Предыдущая часть:
Начало истории:
В следующем году две светские дамы, мадам де Шабрильян и де Клермон-Тоннер, по очереди устраивали персидские вечеринки, и там все драгоценности были настоящими.
Члены королевских семей следили за развлечениями из галерей.
А журнал «L'Illustration» опубликовал четыре страницы цветных фотографий костюмов.
Годом ранее вышла статья о цветных париках.
То, что "приличный народный" журнал предлагал столько легкомысленных развлечений, было очень характерно для того времени; были также статьи о моде, некоторые иллюстрированные восхитительными рисунками Барблера, Лепапа и Марти, предвещавшими приход ар-деко, а другие — карикатурами Сема.
Сообщалось о светских мероприятиях в Довиле и на скачках; шик стал идеалом, как и скорость. И то, и другое предлагал автомобиль.
Затем появилось танго!
Оно зародилось в глубинах Буэнос-Айреса около 1910 года, а два года спустя воцарилось в гостиных, свергнув с трона более элегантный бостонский двухшаговый танец.
В Лондоне устраивали "танго-чаепития".
Танго танцевали в полдень на набережной в Довиле.
Короче говоря, это было скорее безумие, чем мода, и принадлежало к "безумным годам" гораздо больше, чем к Прекрасной эпохе.
Люди стали говорить о жиголо, а латиноамериканские ритмы начали вытеснять венские мелодии (в то же время первые джазовые оркестры начали пересекать Атлантику).
Роковые женщины стали ходить в платьях с короткими юбками и огромных шляпах, отбрасывающие тень на лицо. Но их, к сожалению, часто ждал печальный конец.
Актриса Женевьева Лантельм, жена чрезвычайно богатого владельца газеты, упала или была сброшена в Рейн во время круиза. У неё были самые красивые глаза в Париже.
В Венеции во время суда над польской графиней, обвиняемой в убийстве, охрану приходилось менять каждые два часа, так как одного взгляда красавицы было достаточно, чтобы они потеряли головы.
Но такие "вампирши" не особо принадлежали к La Belle Epoque.
"Приличные люди" имели свой идеал, который был гораздо ближе к идеалу XVIII века.
Мы не найдем его описание в великих романах того времени, например, в «Саге о Форсайтах», но вполне можем отыскать в романах и рисунках, представленных в журнале «L'Illustration».
Она (чаще всего парижанка) всегда находится на переднем плане на рисунках, идеализирующих реальность.
Предстает хладнокровной и безупречной на транссибирских вокзалах. Слегка краснея, поздравляет спортсменов в купальных костюмах на стадионе в Реймсе, и когда лимузин, который должен был отвезти ее из замка в Оперу, сломался на обледеневшей дороге. А также, когда она собирается подняться на борт дирижабля «Santos Dumont» или осматривает самолет Луи Блерио.
Их можно увидеть на великолепной картине Гастона Ла Туша.
Под цветущей перголой, сидя за небольшими столиками при свете ламп, женщины в вечерних платьях ужинают с мужчинами в белых рубашках и фраках; вдали — огни порта, в темноте — вспышки фейерверка.
Просматривая экземпляры «L'Illustration» за годы, предшествовавшие Первой мировой войне, кажется, что Европа была охвачена своего рода лихорадкой; уверенность сменяется своего рода волнением — блестящим, но тревожным.
Многие страницы посвящены автомобилям и самолетам, а также новым вооружениям, испытываемым в войнах, опустошающих Балканы.
Но скандалы нарастали.
Недобросовестные члены парламента, разорившиеся представители буржуазии и коррумпированные судьи, которым «приличные люди» не хотели открывать глаза, оказались на переднем плане реальности 21 марта 1914 года, когда г-жа Кайо, жена министра финансов, прибыла в редакцию «Le Figaro» и хладнокровно выпустила шесть пуль в владельца этой газеты, г-на Кальметт, который вел жесткую кампанию против её мужа.
Париж только что пережил неделю оцепенения. Неслыханное убийство — журналист, застреленный из автоматического оружия, чтобы предотвратить публикацию политических документов, арест жены министра, человек, находившийся в центре общественной жизни, внезапно смещен с политической сцены, разглашение суду скандального документа. Шумное и зловещее слушание, напоминающее самые мрачные часы Конвента — все эти экстраординарные события одно за другим повергли общественное мнение в невероятное состояние морального смятения. Никогда прежде в истории нашего общества звук пистолета не вызывал столь глубоких и тревожных откликов.
Вердикт, оправдывающий мадам Кайо казался многим, включая поэта Д'Аннунцио, знаком национального упадка, отражением которого был и его собственный упадок.
Он прожил во Франции три года.
Бесчисленные завоевания женщин в самых разных кругах не компенсировали провала его пьес.
После нескольких встреч с "дамой, не вызывающей никаких подозрений", Д'Аннунцио обнаружил, что подхватил венерическое заболевание.
Он писал:
Я чувствую, что получил поистине унизительный знак Парижа, поистине невыразимое и незаслуженное наказание.
1914 год начался для него очень плохо:
Жизнь в Париже — это брожение упадка.
Вечная Франция показалась ему с самой плохой стороны.
Во время разговора с Морисом Палеологом, послом в России, он даже не пытался скрыть своего разочарования в своей приёмной стране:
«Кризис, который только что пережила Франция, потряс каждую клеточку моего патриотизма. Мы живём в позорное время под тиранией пролетариата. Никогда ещё латинский дух не опускался так низко… Великая национальная война — единственная надежда на спасение. Только война может остановить упадок вырождающейся расы.