Как я научился любить женщин / Come imparai ad amare le donne / Comment j'ai appris à aimer les femmes. Италия-ФРГ-Франция, 1966. Режиссер Лучано Сальче. Сценаристы: Франко Кастеллано, Пиполо, Виллибальд Эсер, Рене Баржавель. Актеры: Роберт Хоффман, Мишель Мерсье, Надя Тиллер, Эльза Мартинелли, Анита Экберг, Зара Леандер, Ромина Пауэр, Оркидея Де Сантис, Соня Романофф, Эрика Шрамм, Сандра Мило, Витторио Каприоли и др. Комедия. Премьера: 2.10.1966. Прокат в Италии: 2,7 млн. зрителей. Прокат во Франции: 0,1 млн. зрителей.
Некий молодой человек (Роберт Хоффман) учится любить разных женщин. А это не всегда даётся легко…
В год выхода этой комедии на экраны Италии рецензент Nuovo Spettatore Cinematografico писал, что ее главный герой, «возможно, научился любить женщин, но не понимать. Это утонченная комедия, немного в американском стиле, немного сатирическая... Сальче за камерой, актрисы по другую сторону и все более талантливый Роберт Хоффман могли снять только фильм, достойный просмотра)» (Nuovo Spettatore Cinematografico. 11. 1966).
Однако в целом итальянская пресса отреагировала на эту работу Лучано Сальче негативно.
Кинокритик Джовани Граццини (1925-2001) отметил, что, «находясь на полпути между фарсом, блестящей комедией и сатирой на некоторые современные мифы, фильм мало что добавляет к улыбчивой репутации Сальче как режиссера. Темп неравномерный, актрисы раздеваются слишком легко: женоненавистничество Сальче заставляет нас поверить, что это женщины, а не мужчины, думают только об «этом». Но некоторые пикантные ситуации смешны, а эротическое путешествие главного героя часто дает режиссеру повод потакать своему вкусу, не всегда элегантному, к причудливым персонажам и декорациям, подчеркнутым красочными, составными декорациями и причудливыми туалетами» (Grazzini, 1966).
Примерно в таком же ключе оценил фильм и кинокритик Гульельмо Бираги (1927-2001): «Я никогда не видел столько стриптизов в одном фильме. Естественно, это стриптизы в рамках приличий: максимально возбуждающие, но не вызывающие осуждения… Фильм, снятый Лучано Сальче, в целом нельзя назвать очень разнообразным… И несмотря на необыкновенное собрание женских красавиц, многие эпизоды в итоге кажутся идентичными. … Вежливо-утонченный тон часто сменяется тяжелой, безвкусной тяжестью, и наоборот, диалоги иногда живые, иногда скучные, а идеи иногда оригинальные, иногда банальные. Визуальный ряд неизменно прекрасен» (Biraghi, 1966).
Ему вторил кинокритик Джакомо Гамбетти (1932-2024), утверждая, что комедия «Как я научился любить женщин» «каким-то образом вписывается в рамки тех ироничных наблюдений за повседневной жизнью, которые характеризовали лучшие моменты творчества Сальче… [Однако] бедность истории, которую Сальче вяло пытается возвысить до определенной «мерзости», … остается привязанной к вторичному, парабокаччевскому эскапизму. И это самые опасные тенденции, из тех, которые наносят ущерб качеству индустрии, направляя ее к, казалось бы, легким успехам, без приверженности, исследований или ценности идей» (Gambetti, 1966).
И уж совсем строго осудил эту картину Франческо Дориго: «Претенциозность названия, судя по его дидактической структуре, должна была бы побудить зрителя увидеть своего рода трактат об искусстве любви или о романтических приключениях. … [Но] полная отстраненность Сальче, его внезапная потеря вкуса, сделали фильм одним из тех, к сожалению, частых, продуктов итальянского кинематографа, плохих не столько по тону и обстановке, сколько по фрагментированной и неуверенной повествовательной структуре. … Мы сожалеем об этом оглушительном падении Сальче и о дурном вкусе» (Dorigo, 1966).
Увы, в основном итальянские киноведы и кинокритики были правы: комедия «Как я научился любить женщин» у Лучано Сальче получилась скучноватой и лишенной какой-либо кинематографической новизны.
И даже звездный букет европейских актрис первой величины (Мишель Мерсье, Надя Тиллер, Эльза Мартинелли, Анита Экберг, Сандра Мило) в сочетании с «взятой из архива» певицы и кинозвезды «Третьего Рейха» Зары Леандер (1907-1981) не помог режиссеру добиться серьезного кассового успеха. В основном всё на экране выглядело серией бессвязных эпизодов, лишенных остроумной мысли и яркой актерской игры…
Однако стоит отметить веселый пародийный фрагмент, где Мишель Мерсье представала на экране в костюмном образе как две капли воды напоминающем её Анжелику. Если бы в таком ироничном ключе был выдержан весь фильм!
Киновед Александр Федоров