Сервис «КИОН Музыка» совместно с системой мониторинга «Медиалогия» подготовил исследование популярности российских певиц в преддверии Международного женского дня. Анализ проводился по упоминаемости артисток с 24 февраля 2025 года по 23 февраля 2026 года на платформах ВК, ОК, Telegram, Max, Rutube и других.
Тройку самых обсуждаемых исполнительниц составили: народная артистка РФ Надежда Кадышева, Ольга Бузова и Instasamka.
В топ‑10 также вошли артистки, удерживающие внимание аудитории релизами, концертами и личным брендом: Мари Краймбрери, Anna Asti, Zivert, Полина Гагарина, Клава Кока, Люся Чеботина и Betsy.
По жанрам лидеры распределились так:
- поп: Ольга Бузова, Мари Краймбрери, Anna Asti;
- хип‑хоп: Instasamka, Sky Rae, Baby Cute;
- фолк: Надежда Кадышева (первая в жанре), Надежда Бабкина, Пелагея;
- рок: Диана Арбенина (королева рока), Жанна Агузарова, Светлана Сурганова;
- шансон: Ирина Круг, Елена Ваенга, Любовь Успенская.
Можете возмущаться, но вы зайдите сами в чарты и посмотрите! Это факты, основанные на изучении данных, а не чьё‑то субъективное мнение.
Это исследование соц. сетей и ничего личного, как говорится, а только цифры и объективная картина популярности в цифровую эпоху.
Среди самых прослушиваемых треков Ольги Бузовой за период исследования назвали «Верни», «Гештальт» и «Заплачу».
Ранее, в 2020 году, Ольга Бузова устанавливала рекорд России по числу подписчиков в Instagram. Тогда на её страницу было подписано около 22 миллионов человек, и она была признана самой влиятельной девушкой в соцсети.
Популярность Бузовой связывают с её медийным присутствием, активной концертной деятельностью, регулярными релизами и личностным маркетингом. Однако отношение к ней в обществе неоднозначно: наряду с поклонниками есть и критики её творчества.
Что же показывает это исследование?
Во‑первых, популярность больше не привязана к одному формату. Надежда Кадышева, чья карьера началась задолго до эпохи соцсетей, уверенно конкурирует с молодыми звёздами цифрового поколения — и это не случайность, а результат живой связи с аудиторией и новой волны интереса к фолку. Её хиты «Широка река», «Плывёт веночек» и «Я не колдунья» звучат не только на радио, но и в TikTok, YouTube и на стримингах.
Во‑вторых, соцсети стали главным двигателем популярности. Ольга Бузова, например, давно доказала: активная работа в соцсетях, постоянные релизы и медийная активность создают устойчивый спрос на музыку. Её треки «Верни», «Гештальт» и «Заплачу» не просто попадают в чарты — они формируют повестку в соцсетях, порождают мемы и челленджи, что дополнительно усиливает охват.
В‑третьих, жанровые границы размываются. Instasamka — яркий пример артиста, который успешно соединяет хип‑хоп, поп и даже элементы рейва. Её треки «Премиум подписка», «За деньги да» и «На Титанике» одинаково хорошо заходят и в клубах, и в плейлистах подростков. Это говорит о том, что аудитория всё чаще выбирает не жанр, а настроение и энергию трека.
Да, кстати, вот факт, который говорит о многом: в 2024 году Инстасамка (Дарья Зотеева) и группа «Ленинград» выпустили совместный альбом «Бумеры и зумеры». В него вошли шесть треков:«Хорошо»,«За деньги нет».«Имба»,«Ай лав ю»,«Русские вперёд»,«Рок»(в композиции Шнуров восхищается своей молодой коллегой, а также признаётся, что он уже не тот, что раньше). Как хвалили:
- «В принципе, неплохо, для эксперимента. Для клубов и для роликов. Отнеситесь с юмором к этому, тут нет заявки в чарты. Просто как разрядиться, в конце дня».
- «Хоть я и не поклонница данных исполнителей, но стоит признать, что это мощно! Пророчу вершины всех чартов».
- «Мне зашло. Самая нормальная песня „Рок“».
- «Забавные рифмы в „За деньги нет“».
- «Самоирония на уровне!».
- «Я в шоке, но понравились все песни».
- «И мне очень понравилось! В стиле старой Даши, и Шнуров хорошо вписался. Коллаб удался!».
Как критиковали:
- «Инстасамка потянула альбом на дно! Единственная супер-песня „За деньги нет“».
- «Понятно. реабилитация Инстасамки. Но что должно было случиться у Шнурова, чтобы он написал такое? На моей памяти, первый раз, когда Шнуров сам не вывез. альбом вывезла Инстасамка».
- «Это ужас... Хотел сказать „тихий ужас“, но при любом раскладе это прямо очень плохо».
- «Лучше не слушайте, треш».
- «Слишком много мата и отсутствие адекватного смысла. В альбоме хороши только аранжировки Манекена».
На презентации клипов с нового альбома Шнуров заявил: «Шикарно. Просто замечательно, мы совпали энергетически».
Таким образом, Шнуров характеризовал сотрудничество как успешный эксперимент, а её самостоятельное творчество можно рассматривать как перформанс, где грань между реальностью и искусством стёрта до неразличимости.
- Рок остаётся нишевым, но устойчивым сегментом. Диана Арбенина («Сансара», «Обстоятельства», «Неторопливая любовь») удерживает аудиторию за счёт глубокой лирики и концертной харизмы. Жанна Агузарова и Светлана Сурганова дополняют картину, доказывая, что рок в России — это не только прошлое, но и настоящее.
- Шансон сохраняет свою аудиторию благодаря эмоциональной близости и узнаваемым сюжетам. Ирина Круг («Тебе, моя последняя любовь», «Как будто мы с тобой», «Заходи ко мне во сне») — яркий пример артиста, чьи песни находят отклик у миллионов вне зависимости от трендов. Рядом с ней уверенно держатся Елена Ваенга и Любовь Успенская.
- Фолк переживает ренессанс: Надежда Бабкина и Пелагея привлекают новую аудиторию через коллаборации и соцсети, не теряя связи с традициями.
Эти данные — не просто список имён. а они показывают:
- как меняется музыкальная индустрия в эпоху соцсетей;
- что успех артиста зависит не только от качества музыки, но и от умения работать с аудиторией;
- как разные поколения находят точки соприкосновения через музыку (Кадышева и Instasamka в одном топе — лучшее тому подтверждение);
- что нишевые жанры (рок, шансон) сохраняют свою нишу, а фолк получает новый импульс.
Вывод простой: чарты и упоминания в сети — это зеркало интересов слушателей. Кто‑то может не соглашаться с результатами, но цифры говорят сами за себя. Музыкальная сцена России многообразна, и в ней есть место и проверенной классике, и дерзким новинкам.