Найти в Дзене

Статьи: Эксклюзив: как великие писатели выдавали себя с потрохами — и думали, что никто не заметит

Часть цикла «Статьи» на ЯПисатель.рф Вот смешная штука о литературе: самый надёжный способ что-то скрыть — это написать об этом роман. Читатели будут уверены, что это «вымысел». Критики напишут о «художественном воображении автора». А потом пройдёт лет тридцать — и все всё поймут. Начнём с простого. Флобер однажды сказал: «Мадам Бовари — это я». Большинство воспринимает это как красивую фразу. Да нет, давайте серьёзно: Эмма Бовари — провинциальная женщина, которой мучительно скучно, которая читает романы и мечтает о страсти, которой нет. Сам Флобер сидел в нормандской глуши, писал письма любовнице Луизе Коле и ненавидел буржуазный мир вокруг себя с такой интенсивностью, что, кажется, мог воспламениться. Эмма — это Гюстав. Без кринолина, но суть та же. Ладно, это все знают. Идём дальше — туда, где интереснее. **Толстой и ножницы для правды** «Крейцерова соната» вышла в 1889 году. Главный герой убивает жену — из ревности, из накопившегося за годы брака яда, из той ненависти, которая не п
Эксклюзив
Эксклюзив

Часть цикла «Статьи» на ЯПисатель.рф

Вот смешная штука о литературе: самый надёжный способ что-то скрыть — это написать об этом роман. Читатели будут уверены, что это «вымысел». Критики напишут о «художественном воображении автора». А потом пройдёт лет тридцать — и все всё поймут.

Начнём с простого. Флобер однажды сказал: «Мадам Бовари — это я». Большинство воспринимает это как красивую фразу. Да нет, давайте серьёзно: Эмма Бовари — провинциальная женщина, которой мучительно скучно, которая читает романы и мечтает о страсти, которой нет. Сам Флобер сидел в нормандской глуши, писал письма любовнице Луизе Коле и ненавидел буржуазный мир вокруг себя с такой интенсивностью, что, кажется, мог воспламениться. Эмма — это Гюстав. Без кринолина, но суть та же.

Ладно, это все знают. Идём дальше — туда, где интереснее.

**Толстой и ножницы для правды**

«Крейцерова соната» вышла в 1889 году. Главный герой убивает жену — из ревности, из накопившегося за годы брака яда, из той ненависти, которая не появляется внезапно, а нарастает тихо, как плесень в подвале. Лев Николаевич называл это «художественным исследованием природы страсти». Его жена Софья Андреевна, переписавшая роман от руки семь раз — у них не было машинисток; это был её способ участвовать в его жизни, — прочитала и поняла всё с первого абзаца.

В своём дневнике она написала прямо: это — про нас. Про него и про меня.

Что интересно: Толстой отрицал. Бурно, настойчиво, с той особой интенсивностью, с которой люди отрицают именно правду. Потом написал ещё «Послесловие» — где объяснял, что это вообще про целибат и христианскую любовь. Да-да. Конечно.

Дневники обоих — Льва и Софьи — пережили их брак. Они читали записи друг друга, ругались из-за этого, прятали тетради по ящикам. Это был не скандал в частной жизни. Это был публичный скандал, который оба притворялись не замечать.

**Кафка и письмо, которое дошло**

Франц Кафка написал «Письмо к отцу» в 1919 году. Сорок пять страниц. Подробный, почти хирургический разбор того, как Герман Кафка уничтожил своего сына психологически — одним присутствием, одним взглядом, одним пренебрежительным «ну и что ж из тебя выйдет». Франц отдал письмо матери — чтобы та передала отцу. Мать прочитала, вернула сыну и сказала: отцу лучше не показывать.

Герман Кафка так и не прочитал этот текст при жизни.

Зато прочитали мы все.

Это, пожалуй, самое откровенное тайное откровение в истории литературы: документ, адресованный конкретному человеку, не дошедший до адресата — и ставший одним из важнейших психологических текстов XX века. Кафка хотел объясниться с отцом. Получилось — объясниться с человечеством; вышло, что это даже лучше.

Его романы — «Процесс», «Замок» — это то же самое, только закамуфлированное. Бюрократические лабиринты, где никто не знает правил, где вина подразумевается по умолчанию, где главный герой виноват уже тем, что существует. Социальная критика? Отчасти. Но в первую очередь — детство в пражской квартире с отцом, который занимает всё пространство комнаты одним только дыханием.

**Пруст и мужчины с женскими именами**

Марсель Пруст любил мужчин. Это было известно в его кругу, известно его экономке Селесте Альбаре, прожившей рядом с ним до конца. Но для «В поисках утраченного времени» он сделал вот что: всех своих любовников переписал в женщин.

Альбертина — которую Рассказчик ревнует, контролирует, теряет, оплакивает — это конкретный человек. Мужчина. Шофёр и авиатор по имени Альфред Агостинелли, работавший у Пруста и погибший в авиакатастрофе в 1914 году.

Пруст горевал несколько лет. Потом написал об этом шесть томов.

Это называется «сублимация». Это также называется «самое изощрённое тайное откровение в истории романа». Пруст прятал правду — и одновременно выдавал её с такой детальностью, с такой точностью в описании ревности и невозможной любви, что литературоведы потом десятилетиями выковыривали биографические слои из его текстов, как из луковицы.

Скрыл? Не особенно. Но написал гениально — что, в общем, важнее.

**Сильвия Плат и стеклянный колпак** Читать далее ->

Подпишись, ставь 👍, Чехов молча одобряет!

#тайные_откровения #великие_писатели #автобиографический_роман #литературный_скандал #Кафка_письмо_отцу #Толстой_Крейцерова_соната #Пруст_Альбертина #Уайльд_Дориан_Грей #Сильвия_Плат #литературные_признания