"В итоге эта картина собрала в итальянском прокате 2,2 млн. зрителей. Это было больше, чем у таких нашумевших фильмов, как «Клют» Элана Пакулы, «Влюбленные женщины» Кена Рассела и др.".
Профсоюзник / Профсоюзный деятель / Синдакалист / Il sindacalista. Италия, 1972. Режиссер Лучано Сальче. Сценаристы: Франко Кастеллано, Джузеппе Моччиа. Актеры: Ландо Будзанка, Ренцо Монтаньяни, Изабелла Биаджини и др. Комедия. Премьера: 20.04.1972. Прокат в Италии: 2,2 млн. зрителей.
В этой комедии рабочий и профсоюзный деятель борется со своим боссом за права трудящихся, но в итоге всё идет не так, как задумано…
Рецензии, опубликованные в итальянской прессе на эту комедию, были разноречивыми.
Кинокритик Гульельмо Бираги (1927-2001) писал, что «на самом деле это не совсем комедия: через смех, который она вызывает, вскоре проступает много человеческой и социальной, если не сказать политической, горечи… Для повествования Сальче возродил свой фирменный юмор, состоящий из тонких психологических наблюдений, смешанных с острым взглядом на приземленные и гротескные детали. История населена второстепенными персонажами в серии зловеще-смешных эпизодов, которые постепенно сходятся в драматической развязке. Вокруг живописного Дон Кихота разворачивается провинциальный индустриальный мир, запечатленный скорее с жестокостью, чем с провинциальной добротой, со всеми его более или менее очевидными чертами, с присущими ему врожденными или искусственно созданными деформациями. Финал также не сулит лучших дней: «система» не изменится. Не изменится и главный герой, которому Будзанка наделяет особую надменность, своего рода хождение по канату, мрачное, вызывающее скорее жалость и сострадание, чем человеческую симпатию» (Biraghi, 1972).
По мнению писателя и кинокритика Лео Пестелли (1909-1976), в «Профсоюзнике» «сатира, лишенная убедительной основы для своей остроты, чаще всего представляет собой простую иронию, рассеянную и язвительную. … Сальче вернул психологическую глубину и характер Ландо Будзанке, актеру, который хорошо начинал, но которого коммерческие обстоятельства чуть не превратили в своего рода фаллический символ нашего худшего потребительского кино» (Pestelli, 1972).
Однако кинокритик Джованни Граццини (1925-2001) был не столь позитивен в оценке, утверждая, что это «фильм, состоящий из нескольких комических эпизодов, некоторые из которых не очень изящны, и все они сосредоточены на карикатурном изображении главного героя, несколько небрежно высмеивает добросовестность своего героя и излишне пытается привнести пикантные подробности в эротические интерлюдии. Скромный результат в первую очередь обусловлен фрагментарным характером повествования, осторожностью, с которой обычно саркастичный Сальче на этот раз действует, чтобы не расстроить слишком многих, и ограничениями его актера Ландо Будзанки, который пытается компенсировать недостаток выразительности клоунскими манерами (хотя здесь более сдержанными, чем обычно)» (Grazzini, 1972).
И уж совсем разгромная рецензия на эту комедию была опубликована в газете итальянских коммунистов L'Unità: «Мы не верим, что Сальче, снимая «Профсоюзника», намеревался создать что-либо, кроме серии шуток, разворачивающихся на фоне конвейера. Серии шуток, в конечном итоге оскорбительных для рабочего движения… Таким образом, фильм целиком посвящен «содержанию» (как и любые коммерческие и буржуазные фильмы: даже незначительные языковые проблемы должны решаться сами собой…)» (L'Unità. 22.04.1972).
И тут редкий случай: обычно даже не замечавшие фильмы Лучано Сальче советское киноведение не смогло пройти мимо «Профсоюзника».
Киновед Георгий Богемский (1920-1995) прочел рецензии, процитированную выше, и с удовольствием отметил в своей статье «Рабочий класс выходит на экран», что «комедия на рабочую тему Лучано Сальче «Профсоюзник» была названа газетой «Унита» «оскорбительной для рабочего движения». Это серия пошлых сценок и анекдотов на фоне работы на конвейере» (Богемский, 1976).
Однако уже в XXI веке кинокритик Массимилиано Скьявони дал этой картине очень высокую оценку: «Забавный и временами неистовый, фильм Лучано Сальче «Профсоюзник» спустя пятьдесят лет предстает пугающе пророческой и дальновидной притчей о социально-антропологическом упадке итальянского рабочего мира вплоть до наших дней. Великолепная игра Ландо Будзанки, возможно, в его лучшей роли в кино... Несмотря на весьма эпизодическую структуру, которая, особенно в центральной части, неоднократно повторяет одни и те же сюжетные ситуации, не раскрывая какой-либо четкой сюжетной линии, Сальче предлагает комедию, которая временами уморительна, но также глубоко отражает эволюцию отношений и обычаев в мире труда в трудолюбивой Италии 1960-х и 1970-х годов. … Это фильм о заводском деле, подпитываемый доминирующим нарративным цинизмом, который, с присущей Сальчи резкостью, обрушивается на всё и всех, лишь частично спасая анархически-индивидуалистический идеализм главного героя. … Пророческий и дальновидный, как немногие другие, Сальче уже предвидит социальный упадок, катастрофические последствия которого оттачиваются до сих пор. В «Профсоюзнике» важная значимость придается не только истории жестокой и невольной эксплуатации профсоюза в интересах босса, но и, прежде всего, предвосхищению «глобализма»… Начальник ненавистен, профсоюз недружелюбен, и профсоюзник рискует быть воспринят как популист. В действительности же Сальче в конечном итоге выражает ошеломляющий социальный пессимизм, сокрушительное и нигилистическое видение своего настоящего и будущего Италии. Здесь нет места для индивидуальности и нет места для чистой борьбы. В итоге все пачкают руки» (Schiavoni, 2022).
Итак, «Профсоюзник» — это один из немногих итальянских фильмов о рабочих. Скорее всего, Лучано Сальче взялся за эту тему под влиянием большого успеха трагикомедии Элио Петри «Рабочий класс идет в рай» (1971). В итоге, хотя «Профсоюзник» и уступил по посещаемости фильму «Рабочий класс…» (3,7 млн. зрителей), но собрал в итальянском прокате 2,2 млн. зрителей. Это было больше, чем у таких нашумевших фильмов, как «Клют» Элана Пакулы, «Влюбленные женщины» Кена Рассела и др.
Конечно, по части своей социальной и сатирической значимости «Профсоюзник», на мой взгляд, значительно уступает трагикомедии «Рабочий класс идет в рай». Как, впрочем, и исполнитель главной роли Ландо Будзанка (1935-2022) проигрывает Джану Марии Волонте (1933-1994) в актерском мастерстве. Однако в целом «Профсоюзник» стал одной из заметных работ в серии итальянского «политического кинематографа» 1970-х.
Киновед Александр Федоров