Все наши статьи по изобразительному искусству здесь.
Друзья, продолжаем нашу серию материалов по сухим техникам и светотени! Сегодня поговорим о том, почему белый лист иногда пугает и усложняет жизнь, особенно когда нужно быстро покрыть большие плоскости плотным тоном. Это требует сил и времени, чтобы сбалансировать самые светлые блики и самые глубокие тени. Гораздо проще и естественнее работать на тонированной или подкрашенной основе – один и тот же штрих выглядит по-разному на белом и на сером. Проверьте сами: сделайте жирный темный мазок углем на белом листе и на среднем сером – на сером он сразу кажется светлее. Плюс, на тонированной бумаге можно смело использовать белый мел или карандаш для высветлений – на белой основе это бессмысленно.
Эта техника – классика, особенно удачная для пыльных пигментных материалов вроде угля, конте и мела. Для монохромной черно-белой графики идеально подходит средне-серый тон основы. Нет готовой тонированной бумаги? Легко сделать самим: равномерно растушуйте уголь или темный мел по листу тряпкой или бумажным полотенцем, а потом закрепите фиксативом.
Плотные, фактурные архитектурные мотивы особенно хорошо ложатся в эту технику – и бумага, и материалы будто созданы друг для друга. А если рисуете руины, помните: несмотря на разруху и обветшалость, это все равно здания – они подчиняются тем же законам перспективы, что и современные небоскребы.
Мотив
Развалины древних построек – кладезь идей для композиции. Они обычно стоят в тихих, живописных местах, а тема позволяет соблюдать перспективу, но при этом свободно брать художественные вольности.
Материалы
- Лист средне-серой бумаги для пастели 380 × 545 мм (альтернатива: бумага для пастели «Сонет» или «Гамма» серого тона, или тонированный ватман А2).
- Мягкий черный угольный карандаш.
- Мягкий белый карандаш конте (альтернатива: белый пастельный карандаш).
- Палочка белого мела (любой белый мягкий мел или школьный мел для доски, но лучше художественный).
- Палочка угля (лучше натуральный угольный стержень).
- Фиксатив (например, фиксатив для пастели/угля в аэрозоле).
1. Мягким черным угольным карандашом размещаем три основных объема простыми геометрическими формами. Располагаем их в верхней половине листа, освобождая место для обширной древней мостовой на переднем плане. Все три постройки и мощение сходятся в одной точке перспективы – примерно на средней ступени в центре арочного проема центрального здания.
2. После верного размещения основных масс добавляем детали. Сначала колонны на левом здании, затем ступени и намек на ряды каменной кладки. Далее – арка центрального сооружения, ряды блоков и обломанные капители, которые когда-то венчали утраченные колонны.
3. Завершаем ряды кладки и ступени к двум крайним постройкам. Переходим к хаотичным плитам древней мостовой на переднем плане – их нужно рисовать внимательно. Они подчиняются перспективе, но очень свободно: плиты разного размера, слегка извиваются в общем направлении, а не идут строгой прямой.
4. Белым карандашом конте вводим светлые тона. Солнце светит слева, поэтому блики минимальны на левом здании (большая часть в тени). Чуть больше высветлений на центральном, а правое здание полностью освещено – обе боковые стены в ярком свете. Мостовая отполирована веками и отражает солнце как зеркало.
5. Возвращаемся к черному угольному карандашу и прокладываем темные зоны в глубинах теней. Используем два уровня: сначала штрихуем темный тон по затененным частям зданий, потом гораздо плотнее и темнее – для самых глубоких провалов между постройками.
6. Здания заметно темнее неба – легко исправить: палочкой белого мела равномерно покрываем весь участок неба, аккуратно обходя контуры зданий и не забывая про просветы в двух арках между центральными объемами. Завершаем: местами углубляем тон, добавляем несколько плотных, почти черных акцентов палочкой угля (она дает гораздо насыщеннее черный, чем карандаш). Готовый рисунок, хоть и не перегружен деталями, передает пыльную, знойную атмосферу руин. Тонированная основа придает солидность и весомость, которых могло бы не хватить на белом листе. Закрепляем фиксативом.
Попробуйте другой подход
Инструменты
Набросок акварельными карандашами похожего мотива на белой акварельной бумаге. Получается гораздо легче и воздушнее. Тона наращиваем штриховкой и небрежными пятнами, потом размываем чистой водой – для мягкого слияния и градаций.
Мотив
Для домашнего задания мы предлагаем нарисовать величественное сооружение на берегу Нила – по сути, просто вытянутый прямоугольник с проемами в стенах. Его сила именно в сдержанной простоте. Попробуйте нарисовать его с помощью техники, которую мы описали выше.
Дорогие художники, тонированная основа – это настоящий секрет для объемных, атмосферных работ! Если вы уже пробовали рисовать на сером или сами тонировали лист – пишите в комментариях, делитесь фото своих руин или других мотивов. Нам очень интересно! Подписывайтесь, чтобы не пропустить новые техники сухих материалов, перспективу и работу со светотенью. Вместе ваши рисунки станут еще выразительнее и глубже! 🖤🏛️✨
Все наши статьи по изобразительному искусству здесь.