Русское искусство хорошо продается за рубежом будь то Запад или Восток. Пожалуй, самые выездные в советское время были артисты. На них зарабатывали все: государство, организаторы в зарубежных странах, но только не сами артисты.
"БЛИЖЕ К СТАДУ, ЛИДА, БЛИЖЕ К СТАДУ"
«Он (американский импрессарио ВИА «Песняров» - прим. автора) приехал в аэропорт нас провожать, встал на колени, стукнулся лбом об пол и сказал: «Спасибо, ребята, я на вас заработал миллион долларов».
Борткевич Л. "Песняры"
К выезду советских артистов за границу готовились тщательно. Считалось, что певцы, актеры входят в группу риска, люди они неблагонадежные.
Чтобы выехать в капиталистическую страну, нужно было получить соответствующее разрешение от КГБ. Обязательно принести справку из поликлиники об осмотре всех врачей и сдаче анализов.
А также посетить комиссии райкомов партии. Здесь необходимо было ответить на ряд каверзных вопросов. Так, Анатолию Папанову выпали такие вопросы:
«Кто является генеральным секретарем компартии Уругвая?
Сколько месяцев провела в тюрьме Анджела Дэвис?».
Инструкция была о том, как вести себя за границей. Ходить только в составе группы, не разговаривать с местным населением ни под каким предлогом, слушаться старшего (представитель компетентных органов) и соблюдать кодекс строителя коммунизма и высокую нравственность. Все выезжающие в сторону загнивающего капитализма подписывали «кодекс советского человека».
Загранпаспорт выдавался только на время поездки. После гастролей он подлежал сдачи.
ШТУЧНЫЕ
Прошел все инстанции – можешь собирать чемодан. В чемоданах советские артисты везли продукты, имеющие долгий срок хранения: тушенка, гречка, сахар в виде таблеток, чай, кофе, сухари, картофельное пюре в порошке, не забывали положить и плитку шоколада.
Прихватывали с собой и спирт. Зачем везти с собой воду? Развести спирт можно и на месте.
Спрашивается: зачем везли продукты в страны первого и второго мира?
Деньги экономили. Местные продукты не рекомендовали покупать.
А теперь вопрос – сколько платили артистам на гастролях за границей?
Те суммы посуточных, что выделялись быстро заканчивались. Обменивать рубли на валюту было строго запрещено.
Майя Плисецкая была примой Большого и получала суточные (их называли "штучными") только за те спектакли, в которых танцевала. Это примерно 40 долларов. Если не танцевала, то и денег не было. Кордебалет получал по 5 долларов в день.
БЕРУ ВСЕ С СОБОЙ
Артисты тащили с собой на гастроли буквально все: продукты, посуду, электроплиты, кипятильники.
«Когда наш советский авиалайнер спускался на чужую землю, из него вываливалась ватага, всем своим видом напоминающая цыганский табор: мешки, сумки, набитые до отказа кастрюлями, электроплитками, продуктами, сухарями, консервами и прочим, вплоть до картошки. Задача у труппы была четкой и ясной – не больше одного доллара в день на еду, - и выполнялось оная свято. Поэтому, когда Большой театр приехал в 1969 году на гастроли в Париж, из отеля недалеко от Оперы, куда всех поселили, пахло щами и луком на весь бульвар Оссман. Через несколько дней оттуда сбежали постояльцы, так как, когда врубались в сеть 400 электроплиток, весь отель погружался во мрак, и нервные французы пугались, думая, что началась война»
Вишневская Г.
Кстати, театры шли навстречу актерам. Народным артистам СССР и РСФСР разрешали брать с собой 20 килограммов круп и консервы, заслуженным – 15 килограммов, остальным по 10.
КОСТЕР И СТОЛОВЫЕ ДЛЯ БЕЗДОМНЫХ
Наши актеры проявляли чудеса сообразительности - есть-то хочется. Спартак Мишулин умудрялся готовить в гостинице и угощать коллег.
«Пошли! Вдали, в центре санузла, горел костер. На мраморном полу лежал кусок асбеста (для изоляции), стояла костровая тренога, висел котел, и горящий экономно сухой спирт подогревал булькающее варево. Рядом находился открытый большой чемодан с исходящим продуктом. Там было все, включая можайское молоко. В данный момент варилась уха из сайры. Хозяин раздал складные ложки и пригласил к котлу. Готовил Спартак незамысловато, но очень сытно. Беда заключалась в том, что оголодавшие коллеги и сам хозяин никогда не могли дождаться окончательной готовности пищи и начинали хлебать полуфабрикат. По мере сжирания содержимого котла возникала опасность недоедания и, по ходу трапезы в котел бросался тот или иной продукт из чемодана. Так, я никогда не забуду удивительного вкусового ощущения, когда в ту же уху (это фирменное гастрольное блюдо Мишулина) влили банку сладкой сгущенки. Спартак со своим костром прошел многие подмостки мира. он варил за кулисами Гамбурга, в гримерной Будапешта, на обочине автобана Берлин – Цюрих… Его кухню обожали все – от Плучека до рабочего сцены».
В странах загнивающего капитализма имелись столовые для бедных. Наши артисты не брезговали и заходили на перекус в такие кафе.
«Гуляя по Лос-Анджелесу, зажмурившись, как перед прыжком с трамплина, мы заходили в кафе для бездомных и смело съедали гамбургер с чашечкой мутного кофе, и ничего, не падали в обморок, заплатив пять долларов за завтрак. Тут только ни в коем случае нельзя было умножать доллары на курс рубля, а то получалось, что ты съел за обедом мохеровую кофточку для жены, и обморочное состояние возникало непроизвольно»
Ширвиндт А.
А ЗАПАХ...
Умела готовить в рамках иностранных гостиничных номеров и Людмила Иванова (Шурочка из фильма «Служебный роман»). В закромах чемодана актриса нашла завалявшийся пакетик с гречкой и остатки сушеных белых грибов. Даже не остатки, а пыль! Взяла кипятильник, вскипятила воду, заварила кашу, сверху приправила грибной пылью. И что получилось?! Грибной запах буквально свел с ума чуть ли не весь отель. Когда Людмилу Ивановну спрашивали коллеги, откуда проистекает божественный запах, она говорила, что не знает.
«Гостиничные номера Америк, Англий превращались в кухни. Шла готовка, варка. По коридорам фешенебельных отелей сладко тянуло пищевым дымком. Запах консервированного горохового супа настигал повсюду надушенных «Шанелью» и «Диором» тутошных леди и джентльменов. Советские артисты приехали! К концу поездок, когда московские запасы иссякали, танцоры переходили на местные полуфабрикаты. Особым успехом пользовалась еда для кошек и собак. Дешево и богато витаминами. Сил после звериной пищи – навалом».
Плисецкая М.М.
Отели на Западе долго вспоминали не только великолепные спектакли советских артистов, но и их проживание в гостиницах. Если в отеле был предусмотрен шведский стол, то актеры налетали на него, как саранча.
«В течение нескольких минут съедалось, слизывалось, выпивалось все подчистую. до дна. Замешкавшиеся, проспавшие грозно надвигались на персонал, брали за грудки, требовали добавки, взывали к совести». Плисецкая М.М.
КОЛБАСА НА КОНДИЦИОНЕРЕ
Способы приготовлении тоже были специфические.
Консервы грелись закрытыми под струей горячей воды в раковине. В металлическом термосе с помощью кипятильника грели воду для кофе и каш.
ЧП произошло в Японии – актеры из СССР сожгли гостиницу. Один гастролер разогревал на спиртовой горелке суп и недоглядел.
А еще советские артисты жарили собачьи бифштексы между двух стиснутых гостиничных утюгов, варили сосиски в кипятке в ванной.
Так, Ю. Стоянов вспоминал, что один из его коллег включил кондиционер на максимальное охлаждение и подвесил к нему колбасу, чтобы не испортилась.
Из-за границы артисты возвращались не с пустыми чемоданами. Обратно они везли: посуду, белье, колбасу, кастрюли, стиральный порошок, шампунь, мыло, краску. А также - крупногабаритные предметы: мебель, холодильники, доски, крышу для дачного домика. Здесь уже приходилось заказывать контейнер.
P.S. В статье использована книга Васькина А.А. "Повседневная жизнь советской богемы от Лили Брик до Галины Брежневой".