Найти в Дзене
МОЯ ПЛАНЕТА

Голоса из каменного века: о чем молчат наскальные рисунки

В Хакасии, среди древних курганов Аскизского района, археологи из Института истории материальной культуры РАН обнаружили каменные плиты с вырезанными сценами охоты, загадочными спиралями и фигурами, напоминающими лабиринты. Возраст этих петроглифов — около 2500 лет. Но удивительно другое: одни плиты были бережно встроены в стены погребальных камер, а другие валялись вверх ногами, разбитые и расколотые прямо по линиям рисунка. Кто-то из более поздних строителей просто взял древние священные камни и пустил их на материал, не придав значения выбитым изображениям. И это не единственные древние рисунки. Современные ученые бьются над загадкой: что двигало художниками, укрывавшимися в темноте пещер с факелами и охрой десятки тысяч лет назад? Ответы на эти вопросы разбросаны по пещерам континентов. Как только исследователи открыли наскальную живопись (первые находки в Европе датируются 1875 годом), они тут же начали спорить: что двигало художниками? Зачем тратить силы, забираться в темноту и р

В Хакасии, среди древних курганов Аскизского района, археологи из Института истории материальной культуры РАН обнаружили каменные плиты с вырезанными сценами охоты, загадочными спиралями и фигурами, напоминающими лабиринты. Возраст этих петроглифов — около 2500 лет. Но удивительно другое: одни плиты были бережно встроены в стены погребальных камер, а другие валялись вверх ногами, разбитые и расколотые прямо по линиям рисунка. Кто-то из более поздних строителей просто взял древние священные камни и пустил их на материал, не придав значения выбитым изображениям.

И это не единственные древние рисунки. Современные ученые бьются над загадкой: что двигало художниками, укрывавшимися в темноте пещер с факелами и охрой десятки тысяч лет назад? Ответы на эти вопросы разбросаны по пещерам континентов.

Чем примечательны рисунки на острове Сулавеси в Индонезии

Как только исследователи открыли наскальную живопись (первые находки в Европе датируются 1875 годом), они тут же начали спорить: что двигало художниками? Зачем тратить силы, забираться в темноту и разрисовывать стены? За полтора века родилось пять основных теорий.

Искусство ради искусства. Самая романтичная гипотеза гласит: древний человек просто видел красоту и хотел ее запечатлеть. Ему нравилось рисовать лошадей. Однако противники теории резонно замечают: если ты хочешь любоваться красотой, зачем прятать ее в темных, труднодоступных пещерах, куда не попадает солнечный свет?

Тотемизм. Согласно этой идее, каждое племя считало своим предком и защитником какое-то животное — тотем. Рисуя его, люди укрепляли связь с покровителем. Но проблема в том, что в пещерах Европы везде повторяются одни и те же животные: бизоны, лошади, олени. Если бы у каждого клана был свой тотем, набор зверей был бы гораздо разнообразнее. К тому же некоторых животных на рисунках изображают пронзенными стрелами — странный способ почитать своего предка.

Магия охоты. Эту гипотезу активно развивал французский археолог и антрополог Анри Брейль. Он считал, что рисунки — это инструмент: изображая пораженного копьем зверя, древний охотник как бы программировал удачу на реальной охоте. Это объясняет наличие пронзенных животных, но не объясняет, зачем рисовать хищников вроде пещерных львов, на которых не охотились. К тому же связь между изображениями и реальными археологическими находками довольно слаба.

Структурализм. В середине XX века французский археолог Андре Леруа-Гуран предложил посчитать всех животных на рисунках и выявить закономерности. Он пришел к выводу, что в пещерах существует система: лошади символизируют мужское начало, а бизоны — женское. Следовательно, наскальная живопись обозначала противопоставление мужского и женского начал. Но научного подтверждения эта теория так и не получила.

Шаманизм. На сегодняшний день это одна из самых популярных теорий. Французский эксперт по наскальному искусству Жан Клотт и южноафриканский археолог Дэвид Льюис-Уильямс предположили, что пещеры были святилищами, местами перехода в иной мир. Холод, темнота, эхо вводили древнего шамана в транс. Стены пещеры начинали «дышать», и человек видел духов, которых потом и изображал. Этим объясняются и гибридные фигуры полулюдей-полуживотных.

Возможно, французский антрополог Филипп Дескола прав, предполагая, что древние люди использовали изображения там, где не хватало слов. Или наоборот — рисунки усиливали слова, делали магию охоты реальностью, а мифы — осязаемыми.

Сибирские плиты из Хакасии, найденные археологами, теперь служат своеобразным эталоном. Если рисунок на открытой скале похож по стилю на тот, что лежал в кургане VIII века до нашей эры, значит, и его можно относить к этому же времени. Сравнивая непонятные петроглифы с теми, что датированы надежно, ученые могут выстраивать хронологию всего наскального искусства юга Сибири гораздо точнее. Так древние художники, сами того не ведая, продолжают помогать нам понимать историю — и свою, и нашу общую.

По материалам history.com.

Все оттенки красного: история появления самых ярких цветов в палитре

История красного цвета: пигмент, с которого началось изобразительное искусство

Один день из жизни древних людей

Читайте «Мою Планету» в Telegram