Нет ничего прочнее вековых традиций и в то же самое время, не существует более зыбкой субстанции, нежели надоевшие части населения устои. Время идёт и некогда воспринимаемые за должное вещи претерпевают трансформацию, делают это незаметно и вот, глядишь, через десяток лет вместе с мужчинами за штурвалом ледокола или за пультом управления космической станцией стоит женщина. И чем далее, тем шире поля их влияния. Это уже не только работники семейного тыла, надёжные и услужливые помощники сильному мужу. Однако если представить, что переход из состояния домработницы в облик современной, равноправной во всём, женщины произойдёт за считанные часы, это может обернуться для слабого пола настоящим шоком. Ещё более звенящим обухом по голове это станет для супругов. Как, например, случай с четой Дюпье, где он приносил в дом деньги, грузное тело и запах маскулинности, а она делала всё прочее. И для обоих такое положение было нормальным, ведь живут они в 1958 году. Только нечаянный выигрыш Элен долгожданной стиральной машинки-автомат стал для семьи сюрпризом. Сначала неожиданным, а потом и вовсе фантастическим во всех смыслах потрясением.
Французское кино - во всяком случае, в части авторов сценария – это хоть чуть, да микроскопическое новшество. Новый взгляд, особенная тема или подход к их раскрытию. Они могут найти рациональное, доброе, вечное в, казалось бы, совершенном пустяке. Делают это изысканно, если не уподобляются голливудским образцам – так и вовсе без санфаянсного юмора. И это более всего привлекает нас, потому и за это мы и любим французские фильмы. И если картина не задумывалась в качестве национального или мирового хита, она всё равно будет держать уровень и вечер за её просмотром не окажется пустым. Как, например, в случае с C'était mieux demain, где всё действо, все причастные, хоть и работают со сдерживаемым бюджетом энтузиазмом, однако выдают увлекательную, в меру сентиментальную и пошловато-наивную комедию о путешествии во времени. Получается не только проследить бытовой прогресс человечества за последние 65 лет, но и, главное, сущностное изменение позиции женщины в общественной и семейной жизни за этот период.
Лента представляет собой совершеннейшую прямолинейную (невзирая на витиеватости перемещения в будущее), здесь только в хорошем, мейнстримном, смысле слова. Всё просто и знакомо, как в те времена, когда соседи ходили друг другу в гости, помогали по хозяйству и несмотря на некоторые разногласия могли уживаться по разные стороны забора. Нам показывают утрированную иллюстрацию бытия в 1958-ом году, шок от возможностей года 2025-го и постепенное принятие и осваивание грядущего. Разумеется, комичные сцены, дурацкие физиономии и смешные фразы наличествуют тут, пусть дозировано, но ровно столько, сколько требуется для удержания внимания невнимательной публики. Здесь даже если отвлечёшься, ничего смыслообразующего не упустишь. В этом прелесть таких работ. И вот мы уже видим перемену мест слагаемых в семейном уравнении и реакцию на такую невероятную историю каждого из них. Это демонстрируется наглядно, но не примитивно, так, что сохраняется доля интереса до финальных титров.
Муж и жена против будущего если присмотреться, может оказаться яркой зарисовкой в популярном стиле на проблему взаимоотношения полов и тех догм, которые в наше время считаются атавизмом, а тогда иного невозможно было и представить. Если же смотреть не утруждаясь, на что и рассчитывали режиссёр сотоварищи, то фильм вполне соответствует определению «на один, не скучный, вечер». И это обстоятельство делает его не менее важным, чем победа на Оскаре 2026 года артистки Джесси Бакли, ведь и то, и другое, делает мир прекраснее. А если нам вдруг вздумается что-то поменять в семейной жизни, не обязательно вставать у стиральной машинки, лить воду под ноги и оголять электрический провод. Достаточно поиграть в прятки по шкафам и вспомнить неудачные экранизации повестей Хроники Нарнии.