«Зигзаг удачи» Рязанова, мне показалось, что это просто лёгкая история про деньги и человеческую жадность. Но чем больше я погружался в эту картину 1968 года, тем отчётливее понимал: перед нами не водевиль о счастливчике, а едкая сатира на советскую действительность, которую цензура пропустила скрипя зубами.
История создания: как Рязанов снова обманул систему
Эльдар Рязанов и Эмиль Брагинский после успеха «Берегись автомобиля» решили не останавливаться. Идея родилась из реального случая: кто-то из профсоюзных работников брал деньги из кассы взаимопомощи, покупал облигации и надеялся на везение.
Соавторы применили проверенную схему: сначала опубликовали повесть в журнале «Наш современник», а потом подали заявку на экранизацию. Уже одобренный материал проще проходил идеологический контроль. Хитро, не правда ли?
Интересно, что изначально картина называлась «Кривая счастья». Название сменили, но суть осталась прежней: жизнь непредсказуема, а человек готов на многое ради денег.
Актёрский состав: когда первый выбор не всегда лучший
Рязанов хотел видеть Иннокентия Смоктуновского в главной роли фотографа Володи Орешникова. Но актёр заболел, и режиссёр предложил неожиданную кандидатуру — Евгения Леонова.
Худсовет студии долго сопротивлялся: Леонов казался недостаточно киногеничным для главной роли. Рязанов применил простую тактику — начал затягивать время. Зима заканчивалась, терять натуру было нельзя, и студия уступила.
С Алисой Фрейндлих тоже не сложилось. Для неё специально создавали персонаж Алевтины, но актриса оказалась в положении. Роль досталась Валентине Талызиной из театра имени Моссовета.
А вот Георгия Буркова Рязанов увидел сразу. По словам режиссёра, актёр обладал «идеальным лицом спившегося русского интеллигента» — именно то, что требовалось для ретушёра Пети.
Съёмки в лютый мороз: когда актёры спасались коньяком
Январь-февраль 1968 года в Москве выдались холодными. Температура опускалась ниже минус 20, но съёмки шли по 12 часов в сутки. Никаких тёплых трейлеров тогда не существовало.
Валентина Талызина, получившая первую главную роль у знаменитого режиссёра, так волновалась, что у неё дрожал голос. Евгений Евстигнеев нашёл выход — предложил коллеге выпить в перерыве для храбрости. Так они нашли общий язык.
Рязанов безуспешно боролся со спиртным на площадке. После одного особо напряжённого дня выяснилось: единственный удачный дубль сняли, когда участники массовки были навеселе. Режиссёр разозлился и пригрозил жалобами по месту работы. Впоследствии эта картина стала одной из нелюбимых в его фильмографии — он посвятил ей минимум места в мемуарах.
Когда профсоюзы обиделись на комедию
Худсовет «Мосфильма» принял картину спокойно. Но профсоюзные органы возмутились: как это — показывать безалаберное отношение к кассе взаимопомощи? Как можно сатирически изображать работу советского фотоателье?
Центральный орган «Советские профсоюзы» опубликовал письмо якобы от рядового читателя (популярный тогда приём). Картину обвинили в примитивизме, «водевильности» и уходе от реальности.
Результат? Фильм получил вторую категорию и ограничения по прокату — его показывали преимущественно на окраинах. Рязанов недоумевал: то ли там живут люди второго сорта, то ли они настолько идейно закалены, что им не страшен «идеологический брак»?
Что говорили критики: успех с оговорками
«Советский экран» отметил, что картина действительно смешная. Хороший литературный материал с «зощенковским» звучанием позволил ненавязчиво затронуть острые вопросы современности.
Нея Зоркая восхитилась темпом и мастерством Рязанова в деталях: выстраивании мизансцен, подборе статистов. По её словам, это фильм городской улицы, вечерней предпраздничной толчеи, где ритм переходит в бег, когда за Володей устремляется погоня.
Но были и претензии. Евгению Леонову не удалось создать яркого главного героя, сравнимого с Юрием Деточкиным из «Берегись автомобиля». Леонид Гайдай заметил, что дуэт Леонова и Валентины Теличкиной не привлёк внимания зрителей — их полностью заслонили Евстигнеев, Бурков и Талызина.
Почему эта картина — самая сатирическая у Рязанова
В отличие от предыдущих работ, здесь речь шла не об отдельных недостатках конкретных людей. Целая советская организация не выдержала искушения и поддалась денежному соблазну.
«Наиболее сатирическая из моих картин отняла много сил и оставила рубец на душе», — признавался Рязанов. После неё он на время отошёл от острых тем и даже прекратил сотрудничество с Брагинским.
Личное впечатление
Меня удивляет, как авторам удалось создать «портрет повседневности», где обычные люди оказались вовлечены в погоню за большими деньгами — нетипичный сюжет для советского кино тех лет. Да, в картине не хватает глубины, концовка прямолинейна, но это не мешает ей оставаться точным отражением эпохи.
Наследие картины
С «Зигзага удачи» началось многолетнее сотрудничество Рязанова с Талызиной и Бурковым. Правда, только здесь им достались главные роли — дальше приглашали на эпизоды. Амплуа оказалось ограниченным: Бурков играл балагуров и выпивох, Талызиной было сложно избавиться от образа некрасивой героини с богатым внутренним миром.
Фильм вышел 30 декабря 1968 года и стал своеобразным зеркалом времени. Время, когда даже за комедию о выигрыше в лотерею можно было получить идеологическую взбучку.
А как вы относитесь к этой картине Рязанова? Считаете ли её недооценённой или соглашаетесь с критиками, что она уступает другим работам мастера?