Сфинкс. СССР, 1990. Режиссер Андрей Добровольский. Сценарист Юрий Арабов. Актеры: Алексей Петренко, Татьяна Панкова, Вера Майорова-Земская, Владимир Шульга, Валентин Мишаткин и др.
«Сфинкс» – кино, как говорится, не для средних умов. Замечательный актер Алексей Петренко играет здесь человека, попавшего в некий заброшенный дом, населенный странными людьми (или призраками?).
Влияние творчества Андрея Тарковского ощутимо буквально в каждом кадре. Но, к несчастью, на пользу картине не идет. Андрей Добровольский, по-видимому, воспринял лишь некоторые внешние (визуальные) черты стиля гениального автора «Зеркала» и «Сталкера»...
Киновед Александр Федоров
Счастливая, Женька! СССР, 1984. Режиссер Александр Панкратов. Сценарист Анатолий Усов. Актеры: Елена Цыплакова, Андрей Молотков, Елена Скороходова, Александр Фатюшин, Вячеслав Езепов, Владимир Виноградов, Клавдия Белова, Михаил Брылкин, Олег Голубицкий, Ирина Горохова, Валерий Зотов, Григорий Мануков, Ксения Минина, Нина Крачковская, Татьяна Муха, Ирина Мурзаева, Николай Сморчков, Александр Хотченков, Всеволод Шиловский, Марина Шиманская и др. 11,3 млн. зрителей за первый год демонстрации в кинотеатрах.
Действие фильма «Счастливая, Женька!» происходит в «закулисном» мире больницы с метко и едко подмеченными нюансами взаимоотношений медсестер, врачей, больных и «мастеров чистоты». Узнаваемые подробности, реплики, манеры ...
Однако по ходу действия возникает неприятный осадок надуманности, идеализированности, сказочности характера главной героини, роль которой обаятельно исполняет Елена Цыплакова.
Авторы восхищаются своей Женькой, не унывающей в самых вроде бы печальных для любого простого смертного ситуациях: живет она в коммуналке с не слишком приятными соседями, и сапоги у нее украли, и деньги, и на двух работах она работает, и сына своего неделями не видит... А ей хоть бы что: и в художественной самодеятельности успевает участвовать, и – даже страшно подумать – разоблачает наглого преступника.
Но искусство – не пятиминутный разговор в трамвае. Здесь нужна иная мера осмысления мира. Тут недостаточно сказать «жила-была», а дальше, мол, не так уж и важно...
Киновед Александр Федоров
Счастливые дни. СССР, 1991. Режиссер и сценарист Алексей Балабанов (мотивам драмы С. Беккета). Актеры: Виктор Сухоруков, Анжелика Неволина, Евгений Меркурьев, Георгий Тейх, Николай Лавров и др.
Первый полнометражный фильм А. Балабанова поставлен по мотивам драмы знаменитого модерниста С. Беккета. Фильм изначально элитарный, с «фестивальным прицелом».
Грустная история добровольного ухода человека из жизни рассказана с холодноватой иронией, поддержанной парадоксальным визуальным рядом оператора Сергея Астахова. Главные роли в «Счастливых днях» сыграли тогда еще не слишком известные актеры Виктор Сухоруков и Анжелика Неволина...
Киновед Александр Федоров
Сыскное бюро «Феликс». Россия, 1993. Режиссер Владимир Лаптев. Сценарист Анатолий Галиев. Актеры: Андрей Соколов, Мария Голубкина, Игорь Дмитриев, Наталья Крачковская, Владимир Ивашов, Александра Захарова, Евгений Леонов и др.
Эх, нелегко выдумывать новые сюжетные повороты. Это только раньше казалось, дай сценаристам и режиссерам свободу, и они будут дарить зрителям оригинальные и волнующие истории. Киносвобода пришла, а штампы остались.
На смену отважным разведчикам, проникавшим в самое сердце нацистской Германии, или идейно закаленным пролетариям пришли один за другим возвращающиеся из тюрем суперменистые герои, мстящие своим обидчикам. Обидчики эти могут быть самыми разными – бывшими компаньонами по бизнесу («Устрицы из Лозанны»), начальниками («Золото партии»), судьями («У попа была собака») или, подругами, как в фильме Владимира Лаптева «Сыскное бюро «Феликс». Однако пружина действия везде одна и та же – месть.
Сама по себе такая фабула при наличии должной сценарной разработки, умелой режиссуры и психологически тонкой актерской игры, вероятно, смогла бы стать основой вполне пристойного произведения. Но, увы, на деле все выходит иначе.
Актеры играют здесь как на конвейерном производстве – без вдохновения отрабатывая положенное экранное время. Изобразительное решение напоминает рядовой телерепортаж по разделу уголовной хроники.
Известные режиссеры предпочитают держаться подальше от подобных искушений, а постановщики второго и третьего ряда не в состоянии вывести свои опусы на «среднеевропейский» уровень гангстерского боевика или криминальной комедии. Вот и в «Сыскном агентстве «Феликс», как мне кажется, все получилось безвкусно и пошло. Словом – скука смертная...
Киновед Александр Федоров
Сыщик петербургской полиции. СССР, 1991. Режиссер и сценарист Виктор Кобзев (по повести Л. Юзефовича «Ситуация на Балканах»). Актеры: Пётр Щербаков, Всеволод Ларионов, Альберт Филозов, Юлиан Макаров, Олег Афанасьев, Вероника Изотова и др.
Детектив «Сыщик петербургской полиции» поставлен в традиционном стиле «среднего» отечественного кино 1970-х: все выглядит довольно правдоподобно, известные актеры играют слегка театрально, но колоритно, а режиссура сводится к внятному рассказыванию истории.
В центре сюжета – расследование убийства некого австрийского дипломата в Санкт-Петербурге 1871 года, а посему всё повествование окутано дымкой ностальгии по старому доброму прошлому...
В картине есть и комедийные вкрапления, чему в немалой степени способствует ироничная игра Петра Щербакова.
Киновед Александр Федоров
Сэннит зон. СССР, 1990. Режиссер Ефим Гальперин. Сценаристы: Семен Винокур, Ефим Гальперин. Актеры: Владимир Самойлов, Сергей Газаров, Борислав Брондуков, Максим Беляков, Екатерина Ленькова, Любовь Полищук, Юрий Катин-Ярцев, Александр Леньков и др.
Если бы сатирический фарс Ефима Гальперина «Сэннит зон» вышел на экраны в самом начале гобачевской «перестройки», он, возможно, и посмешил бы публику хлестким издевательством над партийно-административно-милицейско-гэбистскими порядками, гротескно обыгранными в истории показушной встречи на провинциальном вокзале интернационального поезда дружбы.
Однако на рубеже 1990-х годах картина Ефима Гальперина смотрелась уже как архивный экземпляр. На фоне волны разоблачений во всех российских масс-медиа картина потеряла смелость критического прицела. И сразу же обнажились ее слабости и натяжки по части сценария, режиссуры и прочих вещей, имеющих отношение к профессии создания кинозрелища.
Киновед Александр Федоров
СЭР (Свобода – это рай). СССР, 1989. Режиссер и сценарист Сергей Бодров. Актеры: Володя Козырев, Светлана Гайтан, Александр Буреев, Игорь Косухин, Луиза Мосендз, Ксюша Назарова, Витаутас Томкус и др.
... Подросток бежит из спецшколы для «трудных» малолеток. Бежит через всю страну в... колонию, где «мотает срок» его отец...
Сюжет драмы Сергея Бодрова не блещет изощренными сюжетными поворотами. Зато характер главного героя разработан убедительно и точно. Да и юный актер Володя Козырев играет достоверно и эмоционально. И надо сказать, что «СЭР» не потерялся среди десятков других фильмов «перестроечных времен», в модном тогда разоблачительном ключе трактовавших тематику невзгод подрастающего поколения.
Думаю, «СЭР» – один из лучших фильмов С. Бодрова. Здесь нет стремления к эпатажу ради самого эпатажа, желания подпустить побольше уже тогда начинавшей приедаться «чернухи». Это драма отца и сына, выброшенных на обочину жизни в стране, где никогда не ценилась жизнь отдельного простого человека. В стране, вот уже который десяток лет живущей по пословице: «Лес рубят, щепки летят...».
Киновед Александр Федоров
Таганрога я не миную... Россия, 1997. Режиссеры и сценаристы Юрий Лаптев и Марина Вайсберг. Оператор Владимир Барсуков. Актеры: Владислав Ветров, Юрий Лаптев, К. Кондратюк и др.
Сценаристы и режиссеры Юрий Лаптев и Марина Вайсберг совместно с оператором Владимиром Барсуковым создали уже целый мини-сериал под названием «Были и небыли города С.», поставленный по дневникам, письмам и прозе А. Чехова, И. Василенко, С. Званцева и других писателей.
В этот ряду и фильм «Таганрога я не миную...». Ассоциативная композиция этой картины построена на инсценированных фрагментах знаменитых чеховских шедевров («Человек в футляре», «Палата №6», «Ионыч» и др.), «окантованных» монологами классика российской словесности в исполнении Владислава Ветрова.
Не ограничиваясь портретным сходством с Антоном Павловичем, талантливый актер добивается большего: он играет Чехова лишенным парадного «классического» глянца, способным на озорство, шутку, забавный «финт».
К примеру, в эпизоде на гимназической лестнице в солидном Чехове, услышавшем звонок на урок, вдруг просыпается прежний мальчишка, весело прыгающий по ступенькам...
Бесспорно, не все в фильме равноценно: эпизоды из «Палаты № 6», на мой взгляд, выглядят несколько затянутыми, выбивающимися из общего ритма. Но в целом фильм привлекает свежестью взгляда, мягкостью изобразительного стиля, лирикой городских пейзажей, продуманным звуковым рядом.
Киновед Александр Федоров
Супермен поневоле, или Эро*ический мутант. Россия, 1993. Режиссеры: Никита Джигурда, Станислав Гайдук. Сценарист Никита Джигурда. Актеры: Никита Джигурда, Алёна Хмельницкая, Юрий Яковлев, Виктор Павлов, Светлана Немоляева, Дмитрий Щеглов, Наталья Егорова, Алла Будницкая, Анатолий Равикович и др.
Кажется, еще вчера картину Киры Муратовой «Астенический синдром» хотели не выпускать на экран из-за того, что в одном эпизоде героиня произносила пару непечатных слов. В фильме Никиты Джигурды персонажи ругаются матом чуть ли не в каждой сцене, и ничего – лента, как говорится, вышла в люди...
Бесспорно, если б художественные достоинства «авторского» кино Джигурды (он здесь и сценарист, и режиссер, и певец, и поэт, и актер, исполняющий роль изобретателя-инженера, вступившего в непримиримую борьбу с мафией) были хоть чуть-чуть сравнимы с «Астеническим синдромом», на ненормативную лексику можно было бы и не обращать внимания. В самом деле, в реальной жизни и не такое услышишь...
Однако кроме «козырного» мата, «Супермен поневоле...» может обратить на себя внимание лишь обилием сцен, снятых в манере софт-по*но. Никита Джигурда тут, надо думать, снимался без дублера. А вот более стеснительная Алена Хмельницкая (как поясняют заключительные титры) воспользовалась услугами некой юной фотомодели из мужского журнала «Андрей».
Впрочем, се****льно-акробатические эпизоды в картине однообразны, не лучше и «экшн» – аккомпанемент из мордобоя да перестрелок, поставленных столь же неизобретательно.
Никита Джигурда с его хрипловатым голосом «под Высоцкого» одно время довольно часто мелькал на телеэкране в различных шоу-концертах и рекламах. «Супермен поневоле...», по-видимому, задумывался им как полуторачасовой супер-клип, рассчитанный на миллионные кассовые сборы. А получился «бородатый» сальный анекдот с разухабистыми «попсовыми» песенками...
Киновед Александр Федоров
Счастливого рождества в Париже, или Банда лес**янок. СССР, 1991. Режиссер и Сценарист Ольга Жукова. Актеры: Алика Смехова, Владимир Толоконников, Соня Клименко, Юлия Лобанова, Инна Хрулёва, Александр Потапов, Никита Джигурда и др.
...Симпатичные девочки заманивают на «хазу», обирают и душат мужчин…
Ольга Жукова, по-видимому, пыталась поставить эстетско-эпатажную картину, с которой можно было бы произвести фурор на фестивалях, не входящих в группу «А». Однако для черной комедии все получилось слишком манерно и серьезно. Для пародии явно не хватило синематечных намеков. А на серьезную психологическую драму Ольга Жукова, пожалуй, и не замахивалась...
В фильме «Счастливого рождества в Париже» немало натуралистических кадров и жестоких сцен, феминистских «фишек» и прочих «прибамбасов» бесцензурного кино. Но все это изначально маргинально и художественно мало осмысленно...
Впрочем, какой-нибудь культуролог, зацикленный на андеграунде, семиотике и постмодернизме, наверное, сможет извлечь из этого фильма целый букет потаенных смыслов, аллюзий и ассоциаций, уходящих в глубину философии античного мира или славянского фольклора...
Киновед Александр Федоров