«Когда любовь и судьба вступают в заговор, все может случиться» © Эрик Ассу
Сегодняшний мой рассказ пойдет о спектакле «Ночь ее откровений» по пьесе французского драматурга и сценариста Эрика Ассу (1956-2020), написанной в 2004 году, в постановке режиссера Петра Белышкова, в которой синхронизированы комедия и драма, интригующий детектив и лирическая мелодрама.
Пьеса с оригинальным названием «L`Illusion conjugale» (в дословном переводе «Семейные иллюзии» или «Супружеские иллюзии»), в российском театральном прокате известна под названиями «Ночь её откровений», «Американские горки», «Крутые виражи». Это классическая французская комедия положений с элементами психологической драмы.
Случайное знакомство в баре немолодого женатого мужчины и молодой женщины, начавшееся как обычный адюльтер, переходит в лирическую мелодраму и кончается скорее трагичным финалом, полностью меняющим восприятие героев.
Все-таки случайное знакомство – штука непредсказуемая.
«Вечер перестает быть томным»
«Действующих лиц двое: она – молодая девушка, немного наивная, но не дикарка, он – человек светский, преуспевающий бизнесмен. Вполне довольный собой стареющий мужчина».
Отправив жену с сыном-подростком в отпуск, сам направляется в бар развеяться. Там он знакомится с молодой привлекательной особой, которую довольно скоро приглашает в свой дом выпить по последней рюмочке. Она соглашается. Вечер только начинается…
Казалось бы, интимный подтекст истории очевиден, но первое впечатление обманчиво. В процессе развития сюжета очаровательная незнакомка сначала примеряет образ «девицы со строгими моральными принципами», затем представительницы «тяжелой профессии», далее журналистки - представительницы «второй древнейшей профессии», и, наконец, подруги его жены, которая наняла ее для слежки и поручила сделать компрометирующую запись на диктофон. Стремительно менявшая образы Лиза Арзамасова в каждом была убедительна, достоверна и просто хороша.
Герой Лифанова сначала долго разглагольствовал о своем удачном браке, поскольку жена, якобы, предоставила ему полную свободу. Изображая из себя уверенного и порой самоуверенного Дон Жуана, он по ходу пьесы трансформируется в того, кто он есть на самом деле – в не очень удачливого человека, не способного нести ответственность за свои поступки.
Лиза Арзамасова и Игорь Лифанов проживают эту историю во всей гамме чувств, во всем калейдоскопе эмоций. У каждого персонажа своя история и своя судьба, свои мотивации и оправдания. И если в первом действии у зрителей много поводов для улыбок и иронии, то во втором история приобретает более драматичную, а порой и трагичную эмоциональную окраску.
Всё из детства
Импульсы для крутых виражей, по которым катится, набирая скорость, герой Лифанова, придает героиня Арзамасовой. Другое название спектакля - «Американские горки» - отображает сюжетную линию, основанную на стремительных перепадах высоты, скорости и направления движения настроения и эмоций.
Кстати, «американские горки» действительно присутствуют в сюжете – не только в образном, метафоричном, но и в абсолютно реалистичном контексте. Наши вкусы и желания формируются детскими воспоминаниями. В финале спектакля героиня обращается с просьбой маленькой дочки, которой никогда не была, покататься на «американских горках».
К слову сказать, то, что у нас называют «американскими горками», в Европе называется «русскими горками».
Сеанс театрального психоанализа
Лично для меня основной темой спектакля является тема отношений отца с дочерью. Узнав о том, что мать героини ждет ребенка, он поступил по обычной мужской парадигме: «просто исчез из вида, никогда даже не поинтересовался, что произошло потом».
Стоя спиной к отцу, Джульетта в зрительный зал задает вопрос, от которого перехватывает дыхание и предательски увлажняются глаза:
«Как можно забыть, что у тебя где-то есть ребенок? Жить так, будто его вообще не существует. Как можно не любить того, кого ты не знаешь? Совсем не знаешь».
Долгое время дочь была лишена отцовской любви, родства, заботы и вот теперь решила отомстить этому человеку:
«Я хотела, чтобы он расплатился за все…С процентами…С процентами за все 25 лет. Мне хотелось причинить ему боль. Так, чтобы он надолго запомнил».
В ходе осуществления своего плана она вдруг поняла, что перед ней «не слишком-то счастливый человек, который просто не хочет признаться в этом». И вдруг почувствовала к нему такую щемящую нежность. Впервые в жизни сказала «папа» чуть слышным дрожащим голосом ребенка.
Так два человека, зрелый мужчина и юная девушка, отец и дочь, обрели друг друга. Больше не будет ни мести, ни злобы, ни обид, ни моральных издевательств. Будет путь от ненависти к любви, а значит, пониманию и доверию. Путь только начался…
«Мы состоим из выборов, которые сделали»
«Дети всегда делают ситуацию безвыходной», - эта мысль принадлежит Сергею Довлатову. Полный фрагмент звучит так:
«Можно выбирать между двумя женщинами, между двумя и даже тремя местами работы, между синим костюмом или белым – это всегда выбор. Но нельзя выбирать между ребенком и чем-то еще. С появлением ребенка жизнь приобретает трагический оттенок, так как лишает выбора».
Если в карьере или личной жизни можно взвесить выгоды и искать варианты, то в отношениях с собственным ребенком выбора «быть или не быть родителем» после его рождения уже не существует. Любое решение не в пользу ребенка, даже если оно логично или выгодно взрослому, принять без ущерба для совести невозможно.
Спектакль напоминает об ответственности, которую человек несет за каждый свой поступок. Предостерегает от фатальных ошибок и даже помогает решиться на попытку их исправить.
Знаете ли вы, что?
В 2010 году за пьесу «Крутые виражи» Эрик Ассу был удостоин высшей театральной награды Франции – премии Мольера как лучший драматург.
Пьеса была написана специально для Алена Делона. Актер исполнил главную роль в театральной версии пьесы, премьера которой состоялась в 2004 году в парижском театре «Мариньи». Спектакль имел огромный успех, и в 2005 году была выпущена его телевизионная версия, что позволило насладиться игрой Делона широкой аудитории за пределами Франции.