Найти в Дзене
Аркив

О главной проблеме нового «Грозового перевала»

Помню, ещё на этапе первых тизеров этот фильм мощно критиковали за феерический мискаст, ненатуральные пейзажи, некостюмные костюмы и прочую клубнику размером с ананас. Я — вообще ни разу не адепт исторической достоверности в кино. Условного «Барри Линдона» я воспринимаю больше как интересный эксперимент Кубрика, а не меру всех мер. И тем не менее, весь этот кэмп в работе Феннел скорее отвлекал, чем работал на историю. Глобально меня смутило другое. Роман Бронте — это крик о том, почему любовь и насилие —взаимоисключающие истории. Именно поэтому он пропитан таким абсурдным концентратом зла: чтобы даже отбитые романтики вроде меня спросили себя: а была ли та самая, «большая и чистая», если главный герой мстил девушке (и её детям) за то, что она выбрала другого? «Грозовой перевал» Бронте — это чума, покрытая флёром романтизма. И она дико просится на поп-экраны эпохи me too. [К слову, чаще всего этот роман критикуют именно за то, что его главные герои — «какие-то нелюди», и «любви там ника
Кадр из фильма "Грозовой перевал" Эмиральд Феннел (2026)
Кадр из фильма "Грозовой перевал" Эмиральд Феннел (2026)

Помню, ещё на этапе первых тизеров этот фильм мощно критиковали за феерический мискаст, ненатуральные пейзажи, некостюмные костюмы и прочую клубнику размером с ананас.

Я — вообще ни разу не адепт исторической достоверности в кино. Условного «Барри Линдона» я воспринимаю больше как интересный эксперимент Кубрика, а не меру всех мер. И тем не менее, весь этот кэмп в работе Феннел скорее отвлекал, чем работал на историю.

Глобально меня смутило другое.

Роман Бронте — это крик о том, почему любовь и насилие взаимоисключающие истории. Именно поэтому он пропитан таким абсурдным концентратом зла: чтобы даже отбитые романтики вроде меня спросили себя: а была ли та самая, «большая и чистая», если главный герой мстил девушке (и её детям) за то, что она выбрала другого?

«Грозовой перевал» Бронте — это чума, покрытая флёром романтизма. И она дико просится на поп-экраны эпохи me too.

Кадр из фильма "Грозовой перевал" Эмиральд Феннел (2026)
Кадр из фильма "Грозовой перевал" Эмиральд Феннел (2026)

[К слову, чаще всего этот роман критикуют именно за то, что его главные герои — «какие-то нелюди», и «любви там никакой на самом деле нет», что не более чем морализаторская критика уровня пятиклассника. Мол, произведение ваше, Михаил Юрьевич — ужасно, потому что Печорин ваш — тюбик. Но вообще-то художник не обязан рисовать нам идеальный мир и хороших героев в белом пальто. Это главная задача соцреализма. Настоящее искусство как явление — немного про другое. Но мы отвлеклись.]

Главная проблема новой экранизации в том, что из всего скопа бесконечно спорных тем и героев получилась очередная стандартная «любовь до гроба» под оглушительный рёв скрипок-костылей, впихнутых, потому что режиссёрка не доверяет ни собственным актёрам, ни сценарию.

В общем, я за свободу прочтения. И даже за вчитывание. Но когда из такого материала лепят очередной «Дневник памяти»… Зачем?

Или кому-то понравилось?

Кадр из фильма "Грозовой перевал" Эмиральд Феннел (2026)
Кадр из фильма "Грозовой перевал" Эмиральд Феннел (2026)

Друзья, если хотите, чтобы у меня было больше свободного времени на написание образовательных текстов по искусству, оставлю ниже ссылку для донатов (заранее огромное спасибо):

https://dzen.ru/iamarkiv?donate=true

А так же не забудьте поддержать пост лайком или комментарием, чтобы его увидели не только вы.