А вы знали, что в легендарном «Служебном романе» изначально были сняты уникальные кадры, которые зрители так и не увидели на своих домашних экранах? Некоторые из этих вырезанных моментов могли бы если не полностью изменить сюжет фильма, то точно расставить в нем совсем другие акценты!
Когда Эльдар Рязанов окончательно завершил основные съёмки «Служебного романа», внезапно выяснилось нечто совершенно неожиданное даже для самого признанного мастера. Объём качественного отснятого материала был настолько велик, что его с запасом хватило бы не просто на ещё один длинный фильм, а минимум на три полноценные серии. Режиссеру пришлось буквально садиться за монтажный стол с острыми ножницами в руках и без всякой жалости прощаться с интересными эпизодами, чтобы уложиться в стандартный хронометраж.
Например, в самом начале картины зрители по задумке должны были увидеть бодрую и обязательную в те годы производственную гимнастику. Прямо под ритмичные, механические движения сотрудников статистического учреждения Анатолий Новосельцев и Оля Рыжова вели бы свой будничный диалог. Позже Рязанов сам признавался – эту гимнастику он изначально задумывал как острую социальную сатиру. Ему казалось невероятно абсурдным само бюрократическое требование заставлять взрослых, серьезных людей синхронно махать руками посреди рабочего дня ради очередной формальной галочки в плане.
Ещё один яркий эпизод, который так и не дошёл до финального варианта экранов – это сцена с окончательно разъярённым товарищем Бубликовым. По первоначальной творческой задумке он должен был носиться за исполнительной Шурочкой по бесконечным лестницам и коридорам после того, как воочию увидел собственный портрет с черной лентой. Бедная общественница в панике оправдывалась, на ходу сочиняя, как что-то напутали, и во весь голос на всё учреждение выкрикивала: «Да здравствует живой товарищ Бубликов!» Но в итоге Рязанов решил, что для общего темпа фильма эта беготня всё-таки лишняя, и без какого-либо сожаления вычеркнул её из итоговой версии, оставив лишь момент их встречи у лифта.
Но не обошлось в процессе монтажа и без досадных потерь среди ключевых персонажей. Муж Верочки изначально должен был полноценно появляться в кадре и регулярно, с переменным успехом, выяснять с ней непростые семейные отношения. Сначала на эту роль планировали пригласить Михаила Светина, но их комедийный дуэт с Лией Ахиджаковой получался уж слишком карикатурным и гротескным, что выбивалось из общего стиля. В итоге роль передали Александру Фатюшину и даже успели отснять несколько полноценных сцен на его мотороллере. Но вмешалась судьба. Во время одного из театральных спектаклей Фатюшин серьёзно повредил глаз и едва не лишился зрения. Съёмки с его участием пришлось срочно отменить. Рязанов принципиально не стал искать замену и просто вычеркнул персонажа из сценария, оставив в фильме лишь их бесконечные и забавные телефонные разговоры.
Кстати, тут кроется ещё одна забавная техническая деталь, которую замечают лишь самые внимательные. Голос мужа в телефонной трубке на самом деле принадлежит Олегу Басилашвили. И особенно комично это выглядит в той сцене, где герой Басилашвили, Самохвалов, стоит в дверях кабинета прямо рядом с Верочкой, пока она увлеченно спорит со своим супругом по телефону. Получается, что персонаж слышит собственный голос со стороны. Сам Фатюшин всё же мелькнул в итоговом фильме, но уже в крошечном, почти незаметном эпизоде в роли безымянного сотрудника, который первым в изумлении заметил, что Бубликов на самом деле жив.
Под острое перо монтажа попала и Алёна – та самая подруга, которой Верочка по телефону с упоением пересказывает личную историю писем Ольги Рыжовой. По первоначальному замыслу Алёна должна была стать почти постоянной закадровой собеседницей Верочки, чтобы подробно обсуждать с ней все свежие новости, модные новинки и важные офисные тайны. Но Рязанов вовремя решил, что обилие таких разговоров лишний раз перегружает основную сюжетную линию, и оставил героиню всего в одной короткой сцене.
И наконец, стоит упомянуть ещё один вырезанный момент – случайную встречу Оли Рыжовой и Юры Самохвалова. По сценарию Ольга настойчиво искала любой повод, чтобы снова провести с ним время и вспомнить молодость.
В этот момент как раз появлялась вездесущая Шурочка с объявлением об очередной коллективной автобусной экскурсии. Рыжова с надеждой предлагала Самохвалову поехать вместе, чтобы, так сказать, тряхнуть стариной, а он, лишь вежливо и немного снисходительно смеясь, отвечал: «Оленька, мы с тобой уже в таком возрасте, что нас лучше не трясти». И после этого он раздражался громким хохотом. Все эти характерные сцены так и остались лежать на полке в архиве. Но, пожалуй, именно благодаря таким волевым решениям режиссера «Служебный роман» получился тем самым лёгким, живым и удивительно точным фильмом, который мы искренне любим и не устаём пересматривать до сих пор.