В конце февраля на больших экранах вышел новый фильм о специальной военной операции «Малыш» с Глебом Калюжным в главной роли. Несмотря на полное отсутствие бюджета на раскрутку картины и не так много слотов на показ в кинотеатрах, «Малыш», вероятно, лучший фильм о главном событии в жизни страны на сегодняшний день. Это не только холодный взгляд на первые дни СВО, но и вылепленный с горячим сердцем памятник тем, кто оказался в эпицентре искрометных, тяжелых и неистово кричащих исторических событий.
«Малыш» — военная драма, снятая режиссером Андреем Симоновым. У него в арсенале уже есть картины, посвященные СВО. В 2024 году на экраны вышел сериал «20/22» о студенте, живущем в Москве в момент начала боевых действий на Украине. В какой-то момент он оказывается на уличной акции протеста, отбивает свою девушку от ОМОНа, а затем по воле обстоятельств оказывается в одном из добровольческих батальонов, отправляющихся на штурм Мариуполя. Также Симонов выступил продюсером сериала «Свои», он повествует о волонтерах, помогающих жителям Мариуполя выбраться из города.
И вот наконец Симонов снял свой большой полнометражный фильм. Сценарий для него помогли написать Ринат Есеналиев и Кирилл Имашев. Первый участник ополчения на Донбассе, а затем и СВО. Воевал в батальоне Захара Прилепина, а позже — снялся в сериале по книге писателя «Ополченский романс» и как раз в сериале Симонова «20/22». Имашев — нацбол и военный корреспондент. Их участие в написании сценария чувствуется уже с первых сцен и диалогов. А особенно ярко проявляется в множественных «пасхалках» и невероятном военном юморе, которым, — при всем ужасе происходящего, — наполнен «Малыш».
И это несомненный плюс. Ведь так оно и бывает по-настоящему. Юмор на передке возникает сам собою. Порой, как рассказывают военные, его совершенно не ждешь. Он выпрыгивает, как черт из табакерки; рождается в разрыве снарядов, в запахе пота и сожженной техники. Часто в наших фильмах юмор выглядит нелепо, наигранно, звучит как расстроенная гитара. А здесь он совершенно гармонично вплетен в сюжет, под стать событию, кадру.
Это фильм о выборе, о расколотой семье, о стремлении прожить жизнь так, чтобы потом не было стыдно. Ни за выбор. Ни за прожитую жизнь. Ни за того парня, что вместе с тобой разогревал тушенку на окопной свече, а потом, поддев пустую банку палкой, отбрасывал ее в сторону и закуривал цигарку.
В центре сюжета «Малыша» — молодой рэпер из Донецка, живущий с отцом-ополченцем первой волны. Жена живет со вторым сыном в Мариуполе. 24 февраля 2022 года президент России объявляет о начале специальной военной операции. Отец спешно собирает вещи и отправляется воевать. Сын, трек которого только-только завирусился в Тик-токе, окрыленный идеей сделать музыкальную карьеру, вместе с другом решают выбираться из Донецка в Москву. Уже стоя на границе, предварительно дав на лапу кому следует, чтобы их с приятелем пропустили, на телефоне героя Калюжного раздается тревожный звонок, который изменит его жизнь самым радикальным образом.
Режиссура Симонова в «Малыше» беспощадна и честна. Ты смотришь художественный фильм, пронизанный документальной точностью. Режиссер лишь изредка жалеет зрителя, уберегает его от самых страшных ликов смерти. Зрителю это и ни к чему. Там и без того есть над чем погрустить, над чем помолчать, отчего замереть сердцу.
Сценарий фильма не сказать, что отличается оригинальностью. В сущности все военные конфликты так или иначе вторичны. Главное здесь было уловить, а затем максимально правдиво передать именно атмосферу первых дней начала СВО, а затем и первых шагов на титаническом в своей сложности пути к освобождению Мариуполя. С этой задачей Андрей Симонов, как я считаю, справился в полной мере.
В фильме много отсылок к реальным событиям, к знаковым эпизодам не только СВО, но и боевым действиям на Донбассе в 2014-2015 годах. Многие диалоги в самом деле прозвучали на этой священной земле, эти слова произносили живые и уже мертвые. За ними пристально наблюдали донбасские лесопосадки, их подслушивала приклонившая вымытую росами голову к блиндажу трава, их разгоняли сквозняки по коридорам заброшенных шахт и предприятий.
Что до героев фильма, то здесь сложно не согласиться со словами Прилепина: «Они не просто играли сами себя – я их всех узнал. Я их всех знаю. Я их всех помню. Я скорблю о них».
Это ведь еще и к вопросу о том, что «большие актеры» не хотят сниматься в фильмах на тему СВО. «Малыш» показал, что может быть, это на самом деле и не велика потеря. Может быть, эти большие актеры здесь и не нужны. Может быть, этим очень важным именитым актерам здесь и вовсе не место. Они бы просто не смогли быть настолько же искренними, как Иван Алексеев-Лару, сыгравший Жука, и в котором я увидел кавалера двух Орденов Мужества Михаила Турканова (Питбуля) и даже ахнул: «Ну не может такого быть!». Именитые актеры не смогли бы убедить меня, что Муха со своим коронным «братан» — это не выпускник ГИТИСа, а настоящий, взаправдашний доброволец, в настоящем бронике, с настоящим АК и с настоящей вскипевшей в венах кровью. Ну а о Джонни из «Пятнашки» — и говорить не имеет смысла. Его нужно просто один раз увидеть.
Глеб Калюжный образ Малыша воплотил просто безупречно. Не буду пафосно писать, что это его лучшая роль. Может быть, и не лучшая, я не смотрел все картины, где он играл. Но в этом фильме я Калюжному поверил. Особенно поразительной вышла сцена с танком ВСУ. Ее концепция, вероятно, позаимствована из какого-то голливудского фильма. Я уже видел эту концепцию воплощенной на экране. Она изумительная…И незабываемо страшная.
Операторская работа, декорации, музыка — кажется, все это в «Малыше» на высоченном уровне. Темп выдержан безукоризненно. Здесь нет затянутых сцен и лишних диалогов. В фильме все вполне сбалансировано и работает на сюжет.
Некоторые сказанные и показанные вещи могут удивить или шокировать. Иному зрителю они могут показаться чистой воды пропагандистскими штампами. И я даже понимаю, какие именно. И предвосхищая эту реакцию просто советую, что называется, загуглить. Что-то из первых уст прочитать. Что-то посмотреть. Ту сцену, которая вас наверняка ввергнет в ужас и где первой реакцией будет: «Ну это точно выдумка», при желании, можно найти в интернете не в художественном, а документальном виде. Она поразит куда сильнее. Она и есть безмолвное воплощение ужаса. Более того, известны даже имена и позывные тех, кто этим занимался. Один из них до сих пор жив и даже бахвалится «подвигами».
Единственное, что лично меня заставило немного расстроиться — это финал. Дело в том, что тот прием, который Симонов использовал в последней сцене, практически полностью копирует финальную сцену «Ополченского романса». Она сильная. Она пробирает насквозь. Она, конечно же, способна вызвать слезы. Но она оказалась слишком липкой в сериале Олега Лукичева, и отделаться от нее так, чтобы пересмотреть ее не слишком-то сильно измененную интерпретацию в «Малыше» абстрагировано, — мне не удалось. Но это, пожалуй, единственный и, не сказать чтобы хоть сколько-нибудь критический минус фильма, способный повлиять на общее впечатление от него.
Обидно, скорее, другое. А именно — отсутствие хоть какой-то «большой», с расчетом на широкую аудиторию, рекламы «Малыша»; малое количество слотов для показа фильма в кинотеатрах, а также незаслуженно короткий период нахождения картины в прокате. Спустя неделю после премьеры в моем районе, например, «Малыша» уже не посмотреть. И вот это по-настоящему грустно. Такие фильмы нужно крутить как минимум месяц. А конкретно «Малыша» и вовсе, хотелось бы, чтобы посмотрел каждый житель нашей необъятной.
С другой стороны, за пределами Москвы, в регионах, «Малыша» смотрели гораздо активнее чем в столице. В отличие от Патриков и Тверской, где немного другая атмосфера и множество гораздо более волнительных вещей для их обитателей, в регионах тема СВО была и остается ключевой в жизни каждого. И когда мой приятель из одного небольшого городка в 350 км к югу от столицы на прошлой неделе сказал мне, что едва смог купить билеты на «Малыша» на дневной сеанс — на душе стало чуточку теплее.