Знаете, есть такие лица советского кино, которые вроде бы у всех на слуху, а вроде бы и нет. Смотришь старый фильм — и ахаешь: «Какая женщина! Почему я её раньше не замечал? А где она сейчас?». Вот с Еленой Поповой именно так. Красивая, породистая, с глазами, в которых читается и ум, и какая-то глубинная печаль.
Я стала копать её биографию — и, честно говоря, мороз по коже. Судьба этой женщины — готовый сценарий для мелодрамы. Только вот хэппи-энда в ней, кажется, не случилось. Первая любовь с самим Борисом Гребенщиковым, которого мама от неё «отвадила». Внезапная слава после военной драмы. Удар по лицу знаменитому режиссёру, который стоил ей карьеры. Роман с женатым актёром Феклистовым и рождение сына «на стороне». А теперь — полное одиночество и принципиальный отказ от съёмок в современном «грязном» кино.
Как так вышло с этой удивительной женщиной, родившейся в Ленинграде через 11 лет после войны? Давайте разбираться. Потому что история тут пострашнее любого ток-шоу.
Девочка без отца, но с отчимом
Елена Попова появилась на свет 17 апреля 1956 года в Ленинграде. Время было тяжёлое, послевоенное. Отца своего она не запомнила совсем. Он вернулся с фронта, но война, видимо, выпила из него все силы. Вскоре после рождения дочери его не стало.
Но, в отличие от многих других актрис, которым отсутствие отца сломало психику (вспомним ту же Акиньшину), Елене в этом смысле повезло. Мама вышла замуж во второй раз. И отчим оказался золотым человеком. Он не просто терпел чужого ребёнка, он полюбил Лену как родную и вложил в неё душу. Следил за её образованием, за воспитанием, поддерживал во всём.
Наверное, именно поэтому Елена выросла такой цельной. Она знала, что такое мужская защита и забота. Но, как показала жизнь, это не уберегло её от ошибок в выборе мужчин. Или, наоборот, она искала в них того самого, первого, отчима? Кто знает...
После школы она твёрдо решила идти в артистки. В 1979 году окончила ЛГИТМиК (театральный институт) и попала в труппу легендарного БДТ. Там она и прослужила фактически всю жизнь. Театр стал её крепостью, её домом. В отличие от кино, где всё сложилось гораздо драматичнее.
Первая любовь и мама Гребенщикова
Но до театра, до славы, была юность. И была первая любовь. Звали это любовь... Борис Гребенщиков. Да-да, тот самый.
Они познакомились чуть ли не в пионерском лагере. Ей было лет 14-15, ему — около 17-18. Он уже студент, она ещё школьница. И закрутилось. Да так сильно, что будущий рок-гуру, который сейчас кажется нам этаким философом и отшельником, совсем потерял голову.
Представляю эту картину: Ленинград, конец 60-х — начало 70-х. Молодой, тощий, кудрявый Боря Гребенщиков, который ещё не создал «Аквариум», но уже вовсю бренчит на гитаре, и красавица Лена, высокая, статная, с идеальными чертами лица. Они проводят вместе всё время. Боря забросил учёбу (наверное), он счастлив.
И тут в дело вмешиваются мамы. Мама Елены, видя, как дочь страдает от любви (или просто желая ей надёжного будущего), позвонила маме Бориса. Разговор, судя по всему, был тяжёлый.
Мать Гребенщикова потом вспоминала этот момент с плохо скрываемой досадой. Мол, звонит мне женщина и чуть ли не в лоб спрашивает: «Вы не думаете, что нашим детям пора пожениться? Они же так любят друг друга».
И что вы думаете? Мама будущего рок-идола ответила жёстким отказом. Она не видела в этом браке никакой необходимости. Сказала что-то вроде: «Рано им ещё, какие женитьбы? Учиться надо».
После этого разговора мать Елены, видимо, обидевшись или испугавшись за дочь, запретила им встречаться. Просто взяла и закрыла дверь перед носом у Бориса. Представляете, каково это для двоих влюблённых?
Боря, по воспоминаниям, страдал жутко. А Лена... Лена, наверное, тоже. Но что делать? Молодость, родительское слово тогда весило много. Так закончилась эта история, так и не успев начаться по-настоящему.
Прошли годы. Гребенщиков стал легендой, у него были другие женщины, жёны, дети. Елена Попова стала актрисой. Но осадочек, как говорится, остался. Может быть, именно после этого запрета, после этой несостоявшейся любви, в ней что-то надломилось. Может, она поняла, что за личное счастье надо драться, а не ждать маминого разрешения? И позже, когда она полюбит по-настоящему, она уже не будет никого слушать. Даже если он женат.
Слава, которая свалилась как снег на голову
В кино Елена дебютировала рано, ещё в 1976 году, в фильме «Ключ без права передачи». Но настоящая слава пришла к ней в 1985-м. Вышел фильм «Батальоны просят огня» по повести Юрия Бондарева. Жестокая, пронзительная картина о войне, где нет места пафосу.
Попова сыграла там одну из главных женских ролей. И сыграла так, что зрители ахнули. Красивая, сильная, трагичная — она стала символом той самой «женщины на войне», которая и лошадь на скаку остановит, и в горящую избу войдёт, но при этом остаётся нежной и ранимой.
Её узнали на улицах. Ей писали письма мешками. Режиссёры наперебой предлагали роли. Она снялась в «Земле моего детства», в «Необыкновенных приключениях Карика и Вали» (там она — мама), в «Узнике замка Иф», в «Мышеловке». Казалось, карьера взлетела до небес.
И тут случилось то, что перечеркнуло всё.
Пощёчина, которая закрыла двери «Ленфильма»
История эта мутная, но страшная. Сама Елена никогда не называла имени режиссёра, который над ней надругался (в моральном смысле). Но факт остаётся фактом.
В конце 80-х на «Ленфильме» работал один очень известный режиссёр (его имя актриса унесла с собой в могилу, но в кулуарах до сих пор шепчутся). Он положил глаз на красавицу Попову. Начал приставать, добиваться близости. Предлагал, наверное, роли, творческие командировки и прочие «пряники».
Но Елена была не из тех, кто спит ради ролей. Она выросла с любящим отчимом, у неё были принципы. Она дала режиссёру от ворот поворот. Вежливо, но твёрдо.
И тогда случилось хамство. Причём публичное. На съёмочной площадке, при всей группе, этот «метр» решил взять своё силой. Схватил Елену и насильно поцеловал. Представляете? Прямо при всех. Унизил, опозорил, показал, кто тут хозяин.
Но Попова не растерялась. И не заплакала. Она размахнулась — и влепила ему звонкую пощёчину. При всех.
Реакция была молниеносной. Двери «Ленфильма» для неё захлопнулись с грохотом. Режиссёр был влиятельным. Ей перестали давать роли, её перестали звать. Чёрный список советского кинематографа — это не шутки. На долгие годы она стала персоной нон-грата в кино.
Она не сломалась, не пошла каяться, не стала просить прощения. Она просто ушла в театр. В свой любимый БДТ. И играла там, играла, играла... Пока её бывшие коллеги снимались в мыльных операх и получали гонорары, она выходила на сцену и проживала чужие жизни. Может быть, это и было её спасением.
Любовь к женатому и сын «на стороне»
Но личная жизнь всё равно брала своё. И тут её фатальная страсть к мужчинам проявилась во всей красе.
На съёмках (ещё до скандала, или уже после, сейчас точно не скажешь) она встретила актёра Александра Феклистова. Тот самый, который потом прославится в «Сватах» и куче других сериалов. Феклистов — актёр фактурный, яркий, с мощной энергетикой.
И закрутился роман. Короткий, яркий, как вспышка. Вот только была одна проблема: Александр был женат. Да, официально, законно. Но Елене, видимо, было уже всё равно. Та самая нерастраченная любовь, которую не дали реализовать с Гребенщиковым, прорвалась наружу.
Чем это кончается в 99 случаях из 100? Правильно. Она забеременела. И родила сына Андрея. Феклистов, естественно, не ушёл из семьи. Такие редко уходят. Он продолжал сниматься, жить своей жизнью, а Елена осталась одна с ребёнком на руках. И с клеймом «разлучницы», хотя она никого не разлучала — она просто любила.
Сына она подняла сама. Как смогла. Андрей, кстати, не пошёл по родительским стопам, слава богу. Выбрал нормальную профессию.
А Феклистов... что ж, он так и остался где-то там, в титрах её жизни. Отцом её ребёнка, но не мужем.
Муж, который предал, и разочарование во всех
В одном из редких откровенных интервью Елена всё же обмолвилась, что муж у неё был. Она даже не скрывала, что этот опыт оказался провальным.
— Был муж, — сказала она как-то с горечью. — Но он меня очень сильно разочаровал. По сути, предал.
Кто этот таинственный муж, как его звали, сколько они прожили — тайна, покрытая мраком. Но после этого эксперимента Елена сделала для себя окончательный вывод: мужчины не стоят доверия. И больше замуж не вышла. Ни разу.
Можно её за это осуждать? Можно. Мол, сама выбрала такую судьбу. А можно понять. Когда тебя в юности лишают первой любви родительским запретом, когда на тебя набрасывается известный режиссёр, когда любимый женатик бросает тебя с ребёнком, когда законный муж предаёт — тут любой озлобится.
Одиночество и «грязь» современного кино
Сейчас Елене Поповой уже под 70. Живёт она одна. Сын Андрей, конечно, навещает, но у него своя жизнь. Актриса не скрывает: одиночество — это её постоянный спутник.
— Спасаюсь только театром, — признаётся она. — Выхожу на сцену — и живу.
В кино её почти не зовут. Вернее, зовут, но она отказывается. И тут её позиция жёсткая, даже бескомпромиссная.
Послушайте, что она говорит про нынешний кинематограф. Это, я вам скажу, диагноз.
По её мнению, в современных отечественных фильмах перестали любить профессиональных актёров. Их заменили люди, которые пришли из КВН, из стендапа, из шоу-бизнеса. И сценарии теперь пишут под них. Под их манеру говорить, под их «фишечки».
— Меня иногда зовут куда-то сниматься, — говорит Елена. — Но я отказываюсь. Потому что потом, боюсь, не смогу смыть с себя эту грязь.
Сильно сказано, правда? «Смыть грязь». Для неё актёрство — это служение, это судьба, это жизнь. А для нынешних — это тусовка и хайп.
Она не жалуется на судьбу. Она вообще производит впечатление очень гордой и сильной женщины. Но в одном из интервью обмолвилась фразой, которая всё объясняет.
— Актеры — это особый род людей, — сказала она. — В нас столько всего намешано из сыгранных ролей, что порой и сам не разберёшь, где ты настоящий, а где — персонаж. Это постоянная смена масок, метаморфозы. Только самые близкие видят тебя настоящую.
И вот вопрос: а кто эти «самые близкие» сейчас? Сын? Зрители в театре? Или она уже настолько привыкла к своим маскам, что и сама забыла, какая она на самом деле — та девчонка из Ленинграда, которую мать разлучила с Гребенщиковым и которая посмела ударить по лицу всемогущего режиссёра?
Злой рок красавицы Елены Поповой в том, что она оказалась слишком красивой и слишком принципиальной для этого мира. Красота требовала жертв, а принципы не давали прогибаться. Вот и осталась одна — с гордо поднятой головой и чистыми руками. Но одна. И это, наверное, самая страшная расплата за талант.