"В этой эро*ической комедии некий сценарист в один прекрасный день начинает разговаривать со своим… пенисом...".
Я и он / Io e lui / Moi et lui. Италия-Франция, 1973. Режиссёр Лучано Сальче. Сценаристы: Фульвио Джикка Палли, Нино Марино, Лучано Сальче, Энцо Сифилиано (по роману Альберто Моравиа). Актеры: Ландо Будзанка, Булле Ожье, Витторио Каприоли, Антония Сантилли и др. Комедия. Фантастика. Премьера: 19.09.1973. Прокат в Италии: 2,4 млн. зрителей.
В этой комедии некий сценарист (Ландо Будзанка) в один прекрасный день начинает разговаривать со своим… пенисом...
Отзывы итальянской прессы на эту картину были противоречивыми.
В рецензии, опубликованной на страницах Corriere della Sera, отмечалось, что «роман Альберто Моравиа «был адаптирован в явно гротескном стиле, … согласован с комическими элементами, доведёнными до предела фарса» (Corriere della Sera. 21.09.1973).
Кинокритик Гульельмо Бираги (1927-2001) считал, что «всё это, очевидно, было очень сложно снимать. И нужно сказать, что Сальче справился с этим слишком хорошо, предавшись юмористическим исследованиям предметов… Ландо Будзанка был не менее искусен… В целом фильм остается легкомысленным и пухлым, даже если избегает вульгарности» (Biraghi, 1973).
Кинокритик Стефано Реджиани (1937-1989) также не был настроен позитивно, отметив, что «роман «Я и он»… имеет метафорическую структуру, которую невозможно перенести на экран с помощью натуралистического подхода. Сальче вставил диалоги «его» в стандартную комедийную рамку, временами представленную рычагом переключения передач, воздушным шаром и другими подходящими приспособлениями. В результате получается утомительно украшенная вульгарность, возникающая не из непристойности, а из банальной плоскостности» (Reggiani, 1973).
Кинокритик Клаудио Дж. Фава (1929-2014) также дал этой картине невысокую оценку: «В фильме кое-где проскальзывают проблески амбиций, намек на менее жестокое намерение создать «зрелищное» зрелище... Но точечный, систематический возврат к более тяжелым и мрачно-острым решениям немедленно относит его к месту самонадеянного и неудачного произведения» (Fava, 1973).
И уже совсем разгромная рецензия на комедию «Я и он» была опубликована в Segnalazioni Cinematografiche: «Кратко изложив «философский» роман Альберто Моравиа, посвященный конфликту между разумом и инстинктом, сценаристы и режиссер ограничились использованием его для фарса с крайне дурным вкусом, часто граничащего с непристойностью» (Segnalazioni Cinematografiche. 76. 1974).
Спустя несколько десятилетий кинокритик Марсель Давинотти отнесся к этой картине куда более благосклонно: «Сальче… с удовольствием оживляет кинематографическую обстановку, в которой находится главный герой, описывая ее с энтузиазмом, задерживаясь на обмене услугами, лицемерии, искаженных ценностях и поверхностности, скрытой за пафосными речами о современных горизонтах и новой концепции киномашины. Это, по сути, довольно оторвано от психологических проблем главного героя, и эти две нити, кажется, с трудом сливаются воедино. Тем не менее, сценарий остроумен, Будзанка умело контролирует свою роль, не переигрывая, а многочисленные второстепенные персонажи часто заслуживают внимания за определенный «реализм». По сравнению с взрывным потенциалом основной идеи (основанной на романе Моравии), фильм не так уж и взрывной, но смотреть его приятно, он изобилует милыми и незамысловатыми символами и несколькими забавными шутками. Жаль, что присутствует всепроникающее ощущение незавершенности, которое не рассеивается даже в самые тяжелые моменты» (Davinotti, 2009).
В 1970-х Италию захлестнула волна «се****льной кинореволюции», и чуткий к кинематографической моде Лучано Сальче решил откликнуться на неё эро*ической комедией «Я и он». Результат оказался, на мой взгляд, гораздо ниже ожиданий. Художественный уровень ленты не смог подняться выше среднего, а в итальянском прокате картина прошла относительно скромно (2,2 млн. зрителей), не сумев составить конкуренцию таким фривольным фильмам, как «Легкий грех» Сальваторе Сампери (8,0 млн. зрителей), «Безумный с___е___к__с» Дино Ризи (6,8 млн. зрителей), «Паоло горячий» Марко Викарио (6,2 млн. зрителей), «Аппассионата» Джана Луиджи Кальдерони и т.д.
Киновед Александр Федоров