В истории китайского искусства XX века имя Чжан Дацяня (張大千, 1899–1983) звучит мощно — это был мастер, который виртуозно сочетал древние традиции и современный взгляд. Но один из самых пронзительных его шедевров родился не в блеске славы, а в тишине эмиграции, из глубокой личной тоски.
В 1952 год. Аргентина. Между ним и его семьей не просто океан, а целая пропасть неизвестности. Получив письмо от своей жены, Сюй Вэньбо, с вложенной в него маленькой фотографией. Он был настолько тронут, что на одном дыхании создал образ красавицы золотого века (эпохи Тан) — с пышными одеждами и сложной прической.
В подписи на свитке мастер сокрушается: дома сейчас разгар весны, а на чужбине уже веет прохладный осенний ветер («золотой ветер»). И слова, ставшие манифестом его одиночества: «Горы за горами, окутанные облаками, но сердце тянется к тебе через тысячи ли» (云山万重，寸心千里).
Сюй Вэньбо хранила эту «частицу тоски» как величайшее сокровище более 60 лет. Только, когда её не стало мир узнал о картине.
Масштаб чувств великого мастера был подтвержден на аукционе: в 2012 году на Christie's картина ушла с молотка за 4,4 миллиона долларов США.
Сегодня «Вспоминая о далеком» (忆远图) считается одним из лучших образцов портретной живописи Чжан Дацяня в стиле «гунби» (工笔 - тщательная кисть). Но если присмотреться к ювелирным линиям и тончайшим узорам, понимаешь: это не просто техника. Это попытка художника удержать образ любимого человека, когда всё остальное уже потеряно.
Для любознательных
В начале сороковых Дацянь совершил экспедицию в пещеры «Тысячи Будд» в пустыне Гоби, где изучал древние буддийские фрески. Это был настоящий переворот. До этого китайская живопись «задыхалась» в монохромных садах и бесконечном копировании мастеров Мин и Цин. А Чжан Дацянь увидел там, в пустыне, совершенно другой Китай: яркий, мощный, полнотелый, с густыми минеральными красками и той самой «танской» энергией.
Именно из пещер он вынес любовь к тяжелым минеральным краскам (азурит, малахит, киноварь). На этой работе синий воротник и алые цветы в волосах — это прямой привет от буддийских бодхисаттв.
В позднюю эпоху Цин в моде были субтильные, «чахоточные» красавицы на грани обморока. Но в пещерах Дацянь увидел здоровых, величественных женщин Тан. И свою жену он написал именно такой — монументальной и спокойной.
По сути, в 1952 году в Аргентине он синтезировал всё: свои чувства к жене, тоску по дому и те самые два года, проведенные в пещерах среди пыли и вечности. Поэтому картина и получилась такой «плотной» по смыслам.