"Американский режиссер Роберт Хармон поставил триллер «Попутчик» (The Hitcher), сюжет которого явно перекликался с «Кроваво-красным автостопом», а роль главного отрицательного персонажа с блеском сыграл Рутгер Хауэр (1944-2019). В 2003 году вышло продолжение этой ленты под названием «Попутчик-2» (The Hitcher 2), а в 2007 году в США был снят ремейк фильма 1986 года…".
Кроваво-красный автостоп / Autostop rosso sangue / Hitchhike. Италия, 1977. Режиссер Паскуале Феста Кампаниле. Сценаристы: Альдо Крудо, Паскуале Феста Кампаниле, Оттавио Джемма. Актеры: Франко Неро, Корин Клери, Дэвид Хесс, Джошуа Синклер, Карло Пури, Игнасио Спалла, Леонардо Скавино и др. Триллер. Драма. Премьера: 25.11.1977. Прокат в Италии: 0,6 млн. зрителей (74-е место в сезоне 1976/1977).
Журналист Уолтер (Франко Неро) вместе со своей женой Эвой (Корин Клери) мчится на машине по просторам Америки. И вот на свою беду они соглашаются подвезти автостопщика Адама (Дэвид Хесс), который оказывается жестоким бандитом…
При всей свой любви к комедийному жанру Паскуале Феста Кампаниле иногда менял жанровый регистр своих фильмов. Так в 1977 году он снял жесткий триллер «Кроваво-красный автостоп».
В итальянском прокате эта картина прошла скромно и не вызвала особого интереса у прессы.
Однако спустя десятилетия отношение киноведов и кинокритиков к этой работе подверглось существенной ревизии.
Джоржано Лупи считает, что «это суровый и беспощадный дорожный триллер, снятый в потрясающих локациях… Все персонажи отрицательные, начиная с супружеской пары, которая живет вместе не по любви, а лишь по расчету. … Сцены экшена на грунтовых горных дорогах сняты хорошо, полны захватывающих погонь. … Очаровательная парижанка Корин Клери, … идеально подходит для своей роли: она излучает извращенный эротизм, чувственность и страсть… Франко Неро великолепно играет роль мелкого карьериста… Дэвид Хесс — идеальный маньяк, выдающийся актёр для подобной роли» (Lupi, 2012).
Паоло Хемниц пишет, что это «жестокий и нигилистический фильм, в котором ни один персонаж не предстает положительным: вам не нужно ждать ироничного финала, чтобы это понять, потому что на протяжении всего фильма мы наблюдаем очень интересную смену ролей всех трех главных героев. Уолтер — проницательный, но прежде всего циничный журналист. Эва — изворотливая женщина… И, наконец, сам Адам, харизматичный безумец, движимый лишь инстинктом самосохранения. … Корин Клери, действительно, великолепна, а диалоги часто удерживают наше внимание. Центральная часть менее убедительна, слишком затянута… Режиссура Паскуале Феста Кампаниле без серьезных недостатков, сосредоточена исключительно на трех попутчиках. … Добротный дорожный триллер, который и сегодня сохраняет свою притягательную привлекательность» (Chemnitz, 2017).
Марсель Давинотти полагает, что «Кроваво-красный автостоп» «мастерски сочетает в себе элементы роуд-муви с жестоким кинематографом… Интерпретация событий больше похожа на предлог для исследования более проторенных путей итальянского эксплуатационного кино» (Davinotti, 2008).
А Лучиус Этрускус выходит на уровень социальных обобщений, утверждая, что картина «задумывалась как социальная критика, и неизбежно — с течением времени — это критика буржуазии, представленной журналистом и его женой, чье падение ценностей больше не дает никаких ключей к пониманию тотального и аморального насилия молодых людей, подобных Адаму. … Это очень жесткий фильм, который говорит об Италии того времени и о распаде всех ценностей: как можно бороться со злом, если в вашем сердце больше нет ни капли добра? Спустя сорок лет его посыл сильнее, чем когда-либо, потому что отсутствие взаимопонимания между итальянской парой остаётся неизменным — если не сказать, даже усугубилось» (Etruscus, 2017).
Однако Джанни Баркьези придерживается иной точки зрения, подчеркивая, что «Кроваво-красный автостоп» безнадежно устарел и не заслуживает никаких восторгов: «При создании этого фильма Кампаниле отошёл от своего привычного стиля… к триллеру с выраженной тенденцией к психологическому исследованию персонажей и некоторыми элементами ужаса. Эта смесь, не без оснований, звучит как жанровое кино, и поэтому фильм постоянно перечитывается и переоценивается, часто положительно. … Но вне всякой временной логики, тогда и сейчас, что же это за фильм? Хорошо ли он снят? По сути, да. Это объясняется простым, линейным сценарием: без виртуозности, но и без лишних недостатков… Это объясняется тем, что фильм… играет со светом, создавая нужную атмосферу в моменты наибольшего напряжения (особенно ночные и эротические), и умело использует саундтрек Морриконе, сочетая его выразительные линии с визуальным повествованием. Это хорошо снятый фильм, прежде всего, потому что он использует правильный, плавный выразительный регистр, никогда не скучный… Сюжетные взлеты и падения, техническое мастерство и тщательность: это, безусловно, фильм, который не стоит оставлять в подвале, но делает ли это его достойным внимания сегодня? ... Почему в конце просмотра у нас остается ощущение, что мы стали свидетелями чего-то смешного, надуманного, фальшивого, глупо амбициозного? Почему этот фильм Кампаниле, несмотря на свои объективные достоинства, не захватил нас? … «Кроваво-красный автостоп» — это произведение, ограниченное своим временем, временем, в котором оно, вероятно, умерло вскоре после своего рождения… Так почему же тогда сегодня так настойчиво воспевают его?» (Barchiesi, 2011).
Как и многие другие итальянские (и не только итальянские) режиссеры Паскуале Феста Кампаниле внимательно следил за новыми тенденциями кинематографа. И, решив сделать небольшой перерыв в серии своих коммерчески успешных комедий, он позволил себе снять настоящий триллер, опирающийся на созданные ранее сюжетные конструкции таких триллеров, как «Последний дом слева» (The Last House on the Left, 1972) Уэса Крейвена, «Дуэль» (Duel, 1971) Стивен Спилберга, «Соломенные псы» (Straw Dogs, 1971) Сэма Пекинпа и «Бешеные псы» (Cani Arrabbiati, 1974) Марио Бава.
В частности, из «Последнего дома слева» был взят образ жестокого попутчика Адама в исполнении того же американского актера Дэвида Хесса (1936-2011).
При всём том «Кроваво-красный автостоп» не выглядит простым подражанием. Это вполне самостоятельный (хотя и с синефильскими цитатами и намеками) триллер, где три главных персонажа раскрываются в умело выстроенных ситуациях, построенных на «эмоциональном маятнике» изменений в их отношениях «палача и жертвы», на жестком саспенсе, нетривиальных диалогах и визуальных нюансах.
Партнершей суперзвезды итальянского экрана тех лет – Франко Неро – стала в этом фильме Корин Клери, незадолго до этого сыгравшая главную роль в скандальной эротической ленте «История О» (1975) и посему ничуть не боявшаяся «смелых» сцен.
Зато прокатчики многих стран стремились шокирующих сцен избежать, поэтому оригинальный финал «Кроваво-красного автостопа», с которым этот триллер шел в итальянском прокате, смущавший своим нигилизмом, во Франции, Канаде и Австралии шел в иных вариантах. В австралийских кинозалах главные персонажи погибали в автоаварии вместе, а во французских и канадских просто уезжали с прихваченными миллионами долларов… В некоторых странах была также вырезана сцена изнасилования…
Что касается утверждения, что «Кроваво-красного автостопа» безнадежно устарел, то здесь тоже всё неоднозначно.
В 1986 году американский режиссер Роберт Хармон поставил триллер «Попутчик» (The Hitcher), сюжет которого явно перекликался с «Кроваво-красным автостопом», а роль главного отрицательного персонажа с блеском сыграл Рутгер Хауэр (1944-2019).
В 2003 году вышло продолжение этой ленты под названием «Попутчик-2» (The Hitcher 2), а в 2007 году в США был снят ремейк фильма 1986 года…