогда раньше не вручал призов на этом мероприятии, согласился вручить финальную статуэтку, будучи уверенным, что победителем станет именно его приятель Эванс. Сколько бы связей ни было у Уоррена Битти, но и он не мог совершить невозможного.
В конверте находился ответ вечера – победителем в номинации “Лучший фильм” стал “Крестный отец 2”. Это действительно был вечер Копполы. Роберт Эванс наблюдал за происходящим на сцене с каменным лицом и не аплодировал.
На сцене благодарности произнесли продюсеры и сам режиссер. В своей речи Коппола не упомянул Эванса, который, по сути, дал зеленый свет его проекту.
После церемонии Коппола подошел к Роберту Эвансу, сжимая статуэтки в руках, чтобы неискренне извиниться, что “забыл” упомянуть Эванса в своей речи. Якобы он “потерял всякую радость от победы”.
Следующее их сотрудничество в проекте “Клуб “Коттон” (1984, The Cotton Club) оказалось неудачным. Оно привело к судебным искам и финансовым потерям, которые негативно сказались на карьере обоих.
***
Источник: