Часть цикла «Статьи» на ЯПисатель.рф
Есть одна неудобная правда о мировой литературе. Настолько неудобная, что её не принято произносить вслух на литературных вечерах — а уж тем более на заседаниях редакционных советов толстых журналов. Лучшие персонажи в истории — на стороне дьявола. Не потому что авторы были сатанистами. Хотя некоторые из них очень даже. Просто добро скучно описывать. Добро — это когда всё в порядке, когда люди улыбаются и помогают друг другу. А зло — это мотив, конфликт, архетип; это двигатель сюжета. Сатана со времён Книги Иова задаёт самый острый вопрос: а почему, собственно, добрый Бог допускает всё это? Никто так и не ответил. Но многие попробовали — и некоторые попытки стали шедеврами.
Джон Мильтон ответил по-своему. «Потерянный рай», 1667 год. Слепой поэт диктует эпическую поэму дочерям — красивая картинка для учебников. На деле Мильтон создал нечто, что богословы до сих пор не могут переварить: его Сатана убедителен. Страстен. Его монолог в первой книге — «Лучше царить в аду, чем служить на небесах» — звучит как манифест любого человека, у которого есть хоть капля гордости. Уильям Блейк написал об этом прямо: Мильтон был «на стороне дьявола сам того не зная». Не обвинение — комплимент. Потому что настоящий художник не может написать достойного антагониста, заткнув нос и думая о хорошем.
Потом был Гёте. Мефистофель в «Фаусте» — возможно, лучшая роль, которую когда-либо писали для актёра. «Я часть той силы, что вечно хочет зла и вечно совершает благо» — цитата, которую выучили миллионы людей, никогда не открывавших саму книгу. Гёте работал над «Фаустом» шестьдесят лет. Шестьдесят. Большую часть своей жизни. И лучшие сцены — те, где говорит Мефистофель, а не Фауст. Совпадение? Нет. Закономерность.
В конце XIX — начале XX века по Европе пробежала волна настоящего культурного сатанизма. Не бутафорского, с пятиконечными звёздами из алюминиевой фольги — а эстетического, философского, литературного. Алистер Кроули. Человек, которого таблоиды называли «самым злым человеком в мире» — и которому это, судя по всему, ужасно льстило. Он писал стихи. Не очень хорошие, если честно. Зато его биография стала сырьём для десятков романов. У. Сомерсет Моэм изобразил его в «Маге» — главный герой там откровенный монстр. Кроули возмутился. Сказал, что Моэм всё переврал. Что он не такой. В ответ Моэм написал ещё одну злую сцену — в следующем издании. История не подтверждена документально, но слишком хороша, чтобы не повторять.
Жорис-Карл Гюисманс. Французский писатель, ныне незаслуженно забытый. Его роман «Там, внизу» (Là-bas, 1891) — первый по-настоящему исследовательский текст о сатанизме как культурном явлении. Он походил на чёрные мессы. Лично. Для романа. Потом ужаснулся, перешёл в католицизм и стал монахом. История не без иронии: человек написал лучшую книгу о дьяволе, а потом провёл остаток жизни в монастыре, замаливая это. Самоцензура постфактум — жанр, в котором французская литература особенно преуспела. Читать далее ->
Подпишись, ставь 👍, Пушкин бы подписался!
#сатанизм #литература #Булгаков #Мильтон #Мефистофель #Воланд #Кроули #Антон_ЛаВей #дьявол_в_литературе #Мастер_и_Маргарита