«Поистине комично наблюдать за этими актерами, которые изо всех сил пытаются имитировать преступный мир, не желая при этом портить свою мнимую красоту. Сюжет несвязен и пытается умело сочетать юмор и сентиментальность, чтобы заставить нас сочувствовать судьбе персонажей».
Бурная ночь / La notte brava / Les garçons. Италия-Франция, 1959. Режиссёр Мауро Болоньини. Сценаристы: Пьер Паоло Пазолини Жак-Лоран Бост (по повести Пьера Паоло Пазолини «Дети жизни»). Актеры: Розанна Скьяффино, Эльза Мартинелли, Лоран Терзиефф, Жан-Клод Бриали, Томас Милиан, Антонелла Луальди, Милен Демонжо и др. Драма. Премьера: 13.11.1959. Прокат в Италии: 3,0 млн. зрителей (50-е место в сезоне 1959/1960). Прокат во Франции: 0,6 млн. зрителей.
Два парня украли где-то оружие и теперь хотят сбыть «товар» скупщику краденного…
В год премьеры итальянская пресса отнеслась к «Бурной ночи» неоднозначно.
Так кинокритик и театровед Вито Пандольфи (1917-1974) писал, что «поистине комично наблюдать за этими актерами, которые изо всех сил пытаются имитировать преступный мир, не желая при этом портить свою мнимую красоту. Сюжет несвязен и пытается умело сочетать юмор и сентиментальность, чтобы заставить нас сочувствовать судьбе персонажей» (Pandolfi, 1961).
Однако в XXI веке оценка «Бурной ночи» стала иной.
Кинокритик Массимилиано Скьявони убежден, что «некоторые фрагменты «Бравой ночи» представляют собой настоящие аудиовизуальные шедевры, благодаря их умению работать с декорациями и фигурами, связывать их и компоновать в кадре с невероятной выразительностью. … В фильме «Бурная ночь» Болоньини, кажется, исследует присущую молодости упадок, который в пролетарском Риме в строгом смысле слова продается, но в то же время повсеместно обречен на продажу, растрату, потерю, потому что совершенство молодости длится лишь мгновение. В этом смысле аудиовизуальная составляющая «Бравой ночи» сохраняет в своих выразительных элементах зенит молодости и одновременно ее мрачное и декадентское рассеивание. Социальный дискурс, составляющий поверхность повествования, фактически скрывается, почти отстраняется. … Болоньини избегает социальной реальности в поисках чувственной, меланхоличной постановки, искусно построенной на джазовых ритмах музыкального сопровождения Пьеро Пиччони» (Schiavoni, 2018).
А Мауро Мартинелли отмечает, что в этом фильме «мужчины и женщины в расцвете молодости пересекаются без планов и представлений о будущем, без эмоций и дружеских отношений. Каждый использует другого как временное средство для удовлетворения желания или заработка…, доверяя каждый новый день, открывающийся на горизонте, духу вечной молодости» (Martinelli, 2025).
Несомненно, в выразительной черно-белой стилистике «Бурной ночи» ощущается влияние неореализма. Однако именно на этом фильме возник конфликт между сценаристом Пьером Паоло Пазолини (1922-1975), который тогда еще не был режиссером, и Мауро Болоньини.
Пазолини был недоволен тем, что режиссер пошел на поводу у продюсеров этой итало-французской постановки и пригласил на роли итальянцев модных французских актеров. Сам Болоньини говорил об этом так: «Пазолини совершенно не одобрял использование профессионалов, да еще и иностранцев, … потому что, по его мнению, человека из трущоб мог сыграть только человек из трущоб».
Киновед Александр Федоров