Выбор новеллы Проспера Мериме для оперы стал дерзким вызовом Жоржа Бизе парижской публике. Цыгане, воры, контрабандисты — такой мир казался недопустимым на сцене, а образ Кармен и вовсе сочли непристойным: многие певицы отказывались от роли. Но либреттисты Анри Мельяк и Людовик Галеви нашли способ адаптировать историю: они ввели «правильную» героиню — целомудренную Микаэлу, смягчили острые углы в характерах и придали романтическую возвышенность образам Кармен и Хозе. В итоге дерзкая история превратилась в величественную «большую оперу».
Судьба сыграла с Жоржем Бизе горькую шутку: он ушёл из жизни совсем незадолго до того момента, когда «Кармен» покорила мировые оперные сцены. Уже после смерти композитора его друг Эрнест Гиро доработал произведение: заменил разговорные диалоги на речитативы и дополнил четвёртый акт музыкой из других сочинений Бизе. Именно в таком виде опера завоевала любовь публики.
Кармен — героиня с тысячью лиц. Она может восприниматься символом свободы и воплощением вечной женственности. Она с лёгкостью превращается из дикарки в аристократку, из роковой соблазнительницы — в озорную хулиганку. Для оперной певицы партия Кармен — всё равно что роль Гамлета для драматического актёра: исполнить её мечтает каждая.
«Кармен — персонаж очень живой и совершенно невероятный одновременно. В какой-то степени Кармен — заложница своего мироощущения. Её жизнь — это постоянное существование на краю. По-другому она и не может, и не хочет, и, наверное, не умеет — такова её натура и её мировоззрение. Совершенно невероятны её устремления, её требовательность ко всему на свете, и к мужчине тоже. Ведь Хозе в какой-то момент просто не выдерживает накала её страстей, потом он опять начинает тянуться за ней, но — поздно. Кармен же на протяжении всей оперы тащит его к одной ей известным высотам, до самого конца, до самой своей смерти», — отмечает режиссёр-постановщик Алексей Бородин.
🎫 Билеты в продаже по ссылке
📸 Дамир Юсупов
