Многие клиенты думают: «Пришли на час — значит, целых 60 минут мы только и делаем, что щелкаем—снимаем, и на выходе получаем сотню шедевров». Реальность, как всегда, немного сложнее и интереснее. Прошлым летом у меня была съемка с замечательным парнем по имени Арсений. Мы провели совместно три часа, и, пересматривая отснятый материал, я поймал себя на мысли, что этот процесс — идеальная иллюстрация того, как на самом деле строится работа фотографа.
В этой статье я расскажу, как выглядит съемка изнутри. Поделюсь эмоциями, тайм-менеджментом и профессиональными секретами. Вполне возможно, после прочтения ваш взгляд на часовые фотосессии изменится.
Три часа, 55 минут и 50 кадров
Итак, Арсений. Мы отработали в общей сложности 3 часа. Снимали в одном из арт пространств Москвы, где количество локаций и фонов для съемки насколько велико, что позволяет осуществить любую задумку. Доехав до дома и открыв отснятый материал я начал отбор и меня ждало интересное наблюдение. Первый кадр, который меня устроил по позированию и эмоциям, появился спустя 55 минут. Почему так долго?
Поймите меня правильно. Все, что было до этого — не совсем брак в классическом смысле. Это был сложный, многоступенчатый процесс настройки двух человек - фотографа и модели. Представьте, что вы садитесь за руль незнакомого автомобиля на скользкой трассе. Первые минуты вы не гоните, а привыкаете к педалям, чувствуете руль и сцепление с дорогой. Или же классический пример с блинами - пока не поймешь, как работает новая плита и сковорода, то тот самый первый блин комом.
В фотографии то же самое. Учитывая мою критичность к идеальному кадру, тот самый блин, пока будет превосходным, проходит много стадий. Итак, на что эти 55 минут ушли:
1. Общение и контакт. Арсений — достаточно открытый парень, но даже самому коммуникабельному человеку нужно время, чтобы перестать чувствовать себя объектом съемки и начать просто быть собой. Перед камерой мы не каждый день и даже если есть опыт предыдущих съемок, с разными фотографами он разный.
2. Объяснения основ позирования. Я показывал, как работает улыбка и объяснял разницу (натянутая в стиле «улыбнись деточка» и искренняя, живая улыбка — как ее достичь), как выстраивать руки, куда деть ноги. Доходило до позиционирования каждого пальца, потому что в кадре мелочей не бывает и неестественная поза мгновенно отправляет даже технически совершенный кадр в брак. Очень часто, к слову, показываю на себе, какая нужна поза, потом модель повторяет. Расслабленная кисть руки и напряженная — это эстетика против деревянности и она отлично считывается на снимке. Даже неопытный человек часто это замечает, говоря, что на снимке что-то не так, просто не может объяснить, что именно.
3. Технические тесты. Свет падает по-разному в зависимости от того, где человек находится, что делает и типажа. В солнечный и пасмурный день он тоже работает по разному. Мы искали тот самый ракурс, то самое освещение, которое выгодно подчеркнет черты лица.
И только когда вся эта «настройка» была завершена, мы оторвались по полной. Эмоции стали своими, позы естественными, а процесс — легким и драйвовым. Результат — почти 50 удачных кадров. Но ключевое слово здесь — «удачных», и достигнуты они были благодаря тому фундаменту, который мы заложили в первый час. И да, для меня это 50 кадров, для кого-то их больше. Я сильно придирчив к качеству, имея 30 лет практики, 10 из которых с детьми, учишься выявлять даже незначительные огрехи на итоговом кадре.
Иллюзия «Золотого часа»: Почему 60 минут — это не так уж много
Давайте приземлим эту магию и переведем в цифры. Существует распространенное заблуждение: «Час съемки — это вечность, что там вообще снимать можно столько времени?». Я предлагаю честно отминусовать всё то время, что не является непосредственно съемкой.
· Смена образов. Вы хотите два-три-четыре лука за час? Прекрасное желание. Каждая перемена одежды — это минимум 5-10 минут. И это в лучшем случае. Нужно аккуратно переодеться, поправить волосы, убедиться, если это девушка, что макияж не смазался, сменить аксессуары. Минус 10 минут от часа. Ну а подробно про подготовку образов я написал в статье: "Подготовка к съемке: когда все мосты сожжены и отступать некуда".
· Раскачка и контакт. Странно, но ребенок, такой открытый с родителями, при виде фотографа, которого он видит в первый раз жизни (второй, если родители не забыли показать перед съемкой, как фотограф специально просил), чего-то не сразу душа нараспашку. Ребенок? Да со взрослыми все тоже самое. Даже подруга, хотя знакомы много лет, перед камерой по началу замирала как партизан перед расстрелом. А еще надо понять, что от тебя вообще хотят, да и руки куда-то надо деть. Еще минус 10–15–20 минут. Это все средние цифры, все разные, кому-то 5 минут достаточно, кто-то находит контакт дольше.
· Переход между локациями. На стрит съемке, в отличии от студии плюс в том, что локаций много, минус — они могут быть расположены на расстоянии 50-100-200 метров друг от друга. В лучше случае, бывает и дальше. Дойти, отсняться, вернуться. Минус 5-10 минут.
Сколько-сколько там чистого съемочного времени остается от обещанного часа? В лучшем случае 20–30 минут. И за это время фотограф должен успеть поймать те самые гениальные кадры. Именно поэтому я всегда говорю: «Все часовые съемки — это большая часть времени, потраченная на подготовку». Скажу даже еще более прямо, лучше накопить на пару часов, чем придти на час и не получить хороших кадров – бюджет потрачен, да еще и настроение будет испорчено. Оно вам надо? Из обещанных 50–100 кадров в час, которые я часто вижу в предложениях многих фотографов, в мусор улетит почти всё, и на выходе у вас останется 5–10 снимков. Это норма и честная статистика.