Дорогие читатели, всех с наступившей весной! Надеюсь, вы уже стряхнули с себя зимнюю спячку и готовы к разговорам о прекрасном. Сегодня я хочу поговорить об одной картине, которую мы все любим с детства — о «Собаке Баскервилей» Игоря Масленникова. Но поговорить не о блестящей игре Ливанова и Соломина и даже не о том, как убедителен Никита Михалков в роли сэра Генри. Меня, как художника, всегда интересовали детали — те самые «говорящие» мелочи, которые создают атмосферу.
Все мы помним эту сцену. Холмс и Ватсон стоят в сумрачном коридоре Баскервиль-Холла, разглядывая галерею предков. Холмс, с присущим ему скептицизмом, замечает: «Вот так начнешь изучать фамильные портреты и уверуешь в переселение душ...». Камера выхватывает три полотна, и среди них — главный злодей рода, тот самый сэр Хьюго, который, по легенде, продал душу дьяволу
И вот тут начинается самое интересное. Гримёры и художники фильма постарались на славу, превратив обаятельного Олега Янковского в мрачного аристократа XVII века. Но мало кто знает, что у этого кинопортрета есть совершенно реальный и невероятно увлекательный прообраз.
«Кот Баскервилей» и бунтарь за решёткой
Если присмотреться, портрет сэра Хьюго явно «цитирует» известное полотно кисти Джона де Крица Старшего, написанное в 1603 году . На оригинале изображён Генри Ризли, третий граф Саутгемптон — фигура для английской истории легендарная.
Это был блестящий вельможа, покровитель искусств, которому исследователи приписывают роль «прекрасного лорда» из сонетов Шекспира. Но в историю он вошел не только благодаря литературе. Саутгемптон был настоящим бунтарём. Вместе со своим другом графом Эссексом он устроил заговор против королевы Елизаветы I. Эссекс поплатился головой, а наш герой угодил в Тауэр .
Казалось бы, тюрьма — место не самое романтичное. Но именно здесь возникает деталь, которую художники фильма бережно перенесли на портрет сэра Хьюго. Видите эту небольшую черно-белую кошку возле графа? На оригинале она тоже присутствует. И это не просто прихоть живописца.
Легенда гласит, что любимица графа по имени Трикси нашла своего хозяина в заточении. Она пробиралась к нему по крышам и дымоходам, составив компанию на долгие месяцы заключения. Говорят, кошка даже ловила голубей, спасая графа от голода — хотя, зная условия содержания знатных узников в Тауэре, эта часть истории кажется скорее трогательным вымыслом . Тем не менее, образ остался: бунтарь, узник и его верный зверь.
Согласитесь, блестящий исторический бэкграунд для персонажа, который должен выглядеть исчадием ада? Глядя на работу де Крица, понимаешь, что «собака» тут совсем ни при чем, а следовало бы говорить о «коте Баскервилей».
Окно в прошлое
Такой подход — использование реальных исторических полотен в качестве реквизита — дорогого стоит. Это не просто заполнение пустоты на стене. Создатели фильма, пусть и с помощью репродукций, впустили в кадр подлинную историю. Взгляды этих людей с полотен, написанных столетия назад, создают ту самую невыдуманную ауру древнего рода, которую невозможно создать при помощи грима и костюмов.
Вглядываясь в эти лица, ловишь себя на мысли, что Холмс прав. Переселение душ — может быть, и не в буквальном смысле, но дух времени, характеры и страсти давно ушедших эпох действительно оживают перед нами, когда искусство (в данном случае кино) так бережно обращается с искусством (живописью).
🎬 Киноиллюзия: Как русский генерал стал английским предком
И здесь мы подходим к разгадке художественной мистификации, которой так гордятся внимательные зрители.
В знаменитой сцене, когда Шерлок Холмс (Василий Ливанов) и доктор Ватсон (Виталий Соломин) рассматривают фамильную галерею, Холмс произносит фразу: «Вот это портрет кисти Неллера…»
Для неподготовленного зрителя это лишь деталь, подтверждающая древность рода и вкус предков. Но для внимательного глаза здесь скрыт блестящий ход художников-постановщиков фильма (Беллы Маневич и Исаака Каплана). Под видом работы знаменитого английского портретиста сэра Годфри Неллера на стене висит… подлинный шедевр Фёдора Рокотова — портрет русского генерал-поручика, сенатора Петра Семёновича Протасова.
Таким образом, Пётр Протасов не становится героем фильма. Он остается тем, кем был всегда — русским дворянином екатерининской эпохи. Но его образ, его внешность, его «рокотовский» взгляд были на время «одолжены» кинематографистами для создания атмосферы. Это чистая магия кино, где подлинное искусство прошлого служит для создания новой художественной реальности, оставаясь при этом неузнанным для большинства зрителей. И именно в этом заключается особая прелесть этой детали для нас, любителей разгадывать кино- и исторические загадки.
Вместо послесловия
Портрет в «Собаке Баскервилей» — это универсальный инструмент повествования. Он одновременно является и хранителем семейной хроники, и символом родового проклятия, и детективной уликой, и эмоциональным камертоном для зрителя. Без этих «молчаливых актеров» история о проклятой семье потеряла бы половину своего мистического обаяния.
Если вас заинтересовала тема портретов в кино, обратите внимание на фильм «Последний портрет» Стэнли Туччи https://dzen.ru/a/aaU7mkqvVVnCCe-i?share_to=link . Там она раскрывается через мучительный процесс творчества, когда художник пытается поймать ускользающее и мимолётное. Смотрите кино внимательно. Там всегда есть на что обратить внимание, кроме главных героев.
✨ Присоединяйтесь к нашему творческому сообществу!
Откройте мир искусства через разные платформы:
📱 Наши ресурсы:
• Дзен — глубокие статьи об искусстве: Подписаться
• ВКонтакте — живые обсуждения и новости: Паблик 1, Паблик 2
• Telegram — авторские заметки и анонсы: Канал
🎯 Что вас ждет:
→ Анализ картин и биографий художников
→ Современное прочтение классического искусства
→ Эксклюзивные материалы от практикующих художников
Выбирайте удобную платформу и погружайтесь в мир прекрасного вместе с нами!