Недавно в письме мне задали вопрос: Как в 1969 или 1970 году можно было затереть что-либо на кинопленке?
Ведь в те времена не было мощных компьютеров и программ для монтажа и как затереть на видео троса, которые якобы поддерживали астронавтов? Чтобы затереть что-то на видео, нужно оцифровать в кадры и потом каждый кадр редактировать, но это можно только с 2000 годов.
Вначале отвечу на вопрос философски, словами Козьмы Пруткова из книги «Плоды раздумья»:
«Многие вещи нам непонятны не потому, что наши понятия слабы; но потому, что сии вещи не входят в круг наших понятий».
А теперь - технический ответ.
Случаев в кинематографе, когда артистов подвешивают на тросах, а потом тросы затирают - огромное количество. Возьмём хотя бы фильм "Назад в будущее". Во второй серии есть сцены с летающими скейтбордами (ховербордами). Когда сцены погони на ховербордах снимали по пояс, то в такие моменты актёры гоняли на обычных скейтбордах или специальных платформах.
А чтобы показать общие планы, актеров (или их дублёров) приходилось подвешивать на тросах. А потом в лаборатории комбинированных съёмок эти тросы "убирали".
В 2015 году в честь 30-летия первого фильма трилогии вышла книга Касина Гейнса "Назад в будущее. История создания", где 360 страниц книги подробно описывают все этапы создания трилогии.
Прочтём строки, касающиеся удаления тросов в кадре.
Иногда актеров подвешивали на тросе и несли по воздуху, и это выглядело так реалистично, что многие зрители оказались обмануты. До начала работы над «Назад в будущее — 2» в ILM трос обычно убирали вручную с помощью ротоскопирования, при этом аниматор работал с каждым кадром, скрывая механизм комбинированных съемок. Для «Назад в будущее — 2» Даг Смит и Лес Диттерт из ILM разработали способ, позволявший ускорить и улучшить этот процесс с помощью компьютера. Сотрудник в отделении комбинированных съемок находил трос и вводил его изображение в нескольких кадрах в компьютер, а затем уже машина делала свое дело и обнаруживала этот канат повсюду. Цвета в кадре с обеих сторон от троса цифровым образом размывали, чтобы замазать все ненужные части механизма. В завершение зернистость пленки в обработанной части восстанавливали, чтобы весь кадр выглядел однородно. Для 1989 года это была новаторская методика, и через четыре года Смит и Диттерт вместе с их коллегами Марком Лезером и Джорджем Г. Джоблавом из ILM были награждены специальной премией киноакадемии за научно-технические достижения в области развития технологий.
Итак, в этом тексте обратим внимание на то, что до использования компьютерных технологий "трос обычно убирали вручную с помощью ротоскопирования, при этом аниматор работал с каждым кадром".
Вот вам и ответ, как убирали тросы: вручную, с помощью ротоскопирования. Давайте познакомимся с этой технологией. Ротоскопирование повсеместно применялось в мультипликации.
Чтобы заставить рисованных персонажей двигаться реалистично, сначала снимали сцену с актёрами, одетыми в костюмы мультипликационных героев.
А потом отснятую сцену покадрово перерисовывали на листы целлулоида.
Причём очень важно было правильно перерисовать движение платья или широкого плаща. Поэтому актёров одевали максимально приближенно к задуманному мультипликационному персонажу.
И вот актёрская сцена снята. Она находится на киноплёнке. Теперь её нужно превратить в мультфильм.
Впервые технику ротоскопирования в анимации применил американский мультипликатор Макс Флейшер в 1915 году.
При помощи специального проектора, ротоскопа (англ. rotoscope), изображение покадрово проецировалось на стекло, накрытое бумажной калькой. Кадр обрисовывался чернильной ручкой. Это была кропотливая работа, изготовление рисунков для короткого мультфильма занимало несколько месяцев.
А потом с помощью кинокамеры, работающей в режиме покадровой съёмки каждый рисунок (их было больше тысячи) переснимался. Первый экспериментальный анимационный фильм под общим названием «Из чернильницы» («Out of the Inkwell»), сделанный с помощью ротоскопа, был продолжительностью всего 1 минута.
Актёром, с которого «перерисовывался» главный персонаж, клоун Коко, стал брат М. Флейшера – Дейв Флейшер.
Проекция фильма осуществлялась с помощью ротоскопа. По сути дела, это - покадровый проектор, дающий увеличение кадра на небольшой экран из прозрачного стекла. Поверх стекла накладывался лист полупрозрачной бумажной кальки, который жёстко фиксировался с помощью отверстий в бумаге и металлических шифтов над экраном. После фиксации листа видимые контуры актёра обрисовывались.
Теперь, надеюсь, вы догадались, как с помощью устройства ротоскопа можно затереть тросы, на которых были подвешены актёры, исполнявшие роль астронавтов на Луне.
Отснятый на киноплёнку ролик подпрыгивающих с помощью тросов астронавтов заряжался в покадровый проектор. Изображение проецировалось на небольшой экран из матового стекла. Напротив экрана, на небольшом удалении находилась съёмочная камера, работающая в покадровом режиме, она переснимала изображение с экрана.
Тросы, на которых подвешивали актёров, были чёрными, чтобы быть незаметными на фоне "чёрного космоса", сделанного из чёрного бархата. Но если в кадре трос был виден, то на экран накладывался прозрачный лист целлулоида, и линия троса зарисовывалась художником на целлулоиде. Если актёр двигался, а такое было почти всегда, то тросы перемещались по кадру. Соответственно для каждого кадра брался новый лист целлулоида и заново затиралась линия троса - она красилась в цвет окружающего фона.
Те, кто раньше задавался вопросом, как же зарисовать тросы подвески, постоянно упирался в факт, что кадр на киноплёнке крошечный, и туда с ручкой для ретуши не подлезешь. Так дело в том, что оригинал никто и не трогал, его не ретушировали. Ретуши подвергались кадры, увеличенные в размере, где с помощью карандаша, ручки и кисти убирались ненужные элементы.
Ретушёры раньше были во всех издательствах, особенно в официальной печати, где важно было, чтобы портреты руководителей выглядели безупречно. Работали ретушёры и во многих фотоателье.
Так вот, в НАСА тоже работали ретушёры. Работают, кстати, и сейчас. В 1969 году (точнее, за год или два до этой даты) увеличенные до полуметра (для удобства работы) и отретушированные кадры, пребывающего якобы на Луне астронавта, покадрово переснимались на киноплёнку. Получался дубликат, в котором уже не было никаких тросов. Затем этот плёночный дубликат переснимался телекамерой, чтобы получить на экране строчную развёртку и создать иллюзию, что кадр изначально якобы был снят телекамерой.
Вот так выглядели основные стадии получения видеоролика "прямого эфира" пребывания астронавтов на Луне. На самом деле "прямой эфир" миссии "Аполлон-11" был изготовлен года за полтора до июля 1969 года.
Вначале в НАСА, пользуясь отработанной технологией ротоскопирования, пробовали зарисовывать тросы, накладывая лист целлулоида на изображение и проводя линии по целлулоиду. Но потом стали использовать другую технологию. Изображение проецировали на белый лист бумаги и там, на бумаге, зарисовывали тросы. Для каждого нового кадра брали новый лист белой бумаги. И когда тросы визуально исчезали после ретуши, кадр переснимали.
Чуть позже я покажу, как выглядела подобная установка для изготовления комбинированных кадров (на "Ленфильме" и во ВГИКе) и приведу несколько примеров из отечественных фильмов, где использовалась технология ретуши кадра.
Теперь, я думаю, вам до конца понятен смысл фразы из книги, что до использования компьютерных технологий "трос обычно убирали вручную с помощью ротоскопирования, при этом аниматор работал с каждым кадром".
Вот и весь нехитрый секрет, как затирали тросы, на которых висели в павильоне астронавты во время съёмки "лунных миссий".
*
С вами был кинооператор Л.Коновалов. До новых встреч!