Подавляющее большинство начинающих фотографов, приобретая свой первый системный фотоаппарата, все свое внимание уделяют выбору именно самой камеры (боди, тушки, корпусу), а объектив берут по остаточному принципу — на что, собственно, хватило средств после покупки тушки. Как показывает дальнейшая практика съемки, такой подход редко оправдывает себя, так как сменная оптика, ее оптические характеристики гораздо важнее характеристик самой системной камеры. Именно оптика создает ту картинку, которую будет записывать матрица камеры. Фактически оптика является своеобразной художественной кистью для фотографа.
В рамках небольшой статьи предлагаем несколько творческие приёмы для художественной съёмки, суть которых состоит в правильном использовании возможностей обычного стандартного зума, причем неважно, профессионального (24-70/2.8) или совсем бюджетного (18-55/3.5-5.6). Как только начинающий фотограф попробует применить предложенные приемы на практике, его мнение о приоритетах в тандеме камера-объектив изменятся навсегда.
Итак, прием первый — работа с малыми фокусными расстояниями при съемке жанровых и стрит-фотографий. Для такой съемки необходимо установить шкалу фокусных расстояний зума на минимальное значение (16-18 мм для кропа или 24-28 мм для полного кадра). Будет еще лучше, если шкала смены фокусных расстояний будет временно зафиксирована в течение всей съемки хотя бы кусочком малярного скотча. Это важно, так как начинающий фотограф в разгар съемочного процесса может непроизвольно крутануть кольцо зума, что полностью испортит весь результат.
Вообще, пробуя те приемы, которые мы предлагаем, вам стоит функцию «ближе-дальше» полностью переложить с кольца зума объектива на собственные ноги фотографа.
Итак, ставим объектив в самое короткофокусное положение и приступаем к съемке. Задача фотографа состоит в том, чтобы не просто подбираться близко к объекту съемки, причем так, чтобы главные объект в кадре занимал не менее трети всей площади кадра, но и использовать нестандартные ракурсы съемки (преимущественно нижние и верхние). Сначала будет сложно, особенно с моральной точки зрения — не все люди готовы, чтобы их вот так вплотную снимали. Но поверьте, что результат превзойдет все ваши самые смелые ожидания.
Второй прием — съемка серии карикатурных портретов широкоугольным объективом. Мы не меняем фокусного расстояния объектива, однако из жанровой и стрит-фотографии переключаемся на портретную съемку. Причем очень важно снимать именно крупный лицевой портрет. Желательно, чтобы модели прибывали в крайне эмоциональном состоянии - активная мимика в таком портрете чрезвычайно важна. Кроме того, учитывая, что съемка будет вестись фактически крупным планом, желательно перевести камеру в режим монохромной съемки, что позволит обходиться практически без постобработки и не терять интересную фактуру кожи (мимические морщинки при улыбках и тому подобные артефакты). Кстати, возраст или внешние данные моделей в таком портрете не имеют никакого значения - наоборот, чем больше будет разнообразие, тем лучше для результата.
Третий вариант съемки именно на коротком фокусе — городской пейзаж и архитектура. Строго говоря, эти жанры уже подразумевают съемку широкоугольными (короткофокусными) объективам. Дело в том, что широкоугольник дает большой угол обзора и прекрасную линейную перспективу в кадре. Именно благодаря линейно-перспективным искажениям широкоугольными объективами прекрасно передается пространство в кадре, что является большим преимуществом не только в архитектурной, но и в пейзажной съемке.
Берем зум и на коротком фокусном расстоянии начинаем снимать городские пейзажи, при этом очень важно соблюдать одно правило — обязательно использовать нижний ракурс съемки, буквально от земли. Фокус в том, что фактура брусчатки, асфальта или плиточного покрытия при съемки широкоугольными объективами значительно усиливает передачу линейной перспективы в кадре.
Внимание, теперь мы снимаем кусочек малярного скотча с нашего объектива и перенастраиваем его на максимальное фокусное расстояние, то есть переключаем его в положение телеобъектива, после чего опять фиксируем его скотчем.
Четвертый прием — съемка художественных портретов на телеобъектив. Вы будете удивлены, насколько сильно можно размыть фон за моделью при диафрагме 5.6, если снимать крупные лицевые портреты на фокусном расстоянии от 50 мм и более. При маленькой дистанции фокусировки любой телеобъектив дает уверенное размытие заднего плана и чем больше значение фокусного расстояния (не путать с дистанцией фокусировки), тем сильнее будет размыт фон независимо от диафрагмы, установленной во время съемки.
Пятый прием — работа с фоном в ростовом портрете. Вот тут мы будем использовать все возможности зума, от широкоугольника до телевика. Но при отработке этого приема необходимо научиться держать масштаб съемки, то есть на каком бы вы положении зума не снимали, размеры модели относительно снимаемого кадра не должны меняться. Ставите более короткий фокус, переходите на широкоугольное положение зума — подходите к модели ближе, переходите на телеположение — будьте добры отойти, короче, работаем ногами активнее. Для начала стоит сделать первых три кадра: на максимально широком угле, в положении 35 мм и в длиннофокусном положении зума (55-70 мм). Как только вы получите эти три кадра, сразу станет ясно как управлять масштабом и размытостью фона при съемке ростового портрета.
Ну и в завершении, для того, чтобы проверить справедливость утверждения, что набор оптики гораздо важнее характеристик самой камеры, предлагаем повторить все пять приведенных выше приемов, но с использованием только одного 50 мм объектива. Необязательно его приобретать отдельно, достаточно просто закрепить кольцо зума на отметке 50 мм. После окончания творческого эксперимента и сравнения всех полученных кадров, любой начинающий фотограф перестанет использовать зум-объектив как средство приближения или удаления объекта съемки. Он начнет осознанно подбирать необходимое для конкретного художественного эффекта в кадре фокусное расстояние, а для функции «ближе-дальше» начнет использовать свои собственные ноги.
Имеет ли смысл начинающему фотографу брать в качестве первого объектива суперзум с максимальным диапазоном фокусных расстояний?
Какой объектив вам кажется идеальным выбором для начинающего фотографа и почему?
© Автор: Илья Лукьянов, "Яркий фотомаркет", 2026 г.