Наш бронепоезд. СССР, 1988. Режиссер Михаил Пташук. Сценарист Евгений Григорьев. Актеры: Владимир Гостюхин, Михаил Ульянов, Алексей Петренко, Александр Филиппенко, Леонид Неведомский, Наталья Попова, Максим Ждановских, Валерий Приёмыхов и др. 2,8 млн. зрителей за первый год демонстрации.
В 1960-х Евгений Григорьев один за другим написал два сценария — «Отцы-65» и «Отцы-66», на долгие годы оказавшиеся под запретом. Лишь в конце 1980-х пришло для них время экрана.
Первый сценарий экранизировал Аркадий Сиренко («Отцы»). Работа получилась слабой, неровной. Возможно, не в последнюю очередь из-за странной идеи оправдания убийства во имя мести всем социальным мерзостям...
Герой второго фильма, получившего у Михаила Пташука название «Наш бронепоезд», всю свою жизнь был человеком «системы». Учился, воевал, охранял сибирские лагеря, снова работал... Исправно голосовал «за», ходил на демонстрации, кричал «ура!» Сталину, Хрущеву, Брежневу... Считал себя честным человеком. И вдруг...
Актер Владимир Гостюхин точно доносит до нас процесс ломки взглядов своего персонажа, который после встречи со своим бывшим заключенным пытается выяснить истину у своих старых знакомых. У ироничного конформиста из «мидовцев» (А. Филиппенко), у персонального пенсионера, бывшего начальника лагеря (М. Ульянов), все еще надеющегося, что его позовут, что его опыт еще пригодится...
Актерская игра помогает преодолеть схематичность и нравоучительность сценария. Несмотря на очевидные длинноты, «Наш бронепоезд» — фильм не только драматический, но и эмоциональный. С авторами трудно не согласиться: человеку не должно быть винтиком, четко выполняющим любые приказы «сверху». Нельзя быть честным по приказу...
Киновед Александр Федоров
Наш пострел везде поспел. Россия-США, 1993. Режиссер Эдуард Старосельский. Сценаристы: Борис Рацер, Владимир Константинов, Джордж Бабьяк, Михаил Фишгойт, Эдуард Старосельский. Актеры: Билл Салливан, Николай Караченцов, Джей Гарнер, Ольга Бачурихина, Виктор Ли, Елена Романова, Евгений Лазарев, Борис Лёскин, Николай Лазарев, Александр Белявский, Михаил Горевой и др.
...Американский миллионер покупает на московском аукционе старинные часы за 2,5 миллиона долларов. Однако в тот же день их крадут у незадачливого племянника миллионера. На помощь растяпе приходит русский... вор.
Что и говорить, сюжет этой криминальной комедии незатейлив. Незатейливо и все остальное: юмор, режиссура, актерская игра и диалоги... Хорошо хоть, что по зимним московским улицам в фильме «Наш пострел...» не бегают белые медведи!
Думаю, что даже самые ярые поклонники таланта Николая Караченцова вряд ли отнесут новую работу актера к его достижениям. Хотя, понятно, что российским артистам трудно избежать соблазна подзаработать на любой совместной постановке, где платят, как правило, больше, чем на «простой» отечественной. И тут уж часто не до качества...
Киновед Александр Федоров
Не послать ли нам гонца? Россия, 1998. Режиссер Валерий Чиков. Сценаристы: Иван Киасашвили, Валерий Чиков. Актеры: Михаил Евдокимов, Лев Дуров, Саша Комков, Ирина Розанова, Николай Трофимов, Любовь Соколова, Игорь Ясулович, Иван Бортник, Георгий Гречко, Леонид Якубович, Юрий Дуванов, Раиса Рязанова и др.
Михаил Евдокимов, популярный исполнитель эстрадных монологов от имени неуклюжего сельского мужика, «вышедшего из бани с красной мордой», вот уже не в первый раз превращает своего персонажа в главного героя фильма «из современной сельской жизни». На сей раз он отправляет его на старом «Запорожце» в Москву, к самому президенту. Надо, дескать, раскрыть глаза высокому начальству. Рассказать о том, как притесняют у нас тружеников-фермеров. Однако путь-дорога в Кремль не близкая...
Комедия Валерия Чикова «Не послать ли нам гонца?» снята без особых затей. Популярный актеры, преимущественно старшего поколения, разыгрывают немудреные скетчи, изображая разных людей, повстречавшихся на пути персонажа Евдокимова.
А живут эти люди не очень весело, скорее, даже грустно. Да и сверкающая огнями сытая и богатая столица встречает главного героя и его придурковатого спутника (Лев Дуров) вовсе не хлебом-солью. Так что не слишком радостная комедия в итоге получилась...
Киновед Александр Федоров
Не стреляйте в пассажира. Россия, 1993. Режиссер и сценарист Хусейн Эркенов. Актеры: Сергей Виноградов, Николай Ерёменко (мл.), Александр Филиппенко, Елена Кондулайнен, Оксана Потоцкая, Олег Васильков, Нина Русланова и др.
Есть у известного французского писателя и режиссера Алена Робб-Грийе фильм «Трансъевропейский экспресс», где некий писатель пишет детективный роман, и на экране возникают вариации эпизодов воображаемой истории. Картина, где причудливый поток сознания плавно растворяется в синематечной цитатности. Да и у Франсуа Трюффо был, помнится фильм под названием «Не стреляйте в пианиста», тоже с криминальной интригой.
Автор российского фильма «Не стреляйте в пассажира», вероятно, рассчитывал на такого рода киноаналогии. Один из его героев — писатель, который пытается сочинить роман о неком журналисте, попадающем в сюрреалистический мир насилия, причудливых видений, махровой бюрократии... Интуитивно ощущая, что коварный писатель вознамерился его уничтожить, бедняга журналист пытается вырваться из сюжетных капканов. И тогда писатель переносится на страницы романа. И садится за руль автомобиля, чтобы «случайно» сбить осточертевшего ему бунтаря...
Упомянутые мною французские фильмы были легки и изящны. Фильм Х. Экенова, напротив, тяжеловесен, медлителен. Вместо пародийной стилизации в нем ясно прочитывается попытка создания философской притчи. На мой взгляд, эта попытка вышла неудачной. Быть может, потому, что ни один из героев фильма не вызывает никакого сопереживания. Персонажи-знаки в холодных рамках жанра... Стреляют в них, или нет — какая, в сущности, разница?
Киновед Александр Федоров
Начни с начала. СССР, 1986. Режиссер Александр Стефанович. Сценаристы: Александр Бородянский, Александр Стефанович. 14,6 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Киновед Александр Федоров
Счастливые возможности качелей известны не только старинным французским художникам, но и любому человеку, хоть немного знакомому с искусством: чувство меры, такта, талант способны вознести к заслуженному успеху, а отсутствие оных, увы, неизбежно приведут к низшей точке ремесла...
Помнится, режиссеру Александру Стефановичу крепко досталось от рецензентов за мюзикл «Душа». Впрочем, упреки были справедливы — слабая сценарная разработка, невыразительная игра актрисы, исполняющей главную роль, отсутствие серьезной мысли... Недостатки эти никак не компенсировались ни замысловатой изысканностью декораций и изобразительного ряда, ни музыкой ансамбля «Машина времени», песни которого пел почему-то Михаил Боярский.
Вполне логично, что к работе А. Стефановича «Начни сначала», шумно анонсированной рекламой, отношение у автора этих строк было настороженное. Хотя помнилось, что у режиссера были когда-то довольно любопытные экспериментальные, зрелищные ленты «Дорогой мальчик» и «Пена».
Там приятнее отметить, что коварные качели жанра на сей раз довольно далеко оторвались от нижней точки ремесла.
В картине затрагивается, в самом деле, серьезная и острая проблема трудного пути талантливых молодых музыкантов через бюрократические тернии «комиссий», советов», «квалификаций», и «тарификаций» — пути, где побеждает часто не самый талантливый, а самый «пробивной», способный на лету поиметь желание начальства, услышать нечто бездумно-развлекательное, но зато чрезвычайно запоминающееся. Будь то гимн Каштановой улице или белой панаме, или призыв к летней поездке в Комарово...
И здесь, на мой взгляд, достойно похвалы мужество Игоря Скляра, с блеском сыгравшего колючую автопародию. Вернее, пародию на того рубаху-парня, певца обо всем и ни о чем, каким мог бы, наверное, стать актер, если бы продолжал обаятельно тиражировать найденное в мюзикле «Мы из джаза». Нынешний герой И. Скляра — элегантный красавец Холодков, готов спеть про что угодно, как угодно и кому угодно, лишь бы это понравилось «нужным» людям, способным легким росчерком пера послать своего фаворита в выгодный гастрольно-зарубежный вояж...
При все том Игорь Скляр ничуть не оглупляет своего героя, делая его этаким жизнерадостным всепонимающим циником, которому не чужд благородный жест протекции и заботы о приятелях-неудачниках. Согласитесь, далеко не всякий баловень эстрадной судьбы по собственному желанию притащит в квартиру одинокого коллеги импортную аппаратуру, чтобы заманить на «видеоогенек» влиятельную даму из худсовета, решающего профессиональную судьбу главного героя — исполнителя «авторской песни» Николая Ковалева.
Запоминается в фильме и небольшой эпизод, сыгранный Роланом Быковым. Его музыкальный критик — олицетворение недавнего отношения прессы к движению самодеятельных бардов, под которым почему-то обязательно понималось нечто опасное и нежелательное для молодежи.
Молодая актриса Марьяна Полтева точно и узнаваемо играет еще одно около-эстрадное явление, ставшее особенно заметным в последние годы — экстремизм поклонения кумиру. Героиня Марьяны Полтевой словно списана с натуры, (еще одна заслуга сценаристов А. Бородянского и А. Стефановича). Эксцентричное поведение, сверхповышенная эмоциональность, громкие лозунги о «Некрасове наших дней», ограниченность духовного мира... И тут же искренность, наивность, желание во что бы то ни стало добиться справедливости.
Разумеется, если судить по большому счету и сравнивать главного героя фильма с теми мастерами, для которых музыка может быть только бескомпромиссной исповедью души или беспощадной сатирой пополам с едкой иронией (не случайно А. Стефанович вставляет в кульминационную сцену запись одного из последних выступлений Владимира Высоцкого), то сопоставление это будет не в пользу Николая Ковалева.. Здесь иной уровень мастерства, художественней правды, хотя камерным песням, балладам не откажешь в драматичности, лиризме, проблемности.
Но при всем том главный герой открыто противостоит всему тому, что мы называем эстрадной пошлостью, банальщиной, штамповкой. Он интересен, обаятелен и его камерным песням-балладам не откажешь в драматичности и лиризме...
Киновед Александр Федоров