Последний король симеизского пляжа. Россия, 1999. Режиссер Г. Негашев.
Этот документальный фильм рассказывает грустную историю бывшего «короля» одного из Крымских пляжей. В 1960-е он и его друзья отважно прыгали с прибрежной скалы, вызывая бурный восторг зевак. Их любили красивые девушки. Они были молоды и полны надежд...
Но увы, компания давно распалось. Кто-то погиб из-за неудачного прыжка. Кто-то уехал. И только один человек из года в год упорно продолжает приезжать в Симеиз. Он клянется, что, несмотря на возраст, он еще сможет сделать рекордный прыжок. Но, увы, в «час Х», возвращается с вершины скалы, так и не решившись броситься в воду...
Вместе с ним авторы фильма проходят опасный путь восхождения. Вместе с главным героем мы словно тоже стоим на скале и не решаемся прыгнуть...
«Последний король...» создает емкий образ человека ушедшей эпохи. Это портрет представителя поколения, так и не успевшего реализовать себя в жизни, лучшие дни которого прошли на пляжах и турпоходах 1960-х...
Киновед Александр Федоров
Послесловие. СССР, 1983. Режиссер и сценарист Марлен Хуциев (по мотивам повести Юрия Пахомова «Тесть приехал»). Актеры: Андрей Мягков и Ростислав Плятт. 2,9 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Пожалуй, это самый камерный фильм Марлена Хуциева. Актеров всего двое — Андрей Мягков и Ростислав Плятт.
Итак, 40-летний ученый, заканчивающий диссертацию, и приехавший к нему 70-лений тесть. Два поколения. Два взгляда на жизнь. Рассудочность, подчеркнутая невозмутимость, холодноватая вежливость, И активная, жизнерадостная восторженность. Как обычно у Хуциева, конфликт между героями дается больше намеком, подтекстом.
Авторы вступаются в защиту человечности и доброты. Но, увы, на сей раз в фильме ощутим налет излишней театральной аффектации. Есть и необязательные длинноты. Вот почему «Послесловие» не оставляет такого сильного впечатления, как хуциевские картины 1960-х. Отсюда понятно, почему прокатная судьба картины оказалась весьма скромной...
Киновед Александр Федоров
Посылка для Маргарет Тэтчер. СССР, 1990. Режиссер Вадим Кастелли. Сценарист Василь Трубай. Актеры: Владимир Алексеенко, Леонид Яновский и др.
Комедий у нас мало. Смешных — еще меньше. Потому меня лично очень обрадовало появление картины Вадима Кастелли «Посылка для Маргарет Тэтчер».
Фантасмагорическая история о том, как дедуся, известный на селе свои художеством — красочно разрисованными деревянными яйцами — решил отослать посылку британской премьерше, да попал под репрессивно-бюрократический каток местных «чекистов», снята в хорошем темпоритме, пародийно, весело, с выдумкой.
Иногда, правда, постановщик излишне увлекается гайдаевскими приемами (сцена погони за дедом). Да и финал, где выясняется, что весь идиотизм подозрительности по отношению к герою, вознамерившемуся совершить несанкционированный контакт с иностранной гражданкой, всего лишь дурной сон, кажется мне излишней данью традиции.
Комедия Кастелли, по сути, не нуждается в этом довеске, ведь многое из того, что сейчас нас окружает, могло привидеться разве что во сне. И ничего — живем!
Киновед Александр Федоров
Потерянный кров. СССР, 1976/1978. Режиссер Альмантас Грикявичюс. Сценарист Ромуальдас Гранаускас (по одноименному роману Йонаса Авижюса). Актеры: Юозас Будрайтис, Регимантас Адомайтис, Антанас Шурна, Регина Арбачяускайте, Элле Кулль, Арнас Росенас, Стасис Петронайтис, Лаймонас Норейка, Юозас Ярушявичюс, Эугения Шулгайте, Анатолий Азо, Гедиминас Гирдвайнис и др. 7,0 млн. зрителей за первый год демонстрации.
В фильме «Потерянный кров» много действующих лиц и сюжетных линий, достаточно полно охватывающих противоречивый и тяжелый для Литвы отрезок времени — начало 40-х годов ХХ века.
Основной стержень «Потерянного крова» — в конфликте бывших друзей — школьного учителя Гедиминаса и ставшего полицай-шефом «нового порядка» Адамиса. Гедиминас, мечтающий о возрождении «великой независимой Литвы», пытается сохранить нейтралитет, считая поначалу, что нацисты 1941 года представляют «нацию рыцарей»... Ю. Будрайтис ведет эту роль тонко и точно, раскрывая внутреннюю драму своего персонажа. Да и Адомас у Р. Адомайтиса вовсе не очерчен одной только черной краской. Это сложный, незаурядный человек, ощущающий ужас своего положения...
Интересен в картине и изобразительный ряд. Оператору Д. Печуре удалось добиться контрастного визуального решения различных частей фильма. Лирика деревенского быта сменяется суровым реализмом партизанских эпизодов.
Драматическая любовная линия «Потерянного крова» снята в стиле ретро: уютная квартира, полумрак, мексиканская румба 1930-х, позволяющая хоть на миг забыть, что идет война... И такая разностильность, на мой взгляд, выглядит оправдано, ибо помогает объемнее выявить сущность происходящего на экране, ведь фильм, как и роман Й. Авижюса — произведение сложное и многоплановое...
Киновед Александр Федоров
Последний дюйм. СССР, 1958/1959. Режиссеры Теодор Вульфович, Никита Курихин. Сценарист Леонид Белокуров (по одноименному рассказу Дж. Олдриджа). Актеры: Николай Крюков, Слава Муратов, Михаил Глузский и др. 25,0 млн. зрителей за первый год демонстрации.
...Мужественный летчик Бен и его десятилетний сын вылетают на морские съемки. Во время работы по водой Бена тяжело ранит акула. Срывающимся голосом, теряя сознание, Бен заставляет сына взлететь и приземлиться на далеком Каирском аэродроме.
«Какое мне дело до вас, до всех, а вам — до меня", — эти горькие слова песни из фильма «Последний дюйм запоминаются надолго...
Изобразительное решение фильма всячески подчеркивает беззащитность человека в мире бескрайнего океана. Да и режиссеры умело создают напряженную атмосферу действия. А создать ее было не просто — в фильме практически всего два героя — Бен и его сын. При этом авторы основывают действие не на эффектных трюках (подробности поединка с акулой в картине не показаны), а на психологических отношениях персонажей.
И хотя Бен вылетает на опасные съемки вовсе не для собственного удовольствия, а ради денег, для социальной драмы в «Последнем дюйме» нет серьезных оснований. Главное здесь — борьба человека со стихией, преодоление страха, боли и отчаяния.
Быть может, отдельные эпизоды фильма грешат излишней «красивостью», а песенка, которую исполняет сын Бена, — несколько сусальна, но в целом «Последний дюйм» и сейчас выглядит крепкой жанровой лентой...
Жаль, что после неплохой военной комедии «Крепкий орешек» (1967) режиссерский почерк Теодора Вульфовича заметной потускнел, растерял былую экспрессию кадра, точность ритма и монтажа...
Киновед Александр Федоров