на сей раз я смотрела классическую классику – «Грозовой перевал» 1939 года с Лоуренсом Оливье. и могу сказать одно: старый Голливуд взял мрачный шедевр Эмили Бронте и пропустил его через мясорубку по производству розовых соплей
если коротко, это чистейшая, сопливая романтика. смотреть её можно только при одном условии: если вы не читали книгу и вообще не собираетесь этого делать
то, что они сделали с героями – повод для отдельного литературного трибунала
начнём с Кэти. её полностью лишили животной сути, превратив в обычную меркантильную сороку, которую балы, высший свет и красивые наряды манят куда сильнее, чем любовь Хитклиффа. «я не идеальна, я бриллиант с изъяном» – говорит она Нелли, вертя задом перед зеркалом в красивом платьице, рассказывая о перспективах красивой жизни рядом с Эдгаром. книжная же Кэти – кусок битого стекла, об который все режутся, тут же нам подсунули капризную фифу
апофеозом стала культовая сцена, где она произносит: «я и есть Хитклифф!». в книге это гордый рёв и признание об их слиянии душ, а в фильме героиня выдаёт это с брезгливостью, как осознание мерзости, которая в неё проникла. типа «о боже, я запачкалась чувствами к конюху, несите мыло!»
Хитклифф тут пострадал не меньше. из первобытной, пугающей стихии он превратился в несчастного влюблённого с ущемлённым эго, который мстит просто потому, что не может купить своей любимой капризуле всего, что она хочет. его злодейство выглядит комично: в детстве Хиндли его бьёт, а он в ответ включает мультяшного злодея и шепчет ему вслед «я отомстю, и мстя моя будет страшна!». вырос, снова обидели и опять – «я отомстю!»
а в сцене, где Кэти ждёт в гости Эдгара, Хитклифф просит снять это дурацкое платье, просит стать прежней, снова быть с ним, она заявляет, что не надо ей указывать, и вообще-то у него грязные руки. Хитклифф взрывается: «так вот кем я для тебя стал, грязными руками!», даёт ей пощёчину, а потом... уходит и томно страдает, глядя на свои ладони, которыми её ударил. красивенько, конечно, но слишком сопливо. книжный Хитклифф даже не почесался бы от раскаяния
ну и вишенка на торте: голливудская кастрация сюжета. сценаристы выкинули абсолютно всех детей из второго поколения. история тупо заканчивается на смерти Кэти, перечёркивая весь смысл романа
эпилог же вообще – песня. Хитклифф умирает, и нам показывают Нелли Дин, которая абсолютно счастлива. женщина, считавшая его дьяволом, умиляется тому, что они с Кэти наконец-то рядом и теперь будут долго и счастливо бродить призраками в своих любимых вересковых пустошах. диснеевский хэппи-энд для домохозяек 30-х годов
в общем, идеальный пример того, как не надо экранизировать классику. и, возможно, в этом и беда будущих экранизаций – ощущение, что режиссёры тупо годами копировали голливудский миф, не заглядывая в первоисточник, поэтому во всех фильмах, что я успела посмотреть, показана чистая романтика без безумия, гордости, спеси и желания обладать, а не любить. а главное, нет того самого ненадёжного рассказчика в образе Нелли, которая постоянно путает героев, недоговаривает, сталкивает лбами, осуждает и прочее
#кино #просмотрено #копилка
