Менялы. Россия, 1992. Режиссер Георгий Шенгелия. Сценарист Алексей Тимм. Актеры: Владимир Ильин, Андрей Пономарёв, Вадим Захарченко, Юрий Горин, Валентина Теличкина, Оксана Мысина, Ренат Давлетьяров, Алла Мещерякова и др. 10 млн. зрителей.
С завязки фильма «Менялы» могла, вероятно, начаться недурная эксцентрическая комедия в духе Леонида Гайдая: двое горемык — немой парень-шофер и массовик-затейник из парка культуры и отдыха по заданию «шефа» едут на трофейном «хорхе» в Крым, чтобы там накануне денежной реформы 1961 года обменять на «твердую валюту» медяков крупную сумму ассигнаций. Начальство обогатят, да и сами «срубят денежки по-легкому»...
Так и видишь в роли шефа Евгения Моргунова, в роли шофера — Юрия Никулина, а уж Георгию Вицину сыграть роль массовика-алкаша, вообще раз плюнуть.
К сожалению (для меня, во всяком случае), авторы выбрали куда более традиционный для отечественной комедии путь вяло развивающегося сюжета с неизбежным «моралите».
Массовик-затейник в исполнении Владимира Ильина оказывается не просто алкоголиком и прохиндеем, а бывшим фронтовиком, встретившим в крымских степях свою старую любовь с ребенком. В пьяном чаду он произносит монологи с пафосом Чацкого, и становится ясно, что он не простой алкаш, а идейный, жертва тоталитарного режима и несбывшихся надежд.
В этом стремлении превратить комедию в нечто «большее» и «весомое» авторы, на мой взгляд, изрядно преуспели: фильм в основном получился совсем не смешной.
Однако если вы думаете, что в результате вышла грустная комедия в духе Георгия Данелия, спешу предупредить: таких историй в биографии создателя «Не горюй!» и «Осеннего марафона» днем с огнем не сыщешь.
Так что лучше пересмотреть по ...цатому разу «Джентльменов удачи». Там, правда, Моргунова и Никулина тоже нет. Но зато есть Вицин, да и сценарий частично Данелия написал...
Киновед Александр Федоров
Механическая сюита. Россия, 2001. Режиссер Дмитрий Месхиев. Сценаристы: Геннадий Островский, Сергей Чихачёв. Актеры: Сергей Гармаш, Михаил Пореченков, Константин Хабенский, Сергей Маковецкий, Андрей Зибров, Ирина Розанова, Евгения Добровольская, Зинаида Шарко, Александр Фатюшин и др.
...Начальник цеха посылает двух своих работников в маленький городок, чтобы... привести оттуда тело умершего сослуживца... Вот такая невеселая завязка у этой трагикомедии про наше не слишком радостное провинциальное житие-бытие...
Но это вовсе не чернуха в духе перестроечных киноопусов. Напротив, в определенном смысле картину можно назвать даже оптимистичной.
Почему? Да потому что даже в этих фантасмагорических условиях герои фильма дружат, влюбляются, выручают из беды...
Д. Месхиев режиссер, мягко говоря, неровный. Наряду со стильными «Циниками» и постхуциевской «Над темной водой» он приложил руку и к ряду художественно слабых лент.
«Механическую сюиту», на мой взгляд, можно смело отнести к лучшим его работам. Здесь постановщика нигде не покидает чувство меры, но при этом дается простор для остроумной импровизации и уверенной работы с актерами.
А актерский ансамбль в картине, что называется, по-настоящему сложился. Сергей Маковецкий в роли мелкого следователя-неудачника. Сергей Гармаш в роли непьющего работяги из бывших алкашей. И Евгения Добровольская в образе библиотекарши из привокзальной библиотеки, безнадежно мечтающей вырваться из провинциальной трясины монотонной жизни...
Киновед Александр Федоров
Мертвый сезон. СССР, 1968/1969. Режиссер Савва Кулиш. Сценаристы Владимир Вайншток, Александр Шлепянов. Актеры: Донатас Банионис, Ролан Быков, Сергей Курилов, Геннадий Юхтин, Бруно Фрейндлих, Антс Эскола, Леонхард Мерзин, Эйнари Коппель, Маури Раус, Владимир Эренберг, Юри Ярвет, Анда Зайце, Светлана Коркошко, Лаймонас Норейка и др. 34,5 млн. зрителей за первый год демонстрации.
За свою карьеру С. Кулиш (1936-2001) поставил не так уж много фильмов («Комитет 19». «Взлет». «Сказки старого Арбата», «Трагедия в стиле рок», «Железный занавес»). И ни один из них не смог превзойти успеха его дебюта – шпионской драмы «Мертвый сезон».
В этой черно-белой картине, снятой в модной тогда манере cinema-verite’, Донатас Банионис сыграл резидента советской разведки, пытающегося выйти на след нацистского преступника в одной из западных стран. Сыграл по-своему достоверно, без патетики и сентиментальности.
Ключевым в фильме стал эпизод обмена матерых резидентов на границе «двух миров». Шагая навстречу, двое сильных, харизматичных мужчин лишь несколько секунд глядят друг другу в глаза. Однако этих секунд вполне достаточно, чтобы прочесть сходство судеб профессионалов своего дела...
И все-таки при всей своей «документальности» «Мертвый сезон» сейчас воспринимается, скорее, романтической историей...
Киновед Александр Федоров