Танцы на крыше. СССР, 1985/1986. Режиссер Виктор Волков. Сценарист Аркадий Красильщиков. Актеры: Григорий Катаев, Александр Фатюшин, Валентина Шендрикова, Игорь Ясулович, Илья Клименков, Александра Колкунова, Елена Ревзина, Юрий Чернов и др. 4,5 млн. зрителей за первый год демонстрации.
«Фирменный знак» фильма Виктора Волкова «Танцы на крыше» – изобразительная аляповатость и стереотипная банальность разрешения конфликтов.
Главный герой-подросток, решая дилемму: брейк-данс и «легкая жизнь», или честная и гордая работа на заводе, быстро и бесповоротно выбирает последнее. Правда, после того, как добродушный дружинник ловит его с поличным за спекуляцию дефицитными билетами на эстрадное шоу. Здесь уже авторы ведут «жестокую игру» со зрителями, заставляя их в тысячный раз смотреть то, чего они уже давно и в избытке насмотрелись...
Киновед Александр Федоров
Телец. Россия, 2001. Режиссер Александр Сокуров. Сценарист Юрий Арабов. Актеры: Леонид Мозговой, Мария Кузнецова, Сергей Ражук, Наталья Никуленко, Лев Елисеев и др.
Это вторая часть задуманной Александром Сокуровым трилогии о лидерах тоталитарных режимов. Первая часть («Молох») была о Гитлере. Теперь настал черед Ленина. Он показан в «Тельце» на излете жизни – больным, беспомощным, порою жалким. Недавний «вождь мирового пролетариата», он отчетливо понимает, что дни его сочтены, и настал час расплаты.
По мне, так было бы куда более интересно рассказать о Ленине на пике его деяний, изменивших ход российской (и европейской) истории. А наблюдать за медленной агонией человека – занятие, прямо скажем, не из приятных.
Впрочем, Александр Сокуров не впервые обращается к теме Предсмертного и Смерти. Что ж, художника надо, судить по законам, им самим для себя созданным. С этой точки зрения «Телец», увы, не добавляет ничего нового к тому, что мы уже знали о последних месяцах жизни Ленина из политологических книг, опубликованных за последние десять лет…
Киновед Александр Федоров
Тело. СССР, 1990. Режиссер Никита Хубов. Сценарист Сергей Ливнев. Актеры: Алла Клюка, Максим Беляков, Андрей Жигалов, Елена Данова и др.
Сценарист Сергей Ливнев («Асса», «Кикс») и режиссер Никита Хубов («Предательница») в драме «Тело» с убийственной точностью воссоздают атмосферу отечественной провинции. Убогая жизнь героев картины, стремления которых сводятся к сексу, выпивке и посещению танцевальных «тусовок», показана здесь во всей своей типичности и ординарности.
Но кадр за кадром в этом тихом омуте накапливается ненависть, своеобразная реакция на неустроенность и бесперспективность жизни. «Нормальная» любовная история между юной заведующей почтой и местным парнем по ходу сюжета набирает криминальные обороты. Заставив свою возлюбленную ползать в грязной луже, а затем из***иловав с помощью безотказного дружка, «жених» вызывает в героине ответную месть...
Словом, жестокий романс из тех, что поют под гитару в подъездах юные и не юные барды.
Да, авторы любят крепкие сюжеты. Однако «Тело», на мой взгляд, нельзя упрекнуть в надуманности и «литературности» событий. Физиологический очерк получился весьма убедительным...
Киновед Александр Федоров
Тело будет предано земле, а старший мичман будет петь. Россия, 1998. Режиссер Илья Макаров. Сценарист Константин Мурзенко. Актеры: Илья Шакунов, Александр Лазарев (мл.), Евгения Игумнова, Андрей Барило, Александр Строев, Лилия Азаркина, Алексей Севастьянов, Сергей Русскин, Михаил Пореченков и др.
Похоже, «тарантинообразные» истории еще долго не будут давать покоя моложавым российским кинематографистам. Прошли благодатные времена, когда в отечественном кино бандитов ловила (или пыталась ловить) милиция.
Теперь и у нас всё, «как у людей»: преступники привольно-весело, всерьез и надолго расположились на экране. А стражи закона на их пути встречаются, чтобы разве что водки вместе выпить... Тем паче, что лексика у них практически одна и та же... И всем всё, как говорится, «по фигу»...
Жаль, что не только «отвязная» стилистика у «кинотарантинок» похожа, но и сюжеты. В недавнем фильме «Мама не горюй», помнится, персонажи всю дорогу ловили какого-то морячка. И надо же: авторы картины с замысловатым названием «Тело будет предано земле, а старший мичман будет петь» опять-таки заставляет своих героев разыскивать молодого человека в морской форме... Правда, один нюанс: морячок-то женского пола. Переодетый...
Помимо морячка в фильме «засветился» элегантный труп. Чуть ли не весь фильм его возит по питерским улицам некий «мичман»-кокаинист, гомосексуалист и мелкий наркомафиозник.
Александру Лазареву везет на такие роли. Незадолго до «Тела...» он уже был «приятелем покойника» в одноименной картине В. Криштофовича. И вот опять... Только играет хуже. С каким-то дурным театральным надрывом...
Да и перевозка мертвецов в автомобилях – дело давно освоенное мировым кинематографом. Поэтому никак не могу согласиться с мнением одного из столичных критиков, что самый яркий персонаж фильма И.Макарова – тихий и сдержанный труп...
Мертвец как мертвец. Ничего особенного. По-моему, китаянка Евгения Игумнова в роли пресловутого «морячка» выглядит куда эффектней...
Киновед Александр Федоров
Танго и Кэш / Tango & Cash. США, 1989. Режиссер Андрей Кончаловский. Сценарист Рэнди Фелдман. Актеры: Сильвестр Сталлоне, Курт Расселл, Тери Хэтчер, Джек Паланс, Марк Алаймо и др.
Андрей Кончаловский, как мне представляется, относится к режиссерам, которые в отличие от многих своих коллег не испытывают потребности выражать свое «Я» в одной и той же стилистике или жанре. Напротив, он почти в каждой новой работе пытается пойти наперекор найденному в предыдущей. После аскетичного, графически выверенного «Первого учителя» последовало печальное размышление о тревогах и бедах нашей деревни – «История Аси Клячиной...». Снятая в черно-белой стилистике «синема-веритэ», с почти полным отказом от актеров профессионалов, со съемками скрытой камерой, «Ася...» была ничуть не похожа по стилю на роскошную цветную экранизацию «Дворянского гнезда»...
Свои стилистические и жанровые эксперименты Кончаловский продолжил и в Америке. Так следом за авторскими «Любовниками Марии» и «Скромными людьми» он снял супербоевик «Танго и Кэш».
Это история о двух полицейских, несправедливо посаженных в тюрьму и решившихся на побег, была рассказана Кончаловским по всем законам начиненного спецэффектами, драками, погонями и перестрелками кинохита.
Самые ударные сцены ленты связаны с побегом приятелей-«копов» (С. Сталлоне и К. Рассел) сквозь хитроумные тюремные преграды. Кончаловский откровенно строит свою картину на штампах сотен подобных лент, словно демонстрируя свою способность снимать «крутые» боевики не хуже Уолтера Хилла или Джорджа Косматоса.
И Сталлоне тут на месте – динамичен, техничен, напорист...
Не удивительно, что эта картина стала самой кассовой западной работой Кончаловского. И хотя в конце съемок он был отстранен продюсерами от окончательного монтажа фильма, характер Сталлоне был тут ни при чем. Они отлично ладили друг с другом и расстались друзьями...
Киновед Александр Федоров