От Графа до Энгельса, с заездом к бандитам и индейцам: гений перевоплощения — к 85-летию Андрея Миронова.
Он появился на свет 7 марта 1941 года в Москве, но в свидетельстве о рождении по воле счастливых родителей — эстрадных артистов Марии Мироновой и Александра Менакера — появилась другая дата: 8 марта. «Это будет наш подарок женщинам», — шутили они. Кто же знал, что этот подарок судьбы обернется «достоянием республики»?
Андрей Миронов — это не просто фамилия на афише, это целый мир, подаренный советскому кинематографу. За 25 лет работы в Московском академическом Театре сатиры и 47 лет жизни он успел сделать столько, сколько иным не под силу и за столетие.
В истории кино Миронов остался фигурой парадоксальной. Начав с драматического дебюта в ленте Юлия Райзмана «А если это любовь?» (1961), он быстро доказал, что способен на абсолютно разные амплуа. Легкость, импровизация, фантастическое обаяние — всё это было при нем. Но за кажущейся легкостью всегда стоял колоссальный труд.
Мы привыкли помнить его блестящим комедийным артистом. Дима Семицветов в «Берегись автомобиля» (1966), променявший Диогена на дефицит. Великий комбинатор Остап Бендер в «12 стульях» (1976), чья энергия до сих пор заряжает зрителя. Администратор в «Обыкновенном чуде» (1978), обаятельный карьерист. Ну и, конечно, гениальный и несравненный Геша Козодоев из «Бриллиантовой руки» (1968), чья песенка об острове невезения стала гимном всех мечтателей. Этот фильм посмотрели 76 миллионов зрителей, сделав Миронова суперзвездой.
Однако мало кто знает, что сам актер с некоторой горечью воспринимал амплуа прохвоста и комедийного героя. Ему хотелось большего, он искал себя в серьезных, драматических образах. И одним из самых удивительных и неожиданных поворотов в его карьере стала роль... Фридриха Энгельса.
В 1965 году на экраны вышел историко-биографический фильм Григория Рошаля «Год как жизнь». Картина рассказывала о драматическом периоде 1848–1849 годов в жизни основоположников научного коммунизма — Карла Маркса и Фридриха Энгельса. Роль молодого Энгельса исполнил Андрей Миронов, а его друга и соратника Маркса — Игорь Кваша.
Работа над этим образом была титанической. Актер на полгода погрузился в атмосферу XIX века.
Плотность графика была чудовищной. Миронов разрывался между «Мосфильмом» и родной сценой Театра сатиры, играя по два спектакля в день и при этом оставаясь молодым, полным жизни человеком. Об этом свидетельствует и знаменитый розыгрыш, устроенный Василием Ливановым 7 марта 1965 года. Он выманил Миронова на студию ложным звонком о срочных съемках, отомстив за старую шутку. И Миронов поверил и примчался!
Историческая драма «Год как жизнь» не могла затмить в массовом сознании комедии, к тому же, начиная с 90-х, она находилась под негласным запретом на российском ТВ и в статьях кинокритиков и биографов. Но фильм с успехом прошел на советских экранах, собрав 7 миллионов зрителей в первый год, а потом неоднократно вновь выходил на экраны страны. В биографии актера эта роль навсегда останется свидетельством того, насколько серьезно Миронов относился к профессии. Он не играл «плакатных» героев — он искал в них живых людей.
Его жизнь оборвалась на взлете — 16 августа 1987 года, прямо на сцене, во время исполнения финального монолога Фигаро в Рижском театре оперы и балета. Сердце не выдержало той самой насыщенности, о которой говорил Юрий Никулин:
«Миронов ничего не умел делать вполсилы и потому каждый раз тратился так, будто это первый и последний его выход на сцену. Он прожил короткую, но очень насыщенную жизнь. Кто знает, может быть, организм не выдержал этой насыщенности».
Спустя 11 дней после его смерти на экраны вышел «Человек с бульвара Капуцинов» — последний фильм, где он сыграл мистера Фёста, подарившего Дикому Западу кино. Символично, что он ушел, подарив нам всем искусство и свой оптимизм.
Если телеграмм закроют ищите меня в дзен
