Есть произведения, которые публика принимает с восторгом, а сам автор считает чем-то вроде личного триумфа — но именно они воспринимаются коллегами, как "слабые" или "не лучшие". «Царская невеста» Николая Андреевича Римского-Корсакова — именно такой случай. Опера, которую он сам ставил в один ряд со «Снегурочкой» и считал одной из лучших своих работ, которую очень тепло приняла публика, оказалась раскритикована коллегами. Сегодня расскажем вам о том, чем эта опера интересна!
К концу XIX века русская музыкальная жизнь была захвачена спорами о Рихарде Вагнере. Немецкий композитор перевернул представления об опере: его музыкальные драмы отвергали традиционные арии, дуэты и ансамбли в пользу непрерывного сквозного развития, где слово и звук сливались в единое целое. Многие русские музыканты восхищались этим подходом и видели в нём будущее жанра.
Римский-Корсаков думал иначе. «Царская невеста», написанная в 1898 году, задумывалась как его осознанный ответ вагнеровской эстетике. Он намеренно строил оперу на традиционных номерных формах: законченных ариях, ансамблях, хорах. Вместо бесконечной мелодии использовал чёткую архитектуру. Вместо философских монологов у него были живые человеческие страсти. Это был осознанный художественный выбор человека, который прекрасно знал, что делает. Римский-Корсаков не отступал от своих принципов — он их отстаивал.
Однако именно этот выбор вызвал несколько необычную реакцию его же близких и коллег. «Могучая кучка» — кружок, с которым Римский-Корсаков был тесно связан на протяжении десятилетий, и которая является основой для изучения музыки IX века — восприняла «Царскую невесту» почти как измену. После премьеры коллеги открыто упрекали его в отступлении от принципов русской школы, в заигрывании с «итальянщиной».
Парадокс здесь вот в чём: опера, написанная как полемика с Вагнером, была осуждена именно за то, что недостаточно вагнеровская. Те самые черты, которые Римский-Корсаков отстаивал как национальную традицию, — певучая кантилена, стройная форма, мелодическая щедрость — его же соратники объявили уступкой чужому вкусу.
Сам автор в письмах к жене и к Н. И. Забеле — первой исполнительнице роли Марфы говорил: «...У них [музыкантов] для меня намечена специальность: фантастическая музыка, а драматической меня обносят. <...> Неужели мой удел рисовать только чуд водяных, земных и земноводных? «Царская невеста» вовсе не фантастична, а «Снегурочка» очень фантастична, но и та и другая весьма человечны и душевны, а «Садко» и «Салтан» значительно лишены этого. Вывод: из многих моих опер я люблю более других «Снегурочку» и «Царскую невесту». Однако: «Я заметил, — писал композитор, — что многие, которые или с чужих слов или сами по себе были почему-либо против „Царской невесты“, но прослушали ее раза два или три, начали к ней привязываться... видно, и в ней есть кое-что непонятное, и она оказывается не так проста, как кажется».
Публика рассудила иначе. «Царская невеста» с первых же постановок стала одной из самых любимых русских опер — и остаётся ею по сей день. Её ставят на главных сценах мира, её арии поют на прослушиваниях, её мелодии узнают даже те, кто никогда не был в оперном театре.
Это можно расценивать, как гениальную случайность. В «Царской невесте» Римскому-Корсакову удалось то, что редко удаётся даже большим мастерам: он написал оперу, которая одновременно является полноценной музыкальной драмой и подлинным певческим праздником. Голоса здесь не обслуживают драму — они сами и есть драма. Каждая ария — это не остановка действия, а его высшая точка.
История «Царской невесты» — это история о том, как легко перепутать верность принципам с консерватизмом, а новаторство — с изменой. Римский-Корсаков не отказывался от русской традиции: он спорил о том, в чём она состоит. Его коллеги искали национальный дух в одном направлении, он — в другом.
Время показало, что он был прав — хотя бы в одном: музыка, написанная для того, чтобы петь и слушать, живёт дольше, чем музыка, написанная, чтобы доказывать. «Царская невеста» пережила и споры вокруг неё, и многих из тех, кто в них участвовал. Она по-прежнему звучит — и это лучший из возможных аргументов.
Познакомиться с этой оперой можно будет уже 12 марта на сцене Арт-центра ИСИ. Подробнее: https://art-center-isi.ru/tsarskaya-nevesta
Наш Telegram: https://t.me/art_isi
Наш сайт: https://art-center-isi.ru/