Фильм состоит из трёх новелл. В новелле «Жена-блондинка», главный персонаж пытается продать свою жену арабскому шейху…
Сегодня, завтра, послезавтра / Oggi, domani, dopodomani / Aujourd'hui, demain et après-demain. Италия-Франция, 1965.Режиссеры: Марко Феррери, Эдуардо Де Филиппо, Лучано Сальче. Сценаристы: Марко Феррери, Рафаэль Аскона, Эдуардо Де Филиппо, Изабелла Куарантотти, Пиполо, Франко Кастеллано, Лучано Сальче. Актеры: Марчелло Мастроянни, Катрин Спаак, Вирна Лизи, Памела Тиффин, Вильям Бергер, Марко Феррери, Карлотте Фолькер, Соня Романофф, Антонио Альтовити, Эннио Бальбо, Джиан Луиджи Полидоро, Уго Тоньяцци, Лучано Сальче и др. Комедия. Премьера: 28.12.1965. Прокат в Италии: 2,4 млн. зрителей.
Фильм состоит из трёх новелл, в которых главного героя играет Марчелло Мастроянни (1924-1996). Лучано Сальче снял здесь комедийную новеллу «Жена-блондинка», где персонаж Мастроянни пытается продать свою жену (Памела Тиффин) арабскому шейху…
В год выхода этого альманаха в итальянский прокат он вызвал в основном отрицательные отзывы прессы.
Рецензент Segnalazioni cinematografiche пришел к выводу, что «это юмористическая комедия с тремя эпизодами, скорее, фарсовыми, чем сатирическими, разнородными во всех отношениях, за исключением их вульгарности. Несколько спорадических комических вставок не спасают фильм от его неудачной концепции» (Segnalazioni cinematografiche. 59. 1966).
Журналист Энцо Натта (1933-2021) гневно отметил, что новелла «Жена-блондинка» – «пухлый и вульгарный фарс» (Natta, 1965).
Кинокритик Джакомо Гамбетти (1932-2024) писал, что история «Жены-блондинки» эффектна с чисто технической точки зрения, но Сальче вряд ли может удовлетвориться «мастерской игрой», которая отдана на откуп дурному вкусу сюжета» (Gambetti, 1966).
По мнению кинокритика Гульельмо Бираги (1927-2001), в новелле Лучано Сальче «карикатура… недостаточно динамична. Актерам также не предоставляется возможность продемонстрировать достаточную дозу задора. Единственным утешением для зрителя является красота Памелы Тиффин, выставленной на продажу за четыреста миллионов. Дорого? Это зависит от кошелька, а не от вкуса» (Biraghi, 1965).
Правда, кинокритик Джовани Граццини (1925-2001) был куда более снисходителен, утверждая, что «история «Блондинки-жены», рожденная едким пером Гоффредо Паризе, нашла в Лучано Сальче режиссёра, который с большим удовольствием превратил её в фарс… Комедия «Сегодня, завтра, послезавтра» неравномерна по стилю, но, если рассматривать её в контексте, она заслуживает внимания. Актёрская игра хороша, а операторская работа часто превосходна» (Grazzini, 1965).
Критическое отношение к «Жене-блондинке» в целом сохранилось и спустя десятилетия.
Мартино Бреве обратил внимание читателей, что завязка в ней «интригующая, но сценарий Кастеллано, Пиполо и Сальче (по рассказу Гоффредо Паризе) не дотягивает до нужного уровня, а постановка лишена остроумия и креативности: непонятно, почему главный герой хочет избавиться от жены, и драма затягивается без целостности, несмотря на наличие нескольких, несомненно, занимательных сцен. Начальная сцена сна вводит в заблуждение: она вводит тему ревности, не развивая её дальше, и оставляет открытым/нераскрытым на протяжении всего эпизода фантастический уровень, который (неудачно) искажает реальность» (Breve, 1995).
В своей рецензии, опубликованной уже в XXI веке, Джордано Лупи, подчеркнул, что все «три эпизода связаны тонкой нитью гротескного юмора, но работа Феррери претендует на гораздо более высокое положение, чем две сценки Де Филиппо и Сальче, которые смешны, но фарсовы, это чистая комедия. Через все три истории проходит явный след женоненавистничества, хотя в третьей решение является протофеминистским» (Lupi, 2016).
Итак, название альманаха – «Сегодня, завтра, послезавтра» – отчетливо перекликалось с одним и предыдущих, чрезвычайно успешных проектов того же продюсера Карло Понти (1912-2007) с тем же Марчелло Мастроянни в главной роли. Комедия Витторио Де Сика «Вчера, сегодня, завтра» в сезоне 1963/1964 собрала в итальянском прокате 10,1 млн. зрителей, уступив только голливудской «Клеопатре», но зато обогнав по посещаемости такие нашумевшие хиты, как «Из России с любовью», «Лоуренс аравийский», «Шарада», «Розовая пантера» и др.
Прокат комедии «Сегодня, завтра, послезавтра» оказался заметно скромнее (2,4 млн. зрителей). Скорее всего, потому, что новелла Марко Феррери оказалась слишком трудной для восприятия массовой аудиторией.
Что же касается новеллы Лучано Сальче «Жена-блондинка», но, думается, она и сегодня не потеряла своей сатирической едкости и пикантности.
Киновед Александр Федоров
Забытый человек / Lo smemorato. Италия, 1965-1968. Режиссеры: Лучано Сальче, Эдуардо Де Филиппо. Сценаристы: Гоффредо Паризе, Кастеллано и Пиполо, Лучано Сальче. Актеры: Марчелло Мастроянни, Памела Тиффин, Вирна Лизи, Лучано Сальче, Раймондо Вианелли др.
В Риме найден потерявший память мужчина с окровавленной серьгой в руке. Далее идет рассказ о причинах этой амнезии. Далее на экране возникает история, рассказанная три года назад в новелле «Жена-блондинка»…
Эта картина представляет собой переработку и перемонтаж новеллы Лучано Сальче «Жена-блондинка» из фильма «Сегодня, завтра, послезавтра» (Италия-Франция, 1965) с добавлением сцен из другой новеллы этого комедийного альманаха – «Час пик» Эдуардо Де Филиппо.
Киновед Паоло Мерегетти писал, что это «неуклюжая и неловкая работа, где Сальче и Вианелло играют новые сцены без малейшего убеждения» была создана по прихоти продюсера (Mereghetti, 2005).
Киновед Александр Федоров