Семейная мелодрама. СССР, 1976/1977. Режиссер Борис Фрумин. Сценарист Владимир Лобанов. Актеры: Людмила Гурченко, Валерий Каргин, Лев Круглый, Людмила Крячун, Алла Покровская и др. 7,2 млн. зрителей за первый год демонстрации.
...Разведенная парикмахерша воспитывает сына-подростка. Иногда к ним приходит ее бывший муж. Но ничего уже не склеишь и не изменишь. Жизнь прошла мимо...
Борис Фрумин дебютировал драмой «Дневник директора школы», которая пришлась аккурат на гребень «школьной киноволны». После добротной «Семейной мелодрамы» были сняты «Ошибки юности» (1978), обвиненные в очернительстве и отправленные на долгу «полку». Фрумин эмигрировал в США. Вернулся уже в 1990-х («Вива, Кастро!»)...
На мой взгляд, лучшие сцены «Семейной мелодрамы» связаны с замечательным мастерством Людмилы Гурченко. Актриса играет женщину с погибшими в рутине провинциального быта артистическими задатками. Несчастливую в любви. Играет горечь одиночества и обреченность...
Киновед Александр Федоров
Серафим Полубес и другие жители земли. СССР, 1983/1984. Режиссер Виктор Прохоров. Сценарист Александр Александров. Актеры: Родион Нахапетов, Эдуард Бочаров, Дарья Михайлова, Владимир Самойлов, Нина Меньшикова, Игорь Нефёдов, Фёкла Толстая и др. 4,0 млн. зрителей за первый год демонстрации в кинотеатрах.
Нехитрая история о художнике-самоучке Серафиме Полубесе, не мыслящем жизни без творчества, и бывшем художнике Никите, изменившем творчеству ради престижной должности, не кажется банальной. Напротив, обретает глубину, наполненность. Авторы вполне удачно сплавляют на экране бытовую драму и комедию, поэтические кадры и эксцентрические эпизоды.
Александр Александров, известный лиричными сценариями о подростках («Сто дней после детства», «Голубой портрет») и на сей раз не отказывается от своей заветной темы духовности и бездуховности, первой влюбленности, встречи юных героев с миром взрослых.
И вслед за драматургом режиссер Виктор Прохоров с тонкой интонацией ностальгии решает сцены на танцплощадке, где влюбленные молча танцуют под дождем. Эта тема пронзительно ощутима и в образе младшей сестры героини, безответно влюбленной в ее ухажера. Да и в характере студентки художественного факультета Даши (Дарья Михайлова) тоже видятся мотивы героинь фильмов А. Александрова и С. Соловьева.
Дарья Михайлова и Родион Нахапетов уже снимались вместе в фильме Глеба Панфилова «Валентина». И тут можно заметить сходство с их прежними персонажами.
С одной стороны — поэтичная трепетность, душевная незащищенность, доверчивость. С другой — расчетливость, деловитость, прагматичность, элегантное обаяние, нравственная опустошенность...
Задерживая наш взгляд, на наивных, но талантливо-самобытных картинах своего героя (Эдуард Бочаров), среди которых мерцает немыслимыми цветами шедевр под названием «Русские путешественники в Африке в ночное время спасают местных жителей от волков», Виктор Прохоров словно подсказывает путь к пониманию фильма, построенного вроде бы на прописных истинах. Используя, порой даже цитируя известные картины Сергея Соловьева, Глеба Панфилова и Никиты Михалкова, Андрея Тарковского, постановщик не сбивается на простое подражание. Он пытается еще раз доказать, что в одну и ту же реку всякий раз входишь заново.
Киновед Александр Федоров
Се*с-вампир в России. Россия, 1996. Режиссер Михаил Бабаханов. Сценаристы: Михаил Бабаханов, Михаил Мамаев. Актеры: Михаил Мамаев, Софья Жемчугова, Юлия Кулакова, Евгения Ивашина, Анна Махова, Алексей Боярко, Надежда Лахова, Михаил Бабаханов и др.
Со времен «перестройки» се*с в отечественном кино был неотъемлемой частью бытовой «чернухи», политической и криминальной «разоблачухи», а акт любви подавался на экране как акт насилия, либо обреченной безысходности.
Зацикленность авторов подобных фильмов на социальных мерзостях отпугивала от них любителей чистой эро*ики в духе незабвенного сериала о похождениях красотки по имени Эмманюэль.
Но вот и в России в 1990-х появилась лента, построенная на оторванном от бытовых проблем законам soft-p**no: минимум диалогов, максимум обнаженной натуры в разнообразных ракурсах любовной игры...
Впрочем, слабые рудименты претензии на нечто большее, чем незамысловатое эро*ическое развлечение в фильме под интригующим названием «Се*с-вампир в России» остались. Сценарист и исполнитель главной роли этого самого се*с-вампира Михаил Мамаев не устоял перед соблазном придать простенькой истории о фотографе, успешно заводящем романы с симпатичными девушками, чуть ли не притчевые обертоны…
Киновед Александр Федоров
Се*сказка. СССР, 1991. Режиссер Елена Николаева. Сценаристы: Елена Николаева, Алексей Рудаков (по мотивам рассказа Владимира Набокова «Сказка»). Актеры: Людмила Гурченко, Сергей Жигунов, Алёна Лисовская, Ольга Толстецкая, Мария Антипова, Гедиминас Гирдвайнис и др.
То, что фильм Елены Николаевой «Се*сказка» соотносится с изящным, легким, изысканным рассказом Владимира Набокова «Сказка» примерно также, как отечественный лимонад «Буратино» с классическим «Пиноккио» Карло Коллоди, ясно, вероятно, любому поклоннику творчества выдающегося русского писателя.
Поэтому я намеренно ухожу от всяческих сравнений экрана и прозы. Хочу отметить только, что на протяжении всего действия фильма ощущается отсутствие полнокровного сценарного материала. Авторы, по-видимому, не желая дописывать за Набокова диалоги, решили заполнить образовавшиеся паузы (рассказ короткий, а фильм-то полнометражный!) любованием причудливыми декорациями, костюмами, эффектными дымами и туманами...
Что ж, декораторы и художники, в самом деле, поработали отменно. Однако надобно же и нечто иное. К примеру, мастерство актеров.
С этим у авторов, на мой взгляд, вышел парадокс. С одной стороны архиточное попадание в яблочко: пластичная и музыкальная Людмила Гурченко в роли дьявола, соблазняющего красавца юношу игрой эро*ического желания. По капризу матерой дьяволицы он может выбрать себе до полуночи любое число самых красивых женщин, лишь бы оно не было четным...
С другой стороны, крайне невыразительная игра всех остальных актеров, клиническая антиэмоциональность якобы эро*ических сцен.
Добавлю сюда плохо записанный звук, вялый монтаж, неоправданную замкнутость действия в интерьерах отеля... Словом, довольно скучно всё вышло...
И это несмотря на блистательную Людмилу Гурченко с ее язвительной иронией, переливами настроений, мимики, жестов и природным чувством стиля...
Киновед Александр Федоров