“Маригелла” (Marighella) – исторический политический триллер, в центре внимания которого личность бразильского революционера Карлуша Маригеллы (его роль в фильме исполнил Сеу Жоржи), лидера движения “Действия за национальное освобождение”, сформированного в 1967 году в ответ на рeпрессии вoeнной хунты, то есть в период вoeнной диктaтуры.
Премьера состоялась во внеконкурсной программе в рамках берлинского кинофестиваля 14 февраля 2019 года.
Что это за триллер
Чисто биографическим этот триллер нельзя назвать, так как он не раскрывает фактов о жизни Маригеллы от его рождения, взросления и до становления как лидера сопротивления, когда он боролся против системы.
А кто такой Карлуш Маригелла (1911-1969)? Он был политиком, писателем и активистом марксистско-ленинского движения. Критиковал тихое сопротивление (он считал эффективной агрессивную тактику и внезапные атакующие действия), потому и возглавил подпольную партизанскую группу (ради чего пришлось выйти из партии), которая, кстати, была ответственна за похищения людей и ограбления банков. В июне 1969 года Маригелла написал влиятельный текст о революционной тактике “Мини-руководство городского партизана” (Minimanual do Guerrilheiro Urbano); он взял партизанские тактики Че Гевары и адаптировал их для Бразилии. А в ноябре Маригеллу убили.
Фильм, скорее, рисует его как мученическую фигуру, показывая, как много он ставил на победу в борьбе против гиганта в виде хунты и как много он терял, это кусок в конце его жизни, когда он стал врагом номер один для вoeнной полиции. Ее тут показали через очень жестокого детектива по имени Лусио (в исполнении Бруну Галиассу).
То есть фильм иллюстрирует именно понятие того, что Карлуш Маригелла был одной из ведущих фигур сопротивления вoeнной диктaтуре, правившей Бразилией с 1964 по 1985 года.
Потому, отвечая на вопрос, о чем этот триллер, можно сказать, что о том, как Маригелла собрал вокруг себя единомышленников, чтобы дать отпор хунте, разжигая революцию как в городах, так и в сельской местности, а потом они прятались от преследования и озвучивали свои манифесты как могли, прорываясь через тотальные запреты.
Маригелла тут, скорее, служит как символ патриотизма и самоотверженной борьбы, тут больше мелодраматического звучания в его образе. И фильм призван исключительно его прославить, чем вскрыть целый пласт истории одним фильмом. Есть и спорный тон – что ответом на насилие может быть только оно же; словно сценарий не заботился о подобном противоречии.
Наверное, этот фильм будет лучше смотреться, если пласт истории вскрыть заранее и познакомиться с определением “вoeнная диктaтура”, чтобы понимать масштаб напряжения и сложностей, которые испытывают действующие лица. Этот режим коснулся не только Бразилии, это была беда вообще Латинской Америки – в период с 1960-х по середину 80-х, помимо Бразилии, еще и Аргентину, Чили и Уругвай накрыла волна репрессий, пресекающих политическое инакомыслие и наказывающих его пытками и расправами без судебных разбирательств.
В конце 1980-х режим подвергся резкой международной критике и начались судебные разбирательства. Например, есть драма “Аргентина, 1985” (Argentina, 1985) режиссера Сантьяго Митре, вышедшая в 2022 году и рассказывающая о судебном процессе против тех, кто совершал преступления в период вoeнной диктaтуры.
Актер Вагнер Моура – режиссер триллера
Режиссером триллера выступил актер Вагнер Моура, и это стало его дебютом в полнометражной режиссуре, к которому он шел более пяти лет.
На съемки он пригласил Адриана Тейдзидо, одного из операторов, которые работали на проектах “Нарко” и “Нарко: Мексика”, чтобы создать тот же визуальный стиль, отлично передающий тревожное настроение крайне опасного времени в стране.
Кстати, позже Тейдзидо работал и у Вальтера Саллеса на проекте “Я всё еще здесь”, и позаимствовал художественный образ хрупкости семейных уз из фильма Моуры – то есть сначала зрителю показывают, как родитель и его ребенок мирно проводят время на пляже в Рио-де-Жанейро, словно ничего им не угрожает, все выглядит трогательно и мило.
Но, на самом деле, вокруг находятся вoeнные, которые следят за каждым шагом бразильцев. Это сработало в обоих проектах, несмотря на разницу цветовой палитры – у Саллеса она была светлее. Суть одна – человек исчезает моментально, если он не угоден системе, и от него остается лишь голос, записанный на пленку, или листок с заметкой.
Использованный источник для сценария
Для написания сценария триллера была использована книга Марио Магальяеша “Партизан, который поджег мир” (Mário Magalhães; Marighella – O Guerrilheiro que Incendiou o Mundo), впервые опубликованная в 2012 году.
Но, похоже, книга была использована только для того, чтобы выстроить путь к засаде 4 ноября 1969 года, когда Маригелла и погиб. Потому что книга раскрывает личность Маригеллы намного шире, она затрагивает истории и других противоборствующих организаций, в ней реалистично описываются и тюремные заключения лидера сопротивления, а его задерживали четыре раза (в 1932, в 1936, в 1939 и последний раз в мае 1964 года).
При просмотре триллера вспомнила интервью Вагнера Моуры для Variety в январе 2026 года, в котором он отдельно озвучивал свои мысли по поводу Бразилии, о том, как ее воспринимают иностранцы, и о своих переживаниях относительно политики и состояния современного мира. Подтекст, который пропущен через сюжет триллера – что ‘Бразилия – не для любителей’, – имеется и в словах Моуры в интервью, чувствуется, как все это его затрагивает.
Что касается личности самого Карлуша Маригеллы, то, мне кажется, Вагнер Моура испытывает к нему большую симпатию как к человеку, который так отчаянно боролся против системы, был вынужден разлучиться с сыном и женой, а как же иначе – он был опасен для них из-за своих взглядов. Если покопаться, можно найти информацию, что Карлуш Аугусто, сын Маригеллы, выступает за сохранение наследия своего отца, в том числе получил официальную амнистию и почести от имени своего отца десятилетия спустя.
Что трогательно, Вагнер Моура болеет за ту же футбольную команду, что болел и Маригелла, – за Vitória, команды-аутсайдера из города Сальвадор (столицы бразильского штат Баийя), причем родного города и для Маригеллы, и для Моуры.
Болезненная для Бразилии тема
Тема Вoeнной Диктaтуры для Бразилии является особенно острой и болезненной, каждый фильм на эту тему подтверждает тезис, что Бразилия – не для любителей и что она лишь на поверхностный взгляд кажется страной карнавала и ярких красок. Фильмы на эту темы выходят регулярно – вот короткий список-пример:
- “В чём дело, товарищ?” (1997, O Que é Isso, Companheiro?) режиссера Бруну Баррету о похищении американского посла в Бразилии революционным движением MR-8;
- “Рад видеть тебя живым” (1989, Que Bom Te Ver Viva) режиссера Лючии Мурат полудокументальный фильм о пытках женщин. Лючия Мурат сама состояла в оппозиции в самые тяжелые времена вoeнной диктaтуры, которые пришлись на период с 1968 по 1979 года. Она была арестована и подвергнута пыткам в тюрьме, и этот опыт оказал большое влияние на все ее творчество;
- “Зузу Анжель” (2006, Zuzu Angel) режиссера Серхио Резенде о популярном бразильском модельере Зузу Анжель, которая искала своего сына Стюарта, пропавшего в тот самый период, а его поиски осложнялись тем, что вся информация строго фильтровалась или была вовсе заблокирована;
- “От твоего имени” (2009, Em Teu Nome) режиссера Пауло Нашименту о скромном студенте-архитекторе, который присоединяется к сопротивлению, имея при этом сомнения и страхи по этому поводу;
- “Жанго” (1984, Jango) режиссера Сильвиу Тендлера о президенте Бразилии Жуане Бельшиоре Маркисе Гуларте по прозвищу “Жанго”, свергнутого вoeнными;
- документальный фильм “Маригелла”, вышедший в 2012 году, рассказывает о конгрессмене Карлуше Маригелле, который в 1964 году стал врагом номер один для вoeнной диктaтуры;
- “Мученичество” (2006, Batismo de Sangue) режиссера Эльвецио Раттона о доминиканских монахах Тито, Бетто, Фернандо и Иво, которые изначально помогали левым организациям, в том числе движению Маригеллы, но, не выдержав пыток, предали Карлуша Маригеллу.
Ну, и за последние шесть лет вышли три фильма на эту тему: тот самый “Маригелла” 2019 года от Вагнера Моуры, “Я всё еще здесь” 2024 года от Вальтера Саллеса и “Секретный агент” 2025 года Клебера Мендосы Филью. Всю троицу объединяет тема памяти, в качестве символа которой выбраны магнитные пленки и фото, сохраняющие воспоминания о прошлом для следующих поколений. Фильм Саллеса рассказывает историю с точки зрения отдельной семьи, фильм Моуры – с точки зрения революционера, а фильм Мендосы Филью иронично создает карнавальную обертку для того ужасающего этапа, в фильме и не звучит такого понятия как вoeнная диктaтура, но вместо него Мендоса Филью использует формулировку “время, полное противоречий”. По-моему, точнее не придумать.
А Вагнер Моура придумал эффектный финал для своего фильма – после титра с именем режиссера и черного экрана появляются все члены движения Карлуша Маригеллы – они живы и выкрикивают хором свои принципы. Этот художественный шаг назад призван показать как раз ту самую важность памяти о тех людях; пусть их уже и нет, но идеи живы. По крайней мере, такой сентиментальный тон взял Моура для своего фильма, и он его выдержал до финала.