Оставаться людьми
В рамках режиссёрской лаборатории «Время героев», которая сейчас проходит в Малом театре, режиссёр Александра Ловянникова поставила трогательный эскиз по роману Ольги Громовой «Вальхен». Эскиз посмотрела Екатерина Данилова:
«В полуторачасовой спектакль Александры Ловянниковой вошёл не весь основанный на реальных событиях роман Ольги Громовой о Вале Салыкиной, встретившей войну в родном городе в Крыму и в 1942 году увезённой фашистами в немецкий трудовой лагерь. Пьеса, написанная Петром Вяткиным, концентрируется на первой половине романа: на главах, в которых Валя и её родители встретили известие о войне, узнали о гибели бабушки, отправили на фронт отца и вынужденно пустили в свой дом немецких офицеров. Спектакль, сыгранный под аккомпанемент баяна (за инструментом — Дастан Талканбаев), получился немного школьным, но трогательным без сентиментальности и отличающимся несколькими яркими актёрскими работами.
Хотя мы и слышим голос Левитана, вместе с героями узнаём новости о начавшемся геноциде, о массовых захоронениях ни в чём не повинных людей, всё же ужасы войны спектакль “держит” за сценой. А на ней — кухня Валиной квартиры в углу (художник — Евгения Горская), отгороженная от сцены большим окном. Свет Евгения Гончаренко выставлен так, что, когда в самом начале спектакля Валя и её мама неловко заклеивают окна бумагой крест-накрест, их огромные тени падают на задник и бытовое действие превращается в пугающе-многозначительное. На этой кухне Валя (Анастасия Ермошина) будет слушать радиосводки, читать газетные статьи; сюда же она приведёт беженок — учительницу музыки и медсестру, еврейку Шушану, здесь же её мама будет ругаться с соседкой Фирой, здесь же — разговаривать с немецким офицером, когда фашисты уже захватят город…
Спектакль несколько спрямляет, упрощает быт обычных людей в военное время. Его задача, как и у романа, — транслировать не чёрно-белое, а цветное изображение многих явлений, показывая, что даже из самых страшных правил могут быть исключения (на фоне которых, впрочем, ещё виднее, что в большинстве случаев правило верно).
Пожалуй, главное достоинство эскиза в том, что зритель поставлен перед необходимостью постоянно сверять свои оценки персонажей с реальностью. Вот мама Вали патетически ругает соседку Фиру (Юлия Зыкова совершенно обаятельна в этой роли) за то, что та набрала продуктов в магазине, “чтобы не достались врагу”, а уже в следующей сцене эта Фира, в своё время потерявшая во время голода всю семью, включая двоих детей, приносит ей свёрток продуктов — чтобы ни в коем случае не голодала Валя. И тут же говорит, что надо идти работать на немцев, чем, конечно, вызывает на себя новый огонь. Дальше Фира будет помогать Шушане с поддельными документами, и именно она встретит Валю, когда та вернётся из Германии в родной город, где родных у неё не осталось.
Таким же неоднозначным героем становится и немецкий солдат (Максим Хрусталёв), один из занявших Валину квартиру. Да, он безусловный враг, и человек так себе: в качестве трофея прибирает к рукам редкие книги из семейной библиотеки; узнав о том, что его однополчане добили умирающих в траншеях, жалеет не жертв насилия, а ребёнка, который это увидел. Но этот же самый враг жил по соседству и не обидел ни девочку, ни её маму; с таким врагом, по заветам булгаковского Дон Кихота, можно “сберечь себя для лучшего случая”.
Оправдывает ли этот образ всех фашистов? Разумеется, нет. Но позволяет вспомнить, что толпа, которая кажется безликой, всё же состоит из отдельных людей. И именно к ним театр и должен обращаться».
Фото: Евгений Люлюкин
