Мама. Россия, 1999. Режиссер Денис Евстигнеев. Сценарист Ариф Алиев. Актеры: Нонна Мордюкова, Олег Меньшиков, Владимир Машков, Евгений Миронов, Алексей Кравченко, Михаил Крылов и др. 0,2 млн. зрителей.
Можно рассматривать фильм Дениса Евстигнеева, как плакатный символ Матери-Родины. Она, дескать, все время хочет своим детям «как лучше», но в итоге получается «как всегда». То есть нищета, болезни, криминал, тюрьма и беспросвет...
В этом случае «Мама» свою задачу выполняет полностью...
Можно попытаться увидеть в «Маме» драматическую реконструкцию нашумевшей в прошлом истории семьи музыкантов Овечкиных, вопреки здравому смыслу отважившихся угнать самолет. В этом случае, увы, картине явно не хватает психологической глубины ...
Можно посчитать «Маму» американизированным фильмом действия, основанном на традиционной схеме вызволения «хорошего парня» из «плохой тюрьмы». Когда из разных городов и весей собираются родственники и друзья, чтобы в последний раз «тряхнуть стариной»... Но в при таком раскладе полноценный action фильма стопорится как раз на тех эпизодах, которые претендуют на психологический драматизм...
Бесспорно, в «Маме» есть хорошо поставленные моменты (к примеру, пролог фильма). Да и известные актеры делают все, что в их силах, чтобы наполнить эскизно прописанные характеры персонажей жизненной убедительностью.
Прекрасные операторы Сергей Козлов и Павел Лебешев талантливо, на самом высоком уровне «конвертируемого» качества выстраивают изобразительный ряд картины.
Один из лучших наших композиторов — Эдуард Артемьев — использует все возможности стереозвука, чтобы минорная мелодия фильма стала еще пронзительней и печальней.
Но в итоге получается все-таки плакат. Правда, яркий и запоминающийся...
Киновед Александр Федоров
Мама, не горюй. Россия, 1998. Режиссер Максим Пежемский. Сценаристы: Константин Мурзенко, Максим Пежемский. Актеры: Гоша Куценко, Николай Чиндяйкин, Сергей Колтаков, Евгений Сидихин, Сергей Векслер, Валерий Приёмыхов, Иван Охлобыстин, Андрей Панин, Маша Бакланова, Мария Машкова, Елена Шевченко, Александр Баширов, Нина Русланова, Иван Бортник, Олеся Судзиловская, Виктор Вержбицкий и др.
Известность в узких кинотусовочных кругах пришла к Максиму Пежемскому после его пародий «Переход товарища Чкалова через Северный полюс» и «Пленники удачи».
В первой картине режиссер довольно едко обыгрывал штампы советских фильмов 1930-х — 1940-х о героических летчиках и полярных исследователях. Во второй — фантазировал на темы советских комедий 1950-х — 1970-х (включая фильмы Гайдая и, разумеется, «Джентльмены удачи»). Впрочем, фантазия, по-моему, вышла скучная...
Нынешний фильм Пежемского явно «косит» под Тарантино («Криминальное чтиво»).
Его герои, занятые поиском некого неуловимого «морячка», говорят «чисто по фене», натурально балуются наркотой, бухают, машут стволами и т.д. Словом, сплошная «крутизна»...
Одни из них — менты, другие — братва. Но друг от друга они мало чем отличаются. «Хороших парней» среди них нет. Зато «плохих» — навалом...
Честно говоря, мне не доставило большого удовольствия лицезреть на выпендреж персонажей фильма «Мама, не горюй». Тем паче, что за ним отчетливо просвечивался выпендреж его авторов. Дескать, мы тоже не лыком шиты. Тарантино — пофигист, и нам на все наплевать... Тарантино – циник, а мы еще круче... Да пошли вы все с вашими «ценностями», «моралью», «идеалами»!
Впрочем, возможно, путешествие в «параллельный мир», которое предлагает Максим Пежемский, кому-то и придется по душе...
Да, совсем забыл: в фильмах Тарантино, как правило, много крови. У Пежемского за весь фильм так никого и «мочат». Вот за это реальное спасибо!
Киновед Александр Федоров
Мелкий бес. Россия, 1995. Режиссер Николай Досталь. Сценарист Георгий Николаев (по мотивам одноименного романа Федора Сологуба). Актеры: Сергей Тарамаев, Ирина Розанова, Полина Кутепова, Алексей Елистратов, Сергей Баталов, Алексей Миронов, Геннадий Назаров, Агриппина Стеклова, Ксения Кутепова, Елена Майорова, Татьяна Кравченко и др.
Талантливая экранизация романа Федора Сологуба «Мелкий бес» не может не привлечь поклонников российской литературной классики. В картине Николая Досталя иронично и едко воссоздана унылая атмосфера русской провинции рубежа ХХ века. Где пресловутый мелкий бес скудоумия, зависти, подозрительности, мнительности, похоти и прочих больших и малых грехов вселился не только в гимназического учителя Передонова...
Актеры в фильме играют просто блестяще. Особенно хочется отметить Сергея Тамараева (Передонов), Ирину Розанову, сестер Кутеповых и Сергея Баталова...
Жаль, что после «Мелкого беса» карьера Николая Досталя пошла на спад…
Киновед Александр Федоров
Меня зовут Арлекино. СССР, 1988. Режиссер Валерий Рыбарев. Сценаристы: Ю. Щекочихин, В. Рыбарев (по мотивам пьесы Ю. Щекочихина). Актеры: Олег Фомин, Светлана Копылова, Людмила Гаврилова, Владимир Пожидаев и др. 41,9 млн. зрителей за первый год демонстрации.
В конце 1980-х на экраны вышла целая серия фильмов о том, как «трудно быть молодым». При этом, к сожалению, взамен прежних утомительно сусальных штампов возникли новые — «перестроечные». Молодые герои этих лент шокировали окружающих вызывающими манерами, «прикидом», лексикой и косметикой. Они не прочь были «раздавить бутылочку», «оттянуться» на дискотеке, умело «снять» на часик-другой «девочек», «вмазать» кому-нибудь в ухо...
Герои эти жили в убогих квартирках на краю городов, почти всегда рядом с заводской трубой или железной дорогой. У них были сильно пьющие отцы и замученные бытом матери. По вечерам парнишки собирались в группы «металлистов», «люберов», «рокеров», «панков» или «вагонки». Их духовные интересы были близки к нулю и заменены с__е__к__с__о__м. Они во всем давно уже разочаровались. И, по мысли, киноавторов, являлись типичными «жертвами застоя» и равнодушия окружающих. Я бы мог, наверное, назвать еще с десяток примет «молодежной чернухи» тех лет.
Хорошо, что авторы подобных картин обратились к острым социальным и моральным язвам. Жаль только, что зачастую делалось это на уровне торопливого газетного очерка. Во всяком случае, мне показалось, что Валерию Рыбареву (автору сильного фильма «Свидетель») в драме «Меня зовут Арлекино» подобных штампов избежать не удалось.
Разумеется, можно понять режиссера, который во имя достоверности пригласил на главные роли молодых исполнителей, отобранных по «типажному» принципу. Нельзя не разделить его тревогу за судьбу молодежи.
Правда, остается открытым вопрос: стоило ли выстраивать сюжет фильма столь прямолинейно? К несчастью, сценарные просчеты Юрия Щекочихина, аморфность характеров многих персонажей приводят к тому, что иные исполнители не понимают сути своих героев.
К примеру, Светлана Копылова мечется в трактовке своей героини между подчеркиванием «пэтэушных» замашек и приобщением к «хай лайф» интеллигентной студентки.
Что же касается ударного финального эпизода с изнасилованием, то его сходство с кульминацией из «Рокко и его братья» Л. Висконти, увы, не на пользу «Арлекино...». Валерий Рыбарев решает эту сцену удивительно бесстрастно и холодно.
Иллюстративность, пусть даже во имя самых высоких целей, никогда не приносила успеха в искусстве. Опора на броский, эпатажный штамп — тем паче...
Киновед Александр Федоров