"По посещаемости эта картина опередила такие популярные фильмы, как «Наводчик» («Частный детектив») Филиппа Лабро, «Аморальные истории» Валериана Боровчика, «Разовая пантера» наносит ответный удар» Блейка Эдвардса, «Последний магнат» Элиа Казана, «Омен» Ричарда Доннера, «Бегство Логана» Майкла Андерсона и др.".
Наследство Феррамонти / L’Eredità Ferramonti. Италия, 1976. Режиссер Мауро Болоньини. Сценаристы: Серджо Баццини, Уго Пирро (по роману Гаэтано Карло Келли). Актеры: Энтони Куин, Фабио Тести, Доминик Санда, Джиджи Пройетти, Адриана Асти и др. Драма. Премьера: 21.10.1976. 50-е место в сезоне 1976/1977. Прокат во Франции: 0,2 млн. зрителей. Прокат в Испании: 0,9 млн. зрителей.
Италия 1880-х годов. Глава семьи (Энтони Куин) решает продать свою пекарню. Вокруг наследства назревает конфликт…
В год премьеры этой психологической драмы итальянская пресса откликнулась на нее в основном позитивно.
Так в рецензии, опубликованной в Segnalazioni cinematografiche, отмечалось, что «помимо технических достоинств реконструкции эпохи и режиссуры, характерных для утонченного стиля Болоньини, мы высоко оцениваем гражданскую и этическую направленность этой работы» (Segnalazioni cinematografiche. 82. 1977).
Да и в XXI веке киноведы и кинокритики, как правило, относят «Наследство Феррамонти» к лучшим работам Мауро Болоньини.
Уильям Лурсон пишет, что «на основе семейной драмы Болоньини создает роскошную и реалистичную фреску социальных амбиций и интриг римской буржуазии. Жестокость и насилие, замаскированные под лоском изысканности, находят дополняющий и мягко ироничный контрапункт в великолепной операторской работе (Эннио Гварнери). … Весь фильм Болоньини колеблется между тривиальностью поведения персонажей, пронизанной амбициями и продажными стремлениями, и роскошной показной роскошью, которую все поддерживают, чтобы сохранить видимость благополучия. … Как и в «Прекрасном Антонио», Болоньини выделяется едкой иронией, тем более эффективной, что избегает чрезмерно грубой сатиры. Если в жестокости и есть что-то забавное, так это наблюдение за этой жаждой денег. … Режиссер, искусный портретист, сосредотачивается на наблюдении за каждым персонажем, его нюансами и трансформациями на протяжении всего повествования. Хотя характер Ирен (Доминик Санда) наиболее сложен из-за её постоянной двойственности, Пиппо и Марио, два сына Феррамонти, и даже отец, не менее хорошо проработаны. … Именно эта алхимия характеров и взаимодействий, между жизненной силой и болезненностью, придает фильму его богатство, выходящее за рамки присущей ему жесткости» (Lurson, 2013).
Луиджи Арата подчеркивает, что «действие фильма развивается молниеносно, не оставляя места для менее захватывающих моментов сюжета: всё лишнее в этой насыщенной событиями истории вырезано, что значительно улучшает темп, который действительно захватывает и удивляет» (Arata, 2021).
А Клод Риффель отмечает, что «Доминик Санда идеально подходит на роль Ирен, макиавеллистской героини, несимпатичной, манипулятивной, но в конечном итоге уязвимой личности. Холодная, расчетливая женщина с видом святой невинности («Я слушаю, и я счастлива») слишком одержима своей устоявшейся идеей, слишком опьянена мечтой о богатстве, чтобы не обречь себя на собственное падение… Прежде всего, именно почти клиническое внимание режиссера к этой завораживающей женской фигуре позволяет фильму выйти за рамки роскошного, созданного вручную продукта и очаровать болезненной красотой, эффективно подчеркнутой музыкой Эннио Морриконе» (Rieffel, 2025).
Виртуозное актерское мастерство Доминик Санда было отмечено наградой за лучшую женскую роль на Каннском кинофестивале 1976 года.
В этом шедевре Мауро Болоньини хороши все кинематографические составляющие: режиссура, актерский ансамбль, декорации (Луиджи Скаччаноче и Бруно Чезари), костюмы (Габриэлла Пескуччи), изумительная операторская работа Эннио Гварнери (1930-2019) – от мерцания туманного утра до красочно-тревожной сцены карнавала. Всё это создает завораживающе мрачную историю о соблазне богатства, страсти, крахе мечты и тленности бытия…
Прокатная судьба «Наследства Феррамонти» в Италии была успешной: по посещаемости эта картина опередила такие популярные фильмы, как «Наводчик» («Частный детектив») Филиппа Лабро, «Аморальные истории» Валериана Боровчика, «Разовая пантера» наносит ответный удар» Блейка Эдвардса, «Последний магнат» Элиа Казана, «Омен» Ричарда Доннера, «Бегство Логана» Майкла Андерсона и др.