Для начала, хочу отметить, что март проходит под знаком 100-летнего юбилея, замечательного человека, просто глыбы, эпохи, одного из самых известных и талантливых кинокомпозиторов, на музыке которого выросло несколько поколение людей - Александра Сергеевича Зацепина. Сейчас нет ни одного человека, который не знал бы его имя. Александр Сергеевич, несмотря на свой стольник по-прежнему свеж, ярок, умён и молод душой. Очень редко, кто из мужчин доживает до такого почтенного юбилея, да ещё в ясном уме. Буквально на днях в Большом театре прошёл юбилейный вечер маэстро, хотя не всем он понравился, и были там мягко говоря, непонятные моменты, сама причина торжества невероятно увесистая. Свои поздравления юбиляру направил президент России Владимир Путин.
За свою долгую творческую жизнь, Александр Зацепин сотрудничал со многими певцами и певицами. Но по роду своей деятельности, он постоянно пересекался и с нашими знаменитыми режиссёрами, и с великими актёрами. Но сотрудничество с примадонной в биографии композитора, занимает особое место, и возможно, до сих пор, вызывает чувство обиды.
Интересно, что невольным генератором будущего разрыва, стал постоянный напарник Зацепина — поэт Леонид Дербенёв. Во-первых, это он познакомил певицу с её вторым мужем, Александром Стефановичем. Во-вторых, вместе с редактором "Мосфильма" Любовью Цициной, Дербенёв придумал снять музыкальный фильм именно под Пугачёву, где она не просто будет петь за кадром, как раньше, а сыграет главную роль. С кандидатурой композитора для саундтреков, как Вы понимаете, всё было ясно с самого начала. Нужно отметить, что в браке с Александром Стефановичем, Пугачёва была всего три года с 1977 по 1980. Но именно Стефанович во многом определил стиль певицы, и дал ей много идей, которые она потом с успехом применяла в своём творчестве.
В середине 70-х годов, Александр Зацепин сделал уникальную, очень дорогую, роскошную по тем временам, студию, оборудованную по последнему слову техники. На этой студии в разное время бывали София Ротару, Нина Бродская, Наталья Варлей, Андрей Миронов, Михаил Боярский, Лев Лещенко. Все они были под большим впечатлением от этого оборудования. Вячеслав Добрынин, которому в жизни приходилось работать с разной техникой и инструментами, вспоминал, что ничего подобного не видел даже в мире. Высочайший технический уровень студии, позволял проводить самые смелые музыкальные и звуковые эксперименты. Не осталась равнодушной к чудесам техники и Алла Борисовна. Именно на этой студии, в 1977 году, были записаны практически все песни к фильму "Женщина, которая поёт".
Так уж получилось, что эта картина принесла Алле Пугачёвой большую популярность, не только как певице, и как актрисе...но и как композитору. Да. Музыку ко всем песням, тоже написала она. Но чтобы музыка её авторства вообще прозвучала в картине, пришлось действовать обманным путём.
Писать музыку Пугачёва начала далеко не сразу - до некоторых пор она была просто певицей, давала по 20 концертов в месяц, и как утверждал Александр Стефанович, за каждый из них получала законные 8 рублей. По тем временам, деньги-то мизерные. Прекрасно понимая, что на концертах много не заработать, Стефанович настоятельно начал уговаривать жену, чтобы она начала писать песни, он считал, что ей пора пробовать себя в новой роли. В пример, Александр ей приводил своего друга Давида Тухманова, который на одной только песне День Победы сколотил своё огромное состояние. А непосредственно девятого мая, у победоносного композитора были такие гонорары, на которые спокойно, сразу же, можно было купить две хороших "Волги". Так если Тухманов столько зарабатывал, чем Пугачёва хуже?
Алла долго отказывалась, стеснялась, ведь сочинять самостоятельно, исполнителю тогда было не модно. "Скажи, ты вообще представляешь меня композитором", ну что я могу написать? У нас же есть гениальные люди для этого?" Но Стефанович не унимался, умоляя супругу хотя бы попробовать.
Всё изменилось в один момент. Практически, по щелчку пальца. Стефанович никогда не скрывал, что является поклонником Шекспира, и однажды супруга наиграла ему на рояле свою мелодию к 90 сонету и стихам Кулиева, заменив в них только одну фразу. Вместо "женщина, которую люблю", Алла пропела "Женщина, которая поёт". Услышанное очень понравилось Стефановичу. Он, воспользовавшись служебным положением на "Мосфильме", втайне от всех, записал с женой эти мелодии. Но тут обнаружилась другая проблема. Нужно было сделать так, чтобы эта музыка каким-то чудесным образом, попала в фильм. Ведь Пугачёва автором быть никак не могла. Чтобы официально писать музыку, нужно было быть членом союза композиторов, а Алла там не состояла.
Уже летом 1977 года, на студии Зацепина вовсю записывались песни для картины. Пугачёва, между делом, попросила композитора разрешить ей записать песни одного неизвестного автора, чтобы отдать их на радио. Александр Сергеевич согласился. Он, конечно не любил, когда записывают песни других авторов, но отказать любимой певице просто не мог. Но когда Пугачёва дала послушать записи режиссёру картины Александру Орлову, тот восхитился и уже думал, какими сценами будут сопровождаться эти мелодии. Но тут своё резкое слово сказал уже Зацепин, напрочь отказавшийся вставлять мелодии в фильм. Композитор каким-то образом узнал, что вместе с ним, музыку к фильму пишет другой человек, а Орлов просто собирается вставить в картину мелодии неизвестного авторства. Зацепин сразу сказал решительное нет и заявил, что будет сворачивать всю работу.
На этой почве разгорелся большой скандал, который дошёл до директора "Мосфильма" Николая Сизова. Но тот, как человек военный, сразу догадался, откуда дует ветер, и кто стоит за спиной у Пугачёвой. Недолго думая, Сизов вызвал к себе на серьёзный разговор Стефановича. Директор допытывался, откуда вообще взялись записи, и почему они предназначаются для фильма, официальным композитором к которому назначен Зацепин.
Сначала Стефанович прикрывая себя и Аллу, просто валял ваньку, сказав, что услышал мелодии к фильму, даже не зная кто их написал, мол его это никогда сильно и не интересовало. Но тем самым, он ещё более усугубил ситуацию. Сизов просто взбесился. "Я генерал милиции, не таких раскалывал. Не признаешься — проведу расследование".
Отступать гениальному авантюристу уже было некуда. Пришлось идти на самую изысканную хитрость, наверное, в истории всего нашего кинематографа. Стефанович рассказал Сизову историю молодого талантливого парня, который лично подарил Пугачёвой эти мелодии, и на правах их автора, разрешил использовать в фильме. Молодого композитора звали Борис Горбонос. Чтобы вымолить у директора разрешение, супруг певицы, невзначай, между делом, добавил, что Борис Горбонос серьёзно болеет, и если он услышит свою мелодию в фильме, это возможно, спасёт ему жизнь.
Удивительно, но опытный, видавший виды Николай Сизов, в эту историю поверил. Директор растрогался, и пообещал поговорить с Зацепиным, назвав его понимающим и сочувствующим человеком. Но всё же добавил, что эту историю он обязательно проверит. И если вдруг выяснится подвох, обещал семь шкур спустить со Стефановича. Тут же директор связался с Зацепиным, и всего через 20 минут композитор был в его кабинете. Услышав душещипательную историю, Александр Сергеевич потребовал познакомить его с Горбоносом, или хотя бы показать ему фото парня. А бывший милиционер Сизов заявил, что даст разрешение только в том случае, если увидит фото Горбоноса.
У Стефановича было крайне мало времени. Нужно было действовать оперативно. Тут же он взял супругу за руку, и чуть ли не силой повёл во всесоюзное агентство по авторским правам, регистрировать имя Борис Горбонос. На его имя заполнили анкеты и документы. Алле, кстати, очень понравилось. Она долго смеялась, но в итоге, ради большого дела, согласилась на время изменить имя. Кстати, Борис Горбонос - персонаж не совсем вымышленный. Позже Стефанович часто рассказывал, что так звали его одноклассника, с которым он часто дрался в школе.
Но оставался серьёзный вопрос. Где взять самого Горбоноса? Нужен был кто-то, кто сыграет эту роль. Ведь понятно было, что Сизов непреклонен. И тут Пугачёва выпалила....... "Ну, видимо, придётся притвориться мужиком".
Недолго думая, Стефанович в срочном порядке, уговорил помочь гримёров "Мосфильма", сказав, что в долгу не останется. С Пугачёвой работали лучшие в то время профессионалы, на съёмку был приглашён один из лучших фотографов Вячеслав Манешин. Очень быстро наложили грим, специально изменили укладку так, чтобы можно было на волосы надеть специальный парик. Затем приклеили усы, закончив картину вполне литературными очками. Кстати, по словам Стефановича, очки выбирали из десяти пар, боялись, что не найдут ничего подходящего, но одни всё-же нашлись. Вся "операция" проводилась в рабочем кабинете Георгия Данелии.
В костюмерной, Стефанович нашёл моднейший пиджак, последний писк моды, который идеально подошёл Алле, как по ней шился. Вышло невероятно убедительно. Настолько, что на время в эту трогательную историю простого люберецкого парня, поверили все. После этого, новоявленный композитор, сел за рояль и начал играть. Это позволило Манешину сделать несколько фотографий с разных ракурсов. А после проявки Стефанович быстро понёс их Сизову, потом, они были представлены и Зацепину.
Сизов, тщательно рассмотрев снимки, всё-таки дал разрешение на использование музыки. Но у Александра Сергеевича, даже после того, как он увидел Горбоноса, всё равно оставались сомнения. Он вообще не мог понять, откуда взялся этот парень, и самое главное, что он как композитор ещё написал, кроме этих мелодий, где он работает, какое у него образование. Стефановичу надо было как-то доводить историю до конца, сказав, что Горбонос самоучка, нигде не работает, просто сочинил музыку, а при удобном случае, предложил её Алле.
Картина "Женщина, которая поет" вышла в прокат весной 1979 года. Фильм посмотрели около 55 миллионов зрителей. Алла Пугачева получила "советский "Оскар" - приз лучшей актрисы года, по мнению самого влиятельного журнала СССР "Советский экран". Правду о том, кто на самом деле скрывался под именем Борис Горбонос, раскрыла сама Пугачёва. На одной из пресс-конференций, посвященной выходу фильма "Женщина, которая поет" Алла рассказала, что Борис Горбонос - это она сама. Но применять санкции к певице было уже поздно: фильм вышел в прокат и пользовался большим успехом.
Имя Бориса Горбоноса также фигурировало в числе композиторов на первом студийном альбоме Пугачевой "Зеркало души". Это необходимо было сделать, так как работа над пластинкой велась одновременно с фильмом: альбом вышел в 1978 году. Этот альбом дал старт сольной карьере Пугачевой. Он занимал высшие строчки в хит-параде газеты "Московский комсомолец", хотя в партийных кругах подвергся критике. Многие считали, что Пугачёва исполняет эти песни чересчур вульгарно.
Больше свой псевдоним, Алла Пугачёва никогда не использовала. Но Борис Горбонос на долгие годы рассорил Аллу Пугачёву и Александра Зацепина. Певица позже признавалась, что не считает свой поступок хорошим по отношению к композитору. Она понимала, что виновата перед ним, ей было неловко, но поступить по-другому, она в то время не могла. Сама Алла множество раз извинялась перед Зацепиным, а в последний раз это было на 90-летнем юбилее композитора, на что тот ответил, что давно простил Аллу за тот инцидент. Но всё-таки, до сих пор Александр Сергеевич об этой истории вспоминает неохотно.
Материалы для статьи взяты с сайта издания "Lady.mail.ru", сайта издания "Школа жизни", а также сайта издания "FB".
Если Вам понравилась статья, ставьте лайки, оставляйте комментарии, а также не забывайте подписываться на мой канал.
По своему желанию Вы можете поддержать мой канал донатом по ссылке: https://dzen.ru/id/5ca1621f134d6700b2a469fb?donate=true
Друзья!!! Напоминаю, что у моего канала есть своё сообщество "В контакте". Там будут оперативно выкладываться все статьи, а также новости о ресурсе. Если у Вас есть какие-нибудь мысли или идеи по поводу развития сообщества, смело делитесь ими со мной. Добавляйтесь. Даю ссылку на группу: https://vk.com/club210963754