Шел четвертый год войны. СССР, 1983. Режиссер Георгий Николаенко. Сценаристы: Георгий Николаенко, Александр Беляев (по повести А. Беляева «Тайна глухого леса»). Актеры: Людмила Савельева, Николай Олялин, Александр Збруев, Николай Ерёменко (мл.), Александр Денисов, Тимофей Спивак, Вячеслав Баранов, Лев Дуров и др. 14,5 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Казалось бы, приключенческую фабулу о смелом рейде военных разведчиков в тыл нацистов авторы «заземляют» бытовыми подробностями, попытками создать психологическую атмосферу.
Отсюда и сдержанное изобразительное решение. Камера старается быть незаметной. Цвета сглажены. Композиции не проработаны...
Однако чем больше проходит экранного времени, тем сильнее начинает беспокоить мысль, что все это уже не раз видено и слышано.
Особенно слышано. Ибо штампованность, ходульность диалогов порой сводит к нулю поистине отважные попытки актеров хоть как-то скрасить банальные фразы личным обаянием.
Ярче всего, пожалуй, эти недостатки сказались на трактовке роли командира разведчиков (Николай Олялин), словно взятой напрокат из худших картин о войне.
Порой, правда, в фильме возникают любопытные сцены, в которых ощущается стремление выйти за рамки обкатанных ситуаций. Но это итога не меняет.
Киновед Александр Федоров
Шестой. СССР, 1981/1982. Режиссер Самвел Гаспаров. Сценарист Рамиз Фаталиев. Актеры: Сергей Никоненко, Владимир Грамматиков, Михаил Пуговкин, Евгений Бакалов, Тимофей Спивак, Михаил Козаков, Лариса Белогурова, Нина Меньшикова, Марина Яковлева и др. 24,7 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Пожалуй, одна из самых трудных задач, стоящих перед постановщиком приключенческого фильма, — соблюдение чувства меры. С одной стороны, картина не должна быть затянутой, скучной, с другой, необходим определенный предел трюкам, динамике.
На этом тернистом пути по-прежнему немало ухабов. Примером тому может служить «истерн» Самвела Гаспарова «Шестой».
Правда, в данном случае авторы фильма решили разбавить сюжет комедийными эпизодами. Но все равно с нажимом, замедленно подаются кровавые сцены убийств. Режет глаз и многозначительная символика, вроде новеньких гимнастерок, сшитых уже для погибших, театральность массовок. Драматизм финала — смерть шестого по счету начальника милиции снимается последующей сценой его чудесного исцеления.
Фильм, где сюжетные повороты можно предугадать, а живых людей заменяют некие воплощения о человеческих типах (молчаливый силач, обожающий детвору, грустноватый аптекарь, франтоватый парикмахер, мрачноватый пастух и т.д.) получился ничуть не хуже, но и ничуть не лучше остальных «истернов» Гаспарова с «хорошими» красными и «плохими» белыми...
Киновед Александр Федоров
Шизофрения. Россия, 1997. Режиссер Виктор Сергеев. Сценаристы: Александр Абдулов, Евгений Козловский, Виктор Сергеев. Актеры: Александр Абдулов, Александр Збруев, Кирилл Лавров, Леонид Броневой, Армен Джигарханян, Юрий Кузнецов, Виктор Степанов, Борис Клюев, Леонид Неведомский, Сергей Степанченко и др. 0,04 млн. зрителей.
Один из самых плодовитых российских режиссеров 1990-х годов Виктор Сергеев снял еще один фильм на модную тему разоблачения властей и мафии, сплетенных в клубке политических и экономических игр, убийств и «красивой жизни».
Для того, чтобы убрать одного из кандидатов в президенты России, из тюрьмы «выдергивают» несправедливо обвиненного снайпера с измученным лицом Александра Абдулова...
Дальше все идет по калькам памятного итальянского «политического кино» с примесью французской «Никиты».
Обаятельный Александр Збруев играет инструктора спецслужб. Кирилл Лавров — одного из крупных государственных боссов. Словом, действие фильма напоминает иллюстрацию к какой-нибудь политической телепередаче.
Художественности в «Шизофрении», по-моему, маловато. Зато обстоятельства подготовки убийства некого банкира Лозовского показаны вполне убедительно. Быть может, благодаря профессиональным консультациям одного из охранников Ельцина...
Киновед Александр Федоров
Ширли-мырли. Россия, 1995. Режиссер Владимир Меньшов. Сценаристы: Владимир Меньшов, Виталий Москаленко, Андрей Самсонов. Актеры: Валерий Гаркалин, Вера Алентова, Инна Чурикова, Армен Джигарханян, Игорь Угольников, Сергей Баталов, Лев Борисов, Ролан Быков, Леонид Куравлёв, Любовь Полищук, Олег Ефремов, Олег Табаков, Александр Ворошило, Нонна Мордюкова, Сергей Арцибашев, Евгений Весник, Евгений Герчаков, Аркадий Коваль, Евгений Александров, Александр Панкратов-Чёрный, Михаил Кокшенов и др. 1,6 млн. зрителей.
Выбрав в качестве названия абсолютно непереводимое на иностранные языки выражение «Ширли-мырли», Владимир Меньшов с самого начала заявил о создании национальной комедии-боевика, не рассчитанной на премии западных фестивалей. Двухчасовой фарс о братьях-близнецах и украденном алмазе должен был, по мысли режиссера, стать лидером российского проката и потеснить американские блокбастеры.
Бесспорно, «Ширли-мырли» не смогли повторить успеха знаменитого фильма Меньшова «Москва слезам не верит». Да и другие его картины прошли по экранам, пользуясь куда большим зрительским вниманием. Однако российская киноситуация середины 1990-х была коренным образом отлична от благоприятной для практически любой профессионально сделанной развлекательной ленты 1970-х — 1980-х. Поэтому полупустые (или наполовину заполненные) залы кинотеатров на фильме «Ширли-мырли» можно считать коммерческой победой режиссера.
Что же касается художественного качества ленты, то оно бесспорно, вероятно, только для истинных поклонников грубовато-солоноватого юмора и анекдотов про алкашей, евреев, цыган и иностранцев в России. Композиционная рыхлость, затянутость многих эпизодов, излишняя утрированность актерской игры... Все это, быть может, и соответствует духу капустника-междусобойчика артистической тусовки, однако сравнения с памятными гайдаевскими комедиями — «Кавказской пленницей» и «Бриллиантовой рукой», на мой взгляд, не выдерживают.
Киновед Александр Федоров