Разрыв со Стивом "Зетро" Соузой в январе 2025 года, похоже, нисколько не выбил Exodus из колеи. Группа уверенно продолжает движение вперёд, а их тринадцатый студийный релиз Goliath знаменует возвращение к микрофону Роба Дьюкса. Однако речь идёт не просто о жесте ностальгии. Калифорнийские ветераны стремятся расширить привычные рамки своего звучания и добавить в него новые оттенки. И уже стартовая композиция 3111 обрушивает на слушателя мощный удар, после чего эстафету подхватывает прямолинейная и яростная Hostis Humani Generi. Но вскоре становится заметно, что в музыке появляется и более мелодичная сторона. Это особенно чувствуется во вступлении и припеве The Changing Me, где свою роль играет участие Петера Тэгтгрена, а затем – в обжигающем хард-роковом напоре Promise You This.
Одним из ключевых принципов альбома становится игра на контрастах между грубой силой и тяжёлой, почти давящей атмосферой. Такой подход помогает избежать однообразия и делает развитие материала более живым. Особенно ярко это проявляется в заглавной композиции Goliath – одном из центральных моментов пластинки. Её медленный, почти думовый ритм, густой и мрачный антураж и необычные аранжировки (включая партии скрипачки Кэти Джейкоби) создают ощущение тяжёлого свинцового облака. После этой мрачной глубины следующий трек Beyond The Event Horizon звучит ещё более агрессивно и стремительно.
Ещё одним неожиданным поворотом становится восьмиминутная прогрессивная композиция Summon Of The God Unknown. В ней Exodus демонстрируют не только своё инструментальное мастерство, но и вокальные возможности Роба Дьюкса, который уверенно работает в гораздо более широком диапазоне. При всём этом группа не утратила ту свирепость, благодаря которой и заработала свою репутацию.
Напротив, именно благодаря контрастам она становится ещё заметнее. Гитары Гэри Холта и Ли Элтуса действуют точно и без лишних украшений, опираясь на крепкую ритм-секцию и оставляя композициям пространство для дыхания. Продюсер Марк Льюис добивается чистого, но живого звучания, позволяющего расслышать мелкие детали – например, выразительную басовую линию, которая даже получает соло в The Dirtiest Of The Dozen – при этом не теряя той грубоватой, почти брутальной энергии, которая так важна для трэша.
В итоге Goliath звучит как работа группы, которая прекрасно знает законы олдскульного трэш метала, но не собирается довольствоваться повторением старых формул. После более чем сорока лет на сцене Exodus по-прежнему находят способы добавить в свою музыку новые оттенки – и тем самым напоминают, что говорить о финале их истории ещё явно рано.
©Автор: Валентина Катышева