Дожить до трёхзначной цифры - это уже стоит очень и очень многого. Но намного важнее то, как человек проходит этот век. И сегодня, рассказывая о жизни композитора Александра Сергеевича Зацепина, которому 10 марта исполнилось столетие, я сразу же отмечу, что хочу низко-низко ему поклониться не за его регалии и награды, которых очень и очень много, а за неотъемлемую часть детства и важную часть нашей с вами культуры. Ибо именно он написал саундтреки к фильмам "Иван Васильевич меняет профессию", "12 стульев", "Бриллиантовая рука", "Кавказская пленница", "Операция "Ы" и другие приключения Шурика" и многим-многим другим. Но это только самые известные проекты. Например, саундтреки к мультфильму "Тайна третьей планеты" - это тоже музыкальные произведения за его авторством.
Думаете всё? Нет! Если перевести мысленный взор на советскую и российскую эстраду, мы увидим такие бессмертные кино-музыкальные произведения, как "Куда уходит детство", "Мир без любимого", "Есть только миг" и многие другие. И за ними, прежде всего, стоит гений Александра Сергеевича.
Говоря образно, можно сказать, что Зацепин - невидимый дух любого фильма или музыкального произведения: как бы ни был хорош Леонид Гайдай, как бы талантливо исполнители ни исполняли хиты, самый самый базовый уровень - это образ, звучание, мелодия, которую придумал композитор. И я рад, что Александра Сергеевича привечают и чествуют на должном ему уровне, ибо он член Союза кинематографистов СССР, член Союза композиторов СССР, член-корреспондент Национальной академии кинематографических искусств и наук, Народный артист Российской Федерации, Заслуженный деятель искусств РФ и Герой Труда Российской Федерации. Причём основные награды - Орден "За заслуги перед Отечеством" IV степени, Медаль имени Михаила Чехова, Премия "Ника" пришли уже после развала Советского Союза. И это очень говорящий биографический факт - при всей гениальности Зацепина при советской власти его немного побаивались, как вольного и самобытного творца.
А ведь всё начиналось просто...
А ведь Зацепин родился в семье, крайне далёкой от музыки. Его мама - Валентина Болеславовна Оксентович работала учительницей, папа - Сергей Дмитриевич, трудился хирургом. Маленький Саша появился на свет в Новосибирске, 10 марта 1926-го года. Но именно то, что семья принадлежала к рядам ранней советской интеллигенции, позволило ему очень рано пойти в музыкальную школу - привилегия тогда доступная немногим.
Зацепин быстро полюбил музыку. Талант композитора начал проявлять себя уже в третьем классе, когда он начал сочинять небольшие и простенькие мелодии. Но в этот момент чаша весов в его душе ещё шаталась - он выбирал между музыкальным направлением деятельности и спортом, так как увлечённо увлекался акробатикой. А потом судьба и вовсе выбрала дальнейший путь за него - началась Великая Отечественная Война.
В 1941 году его отца арестовали по 58 статье и осудили на 10 лет лишения свободы в лагерях. Очень страшно даже предположить, что пережил Сергей Дмитриевич внутри системы ГУЛАГА. Но он выдержал все испытания и вернулся домой с пошатнувшимся здоровьем. Почти всё это время Валентина Болеславна растила сына в одиночестве.
Как и все относительно взрослые советские дети военного периода, Саша постарался стать полезным для страны и для народа. А потому очень быстро окончил курсы трактористов и в тёплое время года вместе со сверстниками обрабатывал несколько колхозных полей. Параллельно, в зимнее время смог окончить курсы киномехаников, после чего понял, что полюбил ещё и кино.
Размышляя о своём будущем, в свободное время талантливый парень постарался найти какой-то симбиоз из увлечений. А потому хотел после восьмого класса вступить в ряды цирковых акробатов. Но мама сказала своё решительное "нет" и отправила сына доучиваться. Так как к тому времени Саша уже привык к кипучей и разноплановой деятельности, прямо при школе он организовал небольшой джаз-оркестр, некоторые музыкальные композиции для которого выдумывал сам. Но и здесь он ещё не был уверен в собственном выборе, ибо после окончания школы поступил в Новосибирский институт инженеров железнодорожного транспорта...
... В марте 1945 года Александр Сергеевич "с треском" вылетел оттуда и отправился в ряды Советской Армии. На излёте Войны новобранцы на передовой уже не требовались и он отправился в тюменское пехотное училище. Там понял, что наиболее интересное времяпровождение во время трёхлетней службы - это участие в местном оркестре. А потому самостоятельно освоил игру на нескольких инструментах, в том числе на фортепиано, и начал активно участвовать в армейской самодеятельности.
Александру несказанно повезло, что его командиром взвода был Евгений Матвеев - будущий режиссёр и артист. Именно по его ходатайству Зацепина приняли в Новосибирский армейский ансамбль песни и пляски, где он развивался в разных творческих направлениях вплоть до 1947-го года, накопив самый разный и полезный опыт. Именно поэтому, обзаведясь нужными связями, после увольнения в запас в том же году был принят в Новосибирскую филармонию в качестве концертмейстера. Так, витиевато и непросто судьба привела Александра Сергеевича к его предназначению.
Исполняя предназначение
Как сам любил говорить Зацепин: "Если бы я не пошёл в армию, я бы не стал композитором". После увольнения в запас он пошёл по дороге культуры и творчества. И даже побывал в Алма-Ате в начале 1950-х в качестве руководителя художественной самодеятельности Дома учителя, а потом и в качестве концертмейстера Ансамбля Алма-Атинской филармонии. Там же наконец-то разобрался с получением высшего образования, окончив консерваторию по классу фортепиано и композиции в 1956 году.
После того, как Зацепин стал дипломированным специалистом, он отправился работать на студию "Казахфильм", где написал первый саундтрек к фильму "Наш милый доктор" 1956-го года. Песня "Надо мной небо синее, облака лебединые", обрела отдельную жизнь от кино и стала гиперпопулярной по всему Советскому Союзу. И мало кто знал, что для того, чтобы записать эту песню, Александру Сергеевичу пришлось несколько раз слетать с разными исполнителями и музыкантами в Москву - оборудование "Казахфильма" того времени не позволяла сделать запись на должном уровне.
Впрочем, эти полёты принесли большую пользу для композитора - в 1958 году он окончательно перебирается в столицу. Но пока что, вплоть до знакомства с Леонидом Гайдаем в 1964-м году, Зацепин является маловостребованным сочинителем музыкальных произведений, а потому вынужден подрабатывать игрой на аккордеоне в ресторанах. Но судьба и здесь оказалась весьма благосклонная к гению музыки - свела его с гением кинематографии и с проектом фильма "Операция "Ы"".
Интересно, что Леонид Иович и не хотел звать "какого-то там Зацепина". Но оказался в безвыходном положении, так как из-за своего сложного характера поругался со своим партнёром в этой области - Никитой Богословским. И так как Александра Сергеевича посоветовала горячо любимая жена Гайдая - Нина Гребешкова, он решил довериться супруге, что породило, наверное, самое эффектное и продуктивное киносотрудничество советского периода.
Дальше - всё шло по лестнице вверх: "Земля Санникова", "Женщина, которая поёт", "31 июня", "Душа", "За спичками" и многие-многие-многие другие фильмы, не упомянутые выше (мы же помним, что в начале я перечислял ключевые проекты, да?). Сотрудничество же с поэтому Леонидом Дербенёвым позволило создать целый ряд воистину бессмертных песен. Эта дружба, к слову, распалась в этом мире только в 1995 году, в связи со смертью Леонида Петровича.
Только в середине 1970-х у Зацепина появилась своя собственная студия звукозаписи. Причём самого высокого уровня, с оборудованием, скрупулезно завезённым из западных стран и стран социалистического лагеря. И именно на эту студию стремились ведущие музыкальные исполнители Советского Союза, ибо понимали, что человек уровня Александра Сергеевича создал идеальные условия для того, чтобы музыка оживала в студии со всей возможной силой и технической мощью его времени.
Предлагали Зацепину сотрудничество и музыкальные агенты из США во время одной из поездок в Европу. И я не буду юлить - Александр Сергеевич был заинтересован в том, чтобы подписать пятилетний контракт. Но ему разъяснили сопровождающие, что по советским законам он этого не имеет право делать, что сильно огорчило нашего композитора в конце 1970-х. Однако он уже понимал, что в Советском Союзе он во многом ограничен технически и цензурно, а потому всё-таки эмигрировал во Францию в 1982-м году. Правда, не меняя родного гражданства.
Чем ответила советская власть на переезд? Да целым рядом пасквилей, в том числе опубликованных в такой газете, как "Труд". Читаешь заметку и становится стыдно за тех чинуш, которые отдавали команду облить грязью столь величайшего и чистого человека. Например, внутри материала "Есть только миг?" очень сильно досталось оригинальной песне, которую обвинили в "нытье" и "слабости".
Опять же, спустя 2 года Зацепин решил вернуться в СССР, так как полностью разочаровался в европейской жизни. Но в целом пребывание на чужбине затянулось на 4 года, так как почти два года Александр Сергеевич ждал разрешение от советской власти на въезд обратно. В это время перебивался случайными заработками и отметился тем, что писал музыкальные композиции к рекламе. Только с приходом Перестройки и сменой власти в 1986-м году советский композитор вернулся обратно и тут же возобновил сотрудничество с Леонидом Гайдаем, в проектах "Она с метлой, он в чёрной шляпе" и "Где находится нофелет?".
Параллельная жизнь
После распада Советского Союза, Александр Сергеевич продолжил активно писать музыку для киноиндустрии Российской Федерации и для нужд отечественной эстрады. В целом, он переживал такие же трудности, как и вся страна в 1990-е - "рваный" темп заказов, работа в низкопробных проектах, мысли о том, чтобы сменить профессию на более хлебную. Но жизнь более-мене стабилизировалась, а в 2003 году Зацепин, мысленно обозревая тот путь, который прошёл, засел за мемуары - "Есть только миг".
Только в 2020-м году Зацепин наконец-то завершил полную антологию своего творчества. Он чувствовал и трезво понимал, что время жизни его уходит. Поэтому взялся за эту работу, чтобы потом не смотреть из загробного мира на то, как ей занимаются дилетанты.
Личная жизнь протекала параллельно и развивалась очень непросто. Первый брак с актрисой Ревмирой Соколовой был заключён ещё в 1950-м году и подарил сына Евгения 1951 года рождения. Но Женя оставил этот свет в 1975 году так как страдал рассеянным склерозом.
Второй брак со Светланой Третьяковой продолжался 28 лет. Она - очень талантливая пианистка, которая подарила Зацепину дочку Елену. Но она же, в возрасте 47-ми лет сделала Зацепина вдовцом, так как ушла от аневризмы аорты. На данный момент Елена живёт во Франции, сама является мамой двоих детей (и уже бабушкой, к слову).
Третья супруга Зацепина - Женевьева Прешак - известная французская художница, которая до встречи с советским композитором сильно устала от мирской жизни и 15 лет провела в монастыре. Александра Сергеевича познакомил с затворницей брат Женевьевы - Ален Прешак, в 1981 году.
Брак был заключён в 1982 году. Развод последовал в 1986-м. И, если вы внимательно следили за ходом повествования, то можете без труда догадаться, что он был больше "техническим", чтобы получить французское гражданство. Но сердце Зацепина выбрало Москву и дочку Елену, которая осталась на Родине.
Четвёртый поздний брак состоялся с педагогом Школы искусств имени Гнесиных и педагогом Московской консерватории, талантливой пианисткой Светланой Морозовой. Этот союз просуществовал более 20 лет, но распался в связи с уходом последней в 2014-м году от продолжительной болезни.
Зацепин говорит, что очень любит свою Родину. И понял это намного сильнее, когда пожил на чужбине и временно лишился любимой работы. К слову, и земная любовь доступна Александру Сергеевичу и в столь почтенном возрасте - от нередко появляется на публике с режиссером-постановщиком музыкального театра Музой Ли. Конечно, если в этом союзе и есть чувства, то они исключительно платонические. Но для меня это очень позитивная новость - значит в Зацепине ещё есть жизнь и творчество, если он не отвык видеть и почитать женскую красоту.
Главный секрет своего музыкального успеха Александр Сергеевич характеризует так: "Сначала мелодия, а потом слова". Примечательно, что подавляющее большинство музыкальных композиций отталкиваются от обратного. В этом и есть гений Зацепина - он сначала слышит мелодию, а потом думает то, чему она соответствует. И поэтому его произведения - бессмертны уже при его жизни. И на этом, пожалуй, я и прерву своё затянувшееся повествование.
С уважением, Иван Вологдин
Дорогие друзья! Теперь на этой платформе нельзя писать о сложной технике в целом. Статьи уходят в нарушения. Ищем новый формат. Об этих темах теперь только в ТГ, так как выбора нет https://t.me/CulturniyCod
Подписывайтесь на канал «Культурный код», ставьте лайки и пишите комментарии – этим вы очень помогаете в продвижении проекта, над которым мы работаем каждый день.
Прошу обратить внимание и на другие наши проекты - «Танатология» и «Размеренность Бытия». На этих каналах будут концентрироваться статьи о других исторических событиях.